Vai jūs varat identificēt šo šķietami britu formas tērpu, iespējams, franču portretā?

Vai jūs varat identificēt šo šķietami britu formas tērpu, iespējams, franču portretā?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Uniforma šajā, iespējams, franču portretā. Portrets tika nodots nezināmām paaudzēm de Boissoudy ģimenē Francijas dienvidos.

Jaunākie ģimenes locekļi ir neizpratnē, kāpēc viņu priekštecis ir "britu" formas tērpā. Es spekulēju, ka viņš nav britu formas tērpā.

Vai kāds var identificēt formas tērpu šajā portretā?


No angļu Vikipēdijas tālāk Sarkans mētelis (militārā forma) attiecībā uz Francija:

The Īru brigāde Francijas armijas (1690-1792) valkāja sarkanus mēteļus, kas it kā apliecināja to izcelsmi, un turpināja lojalitāti pret jakobītisma lietu. Sarkanos mēteļus valkāja arī Šveices gvarde un citi Šveices algotņu pulki Francijas armijā no 17. vidus līdz 19. gadsimta sākumam.


Vai kāds var identificēt formas tērpu šajā portretā?

Nav viegli, nav pietiekami daudz detaļu.

Saskaņā ar Wiklipedia:

Visa Dānijas armija valkāja sarkanos mēteļus līdz 1848. gadam, un dažas vienības Vācijas, Francijas, Austroungārijas, Krievijas, Bulgārijas un Rumānijas armijās saglabāja sarkano formu līdz 1914. gadam vai vēlāk. Citu dažādu piemēru starpā šajā periodā spāņu husāriem, Japānas Jūras spēku un ASV Jūras spēku korpusa grupējumiem un serbu ģenerāļiem svinīgajā vai galma tērpā bija sarkanas tunikas. 1827. gadā Amerikas Savienoto Valstu artilērijas kompānijas mūziķi valkāja sarkanas krāsas mēteļus, kas bija pretēji to zaru vērstajai krāsai. [47] Tomēr britu, indiešu un citu impērijas karavīru plašā šīs krāsas izmantošana gandrīz trīs simtu gadu laikā padarīja sarkano formas tērpu par īstu Lielbritānijas impērijas ikonu.

Jūs varētu jautāt par Brūsa Baseta-Pauela vienveidību


Koledžas intervijas jautājumi

Esiet gatavs koledžas intervijai. Tas var būt spēcīgs instruments, lai parādītu savas intereses un parādītu iemeslus, kāpēc vēlaties apmeklēt koledžu.

Ja koledža pieteikšanās procesā izmanto intervijas, tas ir tāpēc, ka skolai ir visaptveroša uzņemšana. Lielākā daļa koledžas interviju jautājumu ir domāti, lai palīdzētu jums un intervētājam noskaidrot, vai koledža jums ir piemērota. Retos gadījumos jūs saņemsiet jautājumu, kas jūs noliek uz vietas vai mēģina likt jums justies stulbam. Atcerieties, ka koledža arī cenšas radīt labu iespaidu un vēlas iepazīt jūs kā cilvēku.

No uzņemšanas galda

"Labākās intervijas gandrīz vienmēr ir tad, kad skolēniem ir ērti runāt par sevi bez lielīšanās. Ir arī viegli pateikt, vai studenti ir sagatavojušies sarunai, un tā vienmēr ir labāka saruna, ja skolēni ir veltījuši laiku, lai pārdomātu, kas viņiem ir svarīgi un izpētīt jautājumus, kas viņiem ir par šo iestādi. "

- Kerrs Ramzijs
High Point universitātes viceprezidents bakalaura uzņemšanai

Mēģiniet atpūsties un būt pašam, un cenšaties izvairīties no izplatītām intervijas kļūdām. Intervijai vajadzētu būt patīkamai pieredzei, un jūs varat to izmantot, lai parādītu savu personību tādā veidā, kas nav iespējams citur lietojumprogrammā.


Kā Pepsi kļuva par sesto lielāko militāro spēku pasaulē

Publicēts 2019. gada 28. janvārī 18:44:08

Gandrīz ikvienam pasaulē ir mīļākā soda, ko viņi bauda, ​​kad vien iegūst iespēju. Bet vai jūsu iecienītākais garšīgais dzēriens ir vērts atteikties no militārā arsenāla, lai būtu pietiekami daudz visas valsts? Nu, kādā brīdī vēsturē krievi tā domāja.

1959. gadā toreizējais prezidents Dvaits Eizenhauers vēlējās nest mūsu Amerikas kultūru Padomju Savienības pilsoņiem un parādīt viņiem kapitālisma priekšrocības.

Lai parādītu savas ideoloģijas, Amerikas valdība Maskavā sarīkoja Amerikāņu nacionālo izstādi un nosūtīja toreizējo viceprezidentu Ričardu Niksonu uz atklāšanu, taču viss gāja uz slikto pusi.

Saistītie: Šis ir siers ‘Top Gun ’ komerciālais Pepsi, kas izgatavots 1980. gados

Niksons un padomju līderis Hruščovs strīdējās par tēmu kapitālisms pret komunismu. Viņu saruna kļuva tik karsta, ka iejaucās Pepsi viceprezidents un piedāvāja padomju līderim tasi viņa gardā, saldā dzēriena - un viņš to izdzēra.

Pepsi glābj dienu!

Gadus vēlāk Padomju Savienības iedzīvotāji vēlējās noslēgt vienošanos, kas uz viņu valsti neatgriezeniski nogādās Pepsi produktus. Tomēr radās jautājums, kā viņi maksās par savu jaunāko dzērienu, jo viņu nauda netika pieņemta visā pasaulē.

Tātad, gudrā valsts nolēma iegādāties Pepsi, izmantojot universālu valūtu: degvīnu!

Astoņdesmito gadu beigās Krievijas un#8217 sākotnējā vienošanās par Pepsi apkalpošanu savā valstī drīz beigsies, taču šoreiz ar viņu degvīnu nepietiks, lai segtu izmaksas.

Tātad, krievi darīja to, ko jebkura valsts darītu izmisušos laikos: viņi nomainīja Pepsi par zemūdens un laivu floti par lielu daudzumu soda. Jaunajā līgumā bija iekļautas 17 zemūdenes, kreiseris, fregate un iznīcinātājs.

Padomju zemūdene ar dīzeļdegvielu.

Apvienotā flote tika tirgota par Pepsi trīs miljardu dolāru vērtībā. Jā, jūs pareizi izlasījāt. Krievija mīl viņu Pepsi.

Vēsturiskā apmaiņa lika Pepsi uz mirkli kļūt par 6. spēcīgāko militāro spēku pasaulē, pirms viņi pārdeva floti zviedru uzņēmumam lūžņu pārstrādei.

Lasiet arī: Toreiz kāds iesūdzēja tiesā Pepsi, jo viņš nedeva viņam Harrier lidmašīnu

Lai iegūtu pilnīgu informāciju par to, skatiet tālāk redzamo videoklipu “Nav īsti normāli” salds stāsts par sevi.

VARENA VĒSTURE

Vēsture

Pirmajos gados

18. gadsimts

Uliks Gamps, pirmais burvju ministrs

Burvju ministrija tika dibināta 1707. gadā, lai kļūtu par iepriekšējās Burvju padomes pēcteci, un Wizengamot vadītājs Uliks Gams bija pirmais burvju ministrs no 1707. līdz 1718. gadam. Gampam bija apgrūtinošs uzdevums - kontrolēt trauslu un pārbiedētu kopienu, pielāgojoties Starptautisko slepenības statūtu ieviešanai. Viņa lielākais mantojums bija izveidot Burvju tiesībaizsardzības departamentu. Ώ ]

1717. gadā ministrija klasificēja lāstus Imperius, Cruciatus un Avada Kedavra kā nepiedodamos lāstus, par to izmantošanu piespriežot visstingrākos sodus. Γ ] Līdz 90. gadiem to izmantošana Azkabanā nozīmētu mūža ieslodzījumu.

Damokless Rouls bija burvju ministrs no 1718. līdz 1766. gadam. Viņš tika ievēlēts uz platformas, kurā viņš bija “grūts pret mugurām”. Kad ministrija piedāvāja mērķtiecīgu burvju cietumu attālā Hebridu jūras salā, Roula ātri atcēla plānus un uzstāja, ka tā vietā jāizmanto Azkaban, kas tika īstenota, neskatoties uz protestiem. Starptautiskās burvju konfederācijas cenzēts, viņš galu galā bija spiests atkāpties. Ώ ]

Persejs Parkinsons bija burvju ministrs no 1726. līdz 1733. gadam. Viņš mēģināja pieņemt likumprojektu, padarot nelikumīgu precēties ar muguru. Tas izrādījās pretēji sabiedrības noskaņojumam, burvju kopiena, nogurusi no pretmuguliskām noskaņām un vēloties mieru, pie pirmās izdevības viņu nobalsoja. Ώ ] Parkinsons bija arī Azkabanu atbalstošs.

Eldrihs Diggorijs bija burvju ministrs no 1733. līdz 1747. gadam. Viņš bija populārs ministrs, kurš vispirms izveidoja Auroru vervēšanas programmu. Apmeklējot Azkabanu, Diggorijs saprata, kādi apstākļi ir iekšā. Ieslodzītie lielākoties bija vājprātīgi, un tika izveidota kapsēta, lai izmitinātu tos, kas miruši no izmisuma. Viņš izveidoja komiteju, lai izpētītu alternatīvas Azkabanai vai vismaz likvidētu dementorus kā sargus. Pirms viņi varēja pieņemt lēmumu, Diggorijs noķēra pūķi un nomira. Ώ ]

Alberts Bots bija burvju ministrs no 1747. līdz 1722. gadam. Viņš tika uzskatīts par simpātisku, bet neprasmīgu ministru, atkāpjoties no amata pēc nepareizi pārvaldītas goblinu sacelšanās. Ώ ]

Baziliks Fleks bija burvju ministrs divus mēnešus 1752. gadā. Viņš bija īsākais ministrs, kurš atkāpās no amata pēc tam, kad dumpīgie goblini apvienoja spēkus ar vilkačiem. Ώ ]

Hesfests Gors bija burvju ministrs no 1752. līdz 1770. gadam. Viens no agrākajiem auroriem viņš veiksmīgi apspieda vairākas maģisku būtņu sacelšanās, lai gan vēsturnieki uzskatīja, ka viņa atteikšanās apsvērt vilkaču rehabilitācijas programmas galu galā izraisīja vairāk uzbrukumu. Viņš atjaunoja un pastiprināja Azkabanas cietumu. Ώ ]

Maksimilians Kroudijs bija burvju ministrs no 1770. līdz 1781. gadam. Deviņu bērnu tēvs bija harizmātisks līderis, kurš izspieda vairākas ekstrēmistu tīrasiņu grupas, kas plānoja muguru uzbrukumus. Kad 1775. gadā sākās revolucionārais karš, MACUSA lūdza Burvju ministriju izlemt, vai viņiem vajadzētu iejaukties un palīdzēt saviem muguru kaimiņiem. 1777. gadā MACUSA prezidente Elizabete Makgilidija jautāja Kroudijam, ko viņi nolēmuši. Viņš atbildēja ar vienkāršu četru vārdu vēstuli, norādot, ka viņi "sēž šo", uz ko viņa atbildēja ar vēl īsāku vēstuli, kurā bija rakstīts "prātu tu dari". Krovija noslēpumainā nāve amatā bija daudzu grāmatu un sazvērestības teoriju priekšmets. Ώ ] Δ ]

Porteus Knatchbull bija burvju ministrs no 1781. līdz 1789. 1782. gadā viņu konfidenciāli uzaicināja dienas muguru premjerministrs lords Frederiks Norts, lai noskaidrotu, vai viņš varētu palīdzēt karaļa Džordža III garīgajā nestabilitātē. Kad atklājās, ka lords Norts tic burvjiem, viņš pēc neuzticības izteikšanas bija spiests atkāpties. Ώ ]

Neuzkrītošais Osberts bija burvju ministrs no 1789. līdz 1788. gadam. Tā kā viņu pārāk daudz ietekmēja bagātības un statusa tīrasiņu asinis, daudzi viņu uzskatīja par mazāku marioneti viņa paša padomniekam Septimusam Malfojam, kurš būtu kalpojis par ministriju. de facto galvu. Ώ ]

Artemisia Lufkin bija ministrs no 1798-1811. Pirmā ragana, kas jebkad ieņēma šo amatu, viņa nodibināja Starptautiskās burvju sadarbības departamentu, cītīgi un veiksmīgi lobējot, lai viņas pilnvaru laikā Lielbritānijā tiktu rīkots kvidiču Pasaules kausa turnīrs. Ώ ]

19. gadsimts

Grogan Stump bija ministrs no 1811. līdz 1819. gadam. Ļoti populārs un kaislīgs kvidiču komandas līdzjutējs Tutshill Tornados, viņš nodibināja Burvju spēļu un sporta departamentu, un viņam izdevās vadīt tiesību aktus par maģiskiem zvēriem un būtnēm, kas jau sen bija strīdu avots. Ώ ]

Žozefina Flinta bija ministre no 1819. līdz 1827. gadam. Viņa atklāja neveselīgu pret muguru vērstu neobjektivitāti amatā, viņai nepatika jauna Muggle tehnoloģija, piemēram, telegrāfs, kas, pēc viņas teiktā, traucēja pareizai zižļa funkcijai. Ώ ]

Ottaline Gambol bija ministrs no 1827. līdz 1835. gadam. Daudz tālredzīgāks ministrs Gambols izveidoja komitejas, lai izpētītu muguru prāta spējas, kuras šajā Britu impērijas periodā šķita lielākas nekā daži burvji. Ώ ]

Radolfs Lestranžs bija ministrs no 1835. līdz 1841. gadam. Viņš bija reakcionārs, kurš mēģināja slēgt Noslēpumu nodaļu, kas viņu ignorēja. Galu galā viņš atkāpās no amata sliktas veselības dēļ, par ko plaši izplatījās runas par nespēju tikt galā ar amata slodzi. Ώ ]

Hortensija Millifuta bija ministre no 1841. līdz 1849. gadam. Viņa ieviesa vairāk tiesību aktu nekā jebkura cita sēdoša ministre, no kuras liela daļa bija noderīga, bet nedaudz nogurdinoša (cepurīte un tā tālāk), kas galu galā izraisīja viņas politisko sabrukumu. Ώ ]

Evangeline Orpington bija ministrs no 1849. līdz 1855. gadam. Labs karalienes Viktorijas draugs, kurš nekad nesaprata, ka ir ragana, nemaz nerunājot par burvju lietu ministru. Tika uzskatīts, ka Orpingtons maģiski (un nelegāli) iejaucās Krimas karā. Ώ ]

Priscilla Dupont bija ministre no 1855. līdz 1858. gadam. Viņa iedomājās neracionālu riebumu pret muguru premjerministru lordu Palmerstonu tādā mērā, kas radīja tik lielas nepatikšanas (monētas viņa mēteļa kabatās pārvērtās par vardes līķi utt.), Ka viņa bija spiesta atkāpties. Ironiski, bet Palmgersonu divas dienas vēlāk piespieda atkāpties Muggles. Ώ ]

Dugalds Makfails bija ministrs no 1858. līdz 1865. gadam. Drošs roku pāris. Kamēr muguru parlaments piedzīvoja ievērojamus satricinājumus, Maģijas ministrija zināja gaidāmā miera periodu. Ώ ]

Faris "Spout-hole" Spavins bija ministrs no 1865-1903. Visilgāk kalpojušais burvju ministrs, kā arī visilgākais, viņš izdzīvoja “slepkavības mēģinājumu” (spārdīšanu) no kentaura, kurš apvainojās par Spavina bēdīgi slavenā “kentaura, spoku un rūķa iešanu bārā”. joks. Apmeklēja karalienes Viktorijas bēres admirāļa cepurē un špaktelēs, un tad Vizengamots maigi ieteica, ka ir pienācis laiks doties malā (Spavinam bija 147 gadi, kad viņš aizgāja no amata). Ώ ]

20. gadsimta sākums

Venērija Krikērija bija maģijas ministre no 1903. līdz 1912. gadam. Otrais bijušais Aurors, kurš stājās amatā un uzskatīja gan par kompetentu, gan simpātisku, Krikērijs nomira ķēžīgā dārzkopības negadījumā (saistīts ar mandrāku). Ώ ]

Arčers Evermonde bija ministrs no 1912. līdz 1923. gadam. Pirmā pasaules kara muguru laikā Evermonde pieņēma ārkārtas tiesību aktus, kas aizliedz raganām un burvjiem iesaistīties, lai viņi neriskētu ar Starptautisko slepenības statūtu masveida pārkāpumiem. Tūkstošiem cilvēku viņu izaicināja, palīdzot muguriem, kur vien varēja. Ώ ]

Lorcan McLaird bija ministrs 1923.-1925. Talantīgs burvis, bet maz ticams politiķis, Maklairds bija ārkārtīgi kluss cilvēks, kurš labprātāk sazinājās vienzilbēs un izteiksmīgās dūmu pūslēs, ko radīja zizliņa beigās. Viņš bija spiests atstāt amatu tīša aizkaitinājuma dēļ. Ώ ]

Hektors Fovlijs bija maģijas ministrs no 1925. līdz 1939. gadam. Neapšaubāmi nobalsoja, jo viņa bija ļoti atšķirīga no McLaird, dusmīgais un greznais Fovlijs neuztvēra pietiekami nopietni draudus, ko burvju kopienai radīja Gellerts Grindelvalds. Viņš samaksāja ar savu darbu. Ώ ]

Leonards Spensers-Mūns bija ministrs 1939.-1948. Labs ministrs, kurš no maģisko nelaimes gadījumu un katastrofu departamenta kļuva par tējas puisi, viņš pārraudzīja lielu starptautisko burvju un muguru konfliktu periodu. Izbaudīja labas darba attiecības ar Vinstonu Čērčilu. Ώ ]

Vilhelmina Tufa bija ministre no 1948. līdz 1959. gadam. Viņa bija jautra ragana, kura vadīja miera un labklājības laiku. Mirusi amatā pēc tam, kad pārāk vēlu atklājusi savu alerģiju pret alfotsijas aromātu. Ώ ]

20. gadsimta beigas

Politiskais karš

Ignatijs Tufs bija ministrs no 1959. līdz 1962. gadam. Viņa priekšgājēja dēls Ignācijs bija stingrs cilvēks, kurš izmantoja mātes popularitāti, lai iegūtu vēlēšanas. Viņš apsolīja ieviest pretrunīgu un bīstamu dementu audzēšanas programmu un tika spiests atstāt amatu. Ώ ]

Nobby Leach bija ministrs no 1962. līdz 1968. gadam. Pirmais no mugurām dzimušais burvju ministrs, viņa iecelšana izraisīja satraukumu vecajā (tīrasiņu) apsardzē, no kuriem daudzi protestējot atkāpās no valdības amata. Viņš vienmēr noliedza, ka tam būtu kāds sakars ar Anglijas 1966. gada uzvaru kvidiča Pasaules kausa izcīņā. Aizgāja no amata pēc saslimšanas ar noslēpumainu slimību (sazvērestības teoriju ir daudz). Ώ ]

Jevgeņija Dženkinsa bija ministre no 1968. līdz 1975. gadam. Dženkinss sešdesmito gadu beigās Squib Rights gājienu laikā prasmīgi izturējās pret tīraiņu nemieriem, taču drīz vien saskārās ar lorda Voldemorta pirmo uzkāpšanu. Dženkins drīz tika atcelts no amata kā neatbilstošs izaicinājumam. Ώ ]

Harolds Minčums bija ministrs no 1975. līdz 1980. gadam. Redzams kā stingri noskaņots, viņš Azkabanā izvietoja vēl vairāk dementoru, taču nespēja savaldīt Voldemorta acīmredzami neapturamo varas iegūšanu. Ώ ]

Milicents Bagnolds bija ministrs no 1980. līdz 1990. gadam. Augsti spējīga ministre, viņai nācās atbildēt Starptautiskajai burvju konfederācijai par to, cik daudz dienu un nakti tika pārkāpti Starptautiskie noslēpuma statūti, pēc tam, kad Harijs Poters pārdzīvoja lorda Voldemorta uzbrukumu. Lieliski apguva sevi ar tagad bēdīgi slavenajiem vārdiem: “Es aizstāvu mūsu neatņemamās tiesības uz ballīti”, kas iepriecināja visus klātesošos. Ώ ]

Īsi pirms ministra Millicenta Bagnolda aiziešanas pensijā 1990. gadā daudzi burvju iedzīvotāji vēlējās, lai par ministru kļūtu Albuss Dumbldors. Α ] Viņam tika piedāvāts darbs četras reizes, Ε ], bet viņš to noraidīja, jo iepriekš bija negatīva pieredze ar varu.

Igora Karkarova ministrijas uzklausīšana

Visticamākā persona, kas no šī brīža varētu kļūt par ministru, bija Bartemius Crouch Senior, kurš, būdams Burvju tiesībaizsardzības departamenta vadītājs, bija ieguvis popularitāti pēc nāves ēdāju tīrīšanas pēc Lorda Voldemorta pirmā krišanas, tostarp viņa paša dēla aresta. par piedalīšanos Alises un Frenka Longbotona krustā spīdzināšanā. Ζ ] Tomēr viņš izkrita no labvēlības, kad cilvēkiem radās aizdomas, ka viņa dēla rīcība un “nāve” Azkabanā ir rezultāts tam, ka Kručs ir atstājis novārtā savu dēlu un nav pavadījis pietiekami daudz laika mājās, pateicoties viņa kalpošanas darbam. Ζ ]

Kornēlija Fudža vadībā

Kornēlijs Fudžs bija burvju ministrs notikumos, kas bija saistīti ar lorda Voldemorta otro nākšanu pie varas. Viņš kļuva par burvju ministru 1990. un#919 ] un palika ministra amatā, līdz tika atlaists 1996. gada 2. jūlijā. aizdomīgs pret Dumbldoru, kurš, viņaprāt, mēģināja uzurpēt Fudža stāvokli.

Sirius Black gribēja plakātu

1992. gada vasarā Mugļu artefaktu ļaunprātīgas izmantošanas biroja vadītājs Artūrs Vīzlijs ierosināja likumu par aizsardzību pret ļaunprātīgu izmantošanu, kā rezultātā ministrija sāka vērienīgas represijas pret nelikumīgi apburtiem vai tumšiem priekšmetiem. Tajā pašā laikā Burvju biroja nepareiza izmantošana nosūtīja Harijam Poteram aizrādījuma vēstuli pēc tam, kad Malfoja ģimenes mājas elfs Dobijs veica maģiju, cenšoties viņu atturēt no Cūkkārpas. 1993. gada sākumā Fudžs devās uz Cūkkārpu, lai aizsūtītu Rubeju Hagridu uz Azkabanu aizdomās par Noslēpumu kameras atvēršanu - apsūdzība, kas izraisīja viņa izraidīšanu no Cūkkārpas 50 gadus agrāk. Hagrids beidzot tika atbrīvots jūnijā pēc tam, kad trijotne atrisināja Noslēpumu kameras noslēpumu.

1993. gada vasarā no Azkabanas aizbēga nepareizi notiesāts "masu slepkava" Siriuss Bleks, izraisot masveida ministrijas vajāšanu. 1994. gada sākumā Severus Snape sagūstīja Bleku un atdeva viņu Fudža apcietinājumā, bet Harijs Poters un Hermione Grendžere palīdzēja viņam aizbēgt, izmantojot ministrijas Time-Turner un Buckbeak Hippogriff, tādējādi padarot ministriju par "smieklu". ⎗ ]

Dienas pravietis nomelnošanas kampaņa pret Hariju Poteru

1994.-1995. Gada Triwizard turnīra organizēšana ietvēra ievērojamus centienus no Starptautiskās maģiskās sadarbības departamenta, Burvju spēļu un sporta departamenta un citām ministrijas daļām. Turnīrs noslēdzās ar Cedric Diggory nāvi un Kunga Voldemorta atdzimšanu 1995. gada 24. jūnijā. Fudžs atteicās ticēt Dumbldoras un Harija Potera stāstiem par šiem notikumiem, kā rezultātā Dumbldors no jauna aktivizēja Fīniksas ordeni, lai stātos pretī Voldemortam. Tā kā Fudžs atteicās redzēt patiesību, burvju kopiena tika nostādīta neizdevīgā situācijā, risinot nenovēršamos lorda Voldemorta un viņa sekotāju draudus.

Harija Potera dzirde nepilngadīgo burvju izmantošanai

Pēc Voldemorta atgriešanās ministrija veica aģitāciju, lai diskreditētu Albusu Dumbldoru un Hariju Poteru, jo Fīdžs, kura prāts bija “savīts un izkropļots bailēs”, atteicās ticēt šai šausminošajai patiesībai. Šī tendence samazināt tūlītējos zaudējumus ietvēra ministrijas mēģinājumus izmest Hariju no burvju kopienas, piespiežot skolotājus pārraudzīt Cūkkārpu, atņemt privilēģijas Dumbldorai un visiem, kas pieņēma viņa paziņojumu, ka Voldemorts ir atgriezies, un mudināt Dienas pravietis publicēt stāstus, kas izsmej un nomelno Dumbldoru un Hariju.

12. augustā Harijs tika izsaukts uz disciplināro uzklausīšanu ministrijā par to, ko ministrija nosauca "nodarījumi, kas izdarīti saskaņā ar dekrētu par saprātīgu nepilngadīgo burvju ierobežošanu un Starptautiskajiem noslēpuma statūtiem". Uzklausīšana tika mainīta uz pilnu tiesas prāvu, kas bija neparasta un neatbilstoša likuma kontekstam, cenšoties neobjektīvi un acīmredzami mēģināt vēl vairāk diskreditēt Hariju. ⎘ ]

Noslēpumu departamenta kauja

Ikdienas pravietis, masveida Azkaban izlaušanās

Visbeidzot, ministrijai bija jāslēpj masveida izlaušanās iemesls no Azkabanas, jo ministrija nevarēja izskaidrot vai pamatot dementoru iznīcināšanu. Lords Voldemorts un viņa nāves ēdāji mēģināja izgūt konkrētu pravietojumu, kas attiecas uz Hariju Poteru un lordu Voldemortu, no Noslēpumu departamenta Deviņu līmeņu pravietojumu zāles. Lai to paveiktu, viņi bez panākumiem nolika gan Broderiku Bode ⎙ ], gan Sturgis Podmore ⎚ ] zem Imperija lāsta, jo tikai Harijs varēja to izņemt no plaukta.

Dienas pravietis apstiprina Voldemorta atgriešanos

1996. gada 18. jūnija īsi pēc pusnakts nāves ēdāji vilināja Hariju un vēl piecus citus Dumbldoras armijas locekļus pamestajā ministrijā. Sākās cīņa par pravietojumu par Hariju un Tumšo Kungu. D.A. biedriem labi izdevās noturēt nāves ēdājus, līdz ieradās palīdzība. Fēniksa ordenis devās viņus glābt, un sekoja Nāves palātas strīds, kā rezultātā Siriuss Bleks nomira no viņa māsīcas Bellatriksas Lestrange. Strīds ietvēra arī Voldemorta un Dumbldoras dueli ministrijas ātrijā. ⎛ ]

Pēc kaujas Fīdžejs un vairāki citi liecinieki redzēja Voldemortu savām acīm, un šī nolieguma nostāja kļuva neizturama. Tādējādi ministrija bija spiesta atzīt Tumšā Kunga atgriešanos, un Fudžu bez ceremonijām nomainīja Rufuss Skrimžūrs, lai gan Fudžam bija atļauts palīdzēt kā "padomdevējam". ⎜ ] Pēc tam sabiedrība tika informēta par pieaugošajiem draudiem tās iedzīvotājiem, un tas iezīmēja atklāta kara sākumu.

Rufus Scrimgeour vadībā

Reaģējot uz kara situāciju, ar kuru šī valsts saskārās, 1996. gada 2. jūlijā, līdzšinējais Aurora biroja vadītājs Rufuss Skrimgeurs tika iecelts par Fudža pēcteci, un viņš bija atbildīgs par vairāku jaunu birokrātiju izveidi, piemēram, Viltotu aizsardzības burvestību un aizsardzības priekšmetu atklāšanas un konfiskācijas birojs. ⎝ ]

Tipisks Burvju ministrijas plakāts brīdina par nāves ēdēju briesmām Skrimgeura ministra laikā

Neskatoties uz to, Skrimgeuram neveicās daudz labāk par Fudžu. Atkal reaģējot uz sabiedrisko domu, Skrimžūrs izmisīgi centās likt ministrijai izskatīties tā, it kā tā gūtu panākumus, neskatoties uz to, ka realitāte ir pretēja, piemēram, nepareizi ieslodzījot Stenu Šunpīku. Skrimgeura režīmā nebija progresa. Viņš bija pārāk noraizējies par viltus drošības parādīšanos, kas galu galā novestu pie viņa sabrukuma un ministrijas sabrukuma.

Harijam bija divas tikšanās ar Scrimgeour, kurās Harija sadarbība ar ministriju tika prasīta par viņa propagandas vērtību: ministrija vēlējās, lai Harijs būtu ministrijas “plakāta bērns”, lai dotu sabiedrībai cerību, stāstot viņiem, ka Ministrija palika drošības, spēka avots, un ka “Izredzētais” apstiprināja ministrijas izmeklēšanu. Harijs abas reizes nolaida Skrimdžoru. Harijs pilnīgi skaidri norādīja, ka viņš neapstiprina ministrijas darbību un darīja zināmu savu viedokli par Skrimgeuru. Tas lika burvju lietu ministram uzskatīt, ka Harijs ir augstprātīgs un abi šķīrās sliktos apstākļos. Abi palika slikti, lasot pēdējo Dumbldoras testamentu, un tas nonāca pie strīda, kurā Skrimjērs zaudēja savaldību. Harijs paziņoja, ka nekad nesadarbosies ar ministriju, ja viņi turpinās rīkoties ne tik pozitīvi, kā iepriekš.

1997. gada vasarā, neilgi pēc Albusa Dumbldoras slepkavības, ātrijs ministrijā bija vieta Skrimgeuras runai par “tumšajiem laikiem”, kuros dzīvoja burvju pasaule, un to, kā ministrija palika “spēcīga” un aktīva cīņa pret tumšajiem spēkiem. ⎞ ] Pa to laiku nāves ēdājiem izdevās iefiltrēties ministrijā, maģiski kontrolējot dažas tās augstākās amatpersonas. ⎟ ] Rezultātā vēlāk vasarā, 1997. gada 1. augusta vakarā, ministrija bija klusā apvērsuma posms, kura laikā tika noslepkavots Scrimgeour ⎠ ], vienlaikus atsakoties dot nāves ēdājus. jebkāda informācija par Hariju Poteru. ⎡ ]

Pija Biezuma vadībā

Četri secīgi jaunā režīma locekļi: no kreisās uz labo, Alberts Runkorns (iespējamo mugurkaulā dzimušo izmeklētājs), Doloresa Umbridža (Mugļu dzimušo reģistrācijas komisijas vadītāja), Pijs Thicknesse (maģijas ministrs) un Korbans Jakslijs (vadītājs) Burvju tiesībaizsardzības departaments)

Pēc Nāves ēdēja apvērsuma Burvju ministriju vadīja Piuss Bikss, kuru Imperija lāsts kontrolēja nāves ēdējam. Voldemorts izvēlējās atklāti neatklāties kā ministrs, lai sabiedrībā saglabātu baiļu un nenoteiktības atmosfēru. Ēkai tika pievienota daudz lielāka drošība un tika uzraudzīts personāls. Turklāt zemāka ranga darbinieki tagad bija spiesti doties uz darbu, izmantojot tualešu tīklu, un#9122 un#93 bija pieejami pazemes publisko tualešu komplektā Vaithallā tikai augstākā ranga personālam ir atļauta piekļuve parādīšanās un stāvu tīklam. ⎢ ] Ministrija kļuva ļoti korumpēta Pija amata laikā.

Thicknesse pakļautībā ministrija kļuva totalitāra, novērojot tos, no kuriem tā bija aizdomīga, piemēram, Artūru Vīzliju, un izveidoja muguru dzimušo reģistrācijas komisiju, lai sauktu pie kriminālatbildības par muguru dzimušajiem par iespējamu maģijas zādzību. Tika rīkoti negodīgi tiesas procesi, lai atsijātu muguru dzimušos un radītu taisnīguma iespaidu, lai gan tas bija nekas cits. Ministrija arī ieguva devīzi “Maģija ir varena”, kas bija ierakstīta skulptūrā ar raganu un burvi, kas sēdēja tronī no mugurām. ⎣ ] Nāves ēdāji, piemēram, Korbans Jakslijs, ieguva augstus amatus arī ministrijā.

Ministrijā bija nodarbināti arī plēsēji vai atlīdzību mednieki. Snatchers izrādījās salīdzinoši neformāla organizācija, kuras galvenais mērķis bija noapaļot vai aizturēt mugurā dzimušos un "asins nodevējus". Snautcher nometnes tika izveidotas visā Lielbritānijā. Ja viņi noķēra paredzētos mērķus, minētie mērķi tika nogalināti vai nosūtīti uz Azkabanu.

Kingslija Šaklebolta vadībā

1998. gadā pēc lorda Voldemorta iznīcināšanas un Otrā burvju kara beigām Kingslijs Šaklebolts kļuva par burvju lietu ministru un vadīja masveida ministrijas reformu. Viņš to darīja, cenšoties izskaust korupciju un aizspriedumus. ⎤ ] Kingslijs papildināja Aurora biroju un redzēja, ka nāves ēdāji, kuri izbēga no apcietinājuma, tika noķerti un tiesāti par saviem noziegumiem pret burvju kopienu.

Atdzīvināšana un reforma ietvēra Harija Potera un Rona Vīzlija pūles Aurora birojā un Hermiones Grendžeres, lai veicinātu citu cilvēku tiesības un izskaustu likumus, kas atbalsta tīrasiņu asinis Burvju radību regulēšanas un kontroles departamentā un vēlāk Burvju tiesībaizsardzības departaments. ⎥ ] Ministrija kopš reformām bija daudz laimīgāka darba vieta.


Profils

Persona 4

Plaši pazīstamais detektīvs Naoto plašsaziņas līdzekļos tika nodēvēts par "detektīvu princi". Viņa pirmo reizi tiek pieminēta, kad nodaļa, kurā strādā Ryotaro Dojima, neveic izmeklēšanu dīvainajā slepkavības lietā, kā rezultātā Dojima priekšnieki izmanto Naoto, lai viņiem palīdzētu, un tas ļoti traucē Dojimu. Turklāt Naoto apgalvo, ka vienīgā atlīdzība, ko viņa vēlas par lietas atrisināšanu, ir patiesība, un nevēlas palīdzību no citiem departamentiem, vēl vairāk kaitinot Dojimu.

Naoto pirmo reizi parādās ekrānā izmeklēšanas grupas izmeklēšanas laikā par Kanji Tatsumi kā potenciālo nākamo upuri. Starp citu, Naoto arī varēja secināt, ka nākamais upuris būs Kanji, un mēģina meklēt norādes, runājot ar viņu. Šajā laikā Naoto pauž interesi par lietu, lai gan Kanji to kļūdās, jo Naoto viņu interesē.

Naoto iepazīstina ar grupu "sevi".

Vēlāk Naoto iestājas Yasogami vidusskolā, uzreiz piesaistot apkārtējo apbrīnu. Tomēr viņas nopietnais raksturs bieži noved pie tā, ka viņa ignorē savus cienītājus un klasesbiedrus.

Vienā no izmeklēšanas grupas sanāksmēm saistībā ar lietā aizdomās turēto Mitsuo Kubo parādās Naoto un pārmet komandas centienus, uzskatot, ka viņu izmeklēšana nav nekas cits kā "spēle". Viņa stāsta viņiem, ka viņu spēle drīz beigsies un ka Yasoinaba drīz atgriezīsies savā mierīgajā, zemnieciskajā būtībā. Rise Kujikawa, aizkaitināta par saviem vārdiem, stāsta Naoto, ka viņa ir tā, kas izturējās pret šo lietu kā pret spēli. Pārsteigts par elku, Naoto negribīgi pieņem, ka Rise sacītais varētu būt taisnība, žēlojoties, ka detektīvi pagaidām ir tikai nodarbināti, un, kad lieta ir atrisināta, viņi tiek vienkārši atstumti malā.

Pēc pirmā aizdomās turētā Mitsuo Kubo aresta Naoto paliek aizdomīgs un nolemj kļūt par ēsmu, lai pievilinātu vainīgo. Viņu intervē TV šovs, pēc tam viņu nolaupa un iemet pusnakts kanālā. Ar komandas centieniem savākt pavedienus viņi uzzināja, ka Naoto, neskatoties uz viņas profesionālo personību, patiesībā ir darbaholiķis, kurš izvēlas ignorēt policijas pārvaldes ieteikumus un strādāt vienatnē. Tāpēc policisti viņu bieži uzskata par bērnu, kurš pārāk cenšas.

Ja Naoto netiks izglābts līdz 10/5 termiņam, Kanji piezvanīs galvenajam varonim un pateiks, ka viņi atraduši līķi, tas bija Naoto. Kanji dusmīgi pieprasa, kas notiek un kāpēc tas notika, pirms varonis nolika telefonu, aptumšojas un tiek izsaukts uz Samta istabu, kur viņam pēc nedēļas Igors deva iespēju atgriezties.

Izmeklēšanas grupai galu galā izdodas atklāt Naoto atrašanās vietu rūpniecisko noslēpumu laboratorijā Pusnakts kanāls un dodas glābt detektīvu. Slepenā laboratorija simbolizē Naoto nedrošību, ka viņa baidās, ka viņu kā sievieti izvilinās un viņas reputācija tiks izjaukta policijas spēkos.

Ēna Naoto piedāvā Naoto veikt dzimuma maiņas operāciju.

Izmeklēšanas komanda galu galā atrod Naoto kopā ar savu Ēnu, kura ir aizņemta, gatavojoties "ķermeņa izmaiņu operācijai". Ēna Naoto ņirgājas par Naoto, sakot, ka patiesībā viņa ir nekas vairāk kā tikai bērns, kurš cenšas spēlēt “supervaroni”, un ka, ja Naoto nekļūs par “izaugušu lielu zēnu”, tad Naoto nekad neatradīs iemeslu dzīvot. Apjukusi un pārsteigta Naoto noliedz Ēnas apgalvojumus. Tomēr ēna atklāj noslēpumu: Naoto piedzima sieviete. Tajā paskaidrots, ka "ķermeņa maiņas operācijai" bija jābūt dzimuma maiņas operācijai. Naoto noraidījuma un iekšējo ciešanu ietekmēta viņas ēna pārveido un uzbrūk partijai.

Ēna Naoto apspriež operāciju.

Naoto ēna ir robots, kas ir aprīkots ar lielām rotaļlietām līdzīgām lāzera šautenēm, raķešu kājām un reaktīvo lidmašīnu, kas atspoguļo Naoto aizvainojumu par to, ka pret viņu izturas kā pret bērnu un netiek uztverts nopietni, kā arī spiedienu, ko viņa izjūt, strādājot seksistiskā profesijā, kurā dominē vīrieši, kuri neuztver sievietes nopietni. Tas var būt arī kaut kas sašķelts personība, jo vienu minūti var runāt nopietni, bet nākamajā - rīkoties bezpalīdzīgi un nevainīgi.

Uzvarējusi Ēnu, Naoto atklāj, ka arī viņas vecāki bija detektīvi, bet abi tika nogalināti vienā no izmeklēšanām. Viņa atzīst vecāku aizraušanos ar savu darbu un vēlas kļūt par "cieti vārītu" detektīvu, mantojot titulu "Širogāne", taču baidās, kamēr viņa pati ir meitene, viņa nekad nevar sasniegt savus sapņus. Galu galā viņa saprot, ka viņa vēlējās nevis kļūt par vīrieti, bet tikt pieņemtai un cienītai kā viņas patiesajam es, un viņas Ēna atzīst viņas apņēmību, pārvēršoties par Sukunu-Hikonu, viņas Personu.

Dojima lūdza Naoto glābt Nanako.

Atlikušajā spēles laikā Naoto detektīvu prasmes ir liels ieguvums izmeklēšanas komandai. Viņa organizē izmeklēšanas grupas apmeklējumu pie ārsta, lai veiktu fizisku pārbaudi, jo ir bažas par atrašanos citā pasaulē, kas ir piepildīta ar potenciāli indīgu miglu, kam var būt sliktas blakusparādības. Viņai izdodas uzvarēt arī skaistumkonkursā, neskatoties uz to, ka viņa neparādījās peldkostīmu daļā. Pēc Nanako nolaupīšanas Ryotaro Dojima lūdz Naoto glābt savu meitu. Pēc Nanako "nāves" Naoto ir ārkārtīgi apbēdināts, uzskatot, ka viņa ir vainīga, liekot runāt Taro Namatame, nevis izglābt Nanako atpakaļ debesīs, kad Nanako teica, ka nevar elpot.

Kad tiek atrasts īstais slepkava Tohru Adachi, reaģējot uz viņa misantropiskajām idejām, Naoto viņam saka, ka cilvēki nevar dzīvot vieni un ka viņiem ir vajadzīgs viens otrs, lai izdzīvotu, un atzīmē, ka tas būtu tikai dabiski cilvēkiem, kuri izstājas no cilvēku sabiedrības lai viņam būtu grūti tajā dzīvot, bet, tā kā Adači izmet arī savu cilvēcību, viņš apgalvo, ka uzskata dzīvi par apgrūtinošu, vienlaikus radot nepatikšanas citiem, norādot, ka viņa loģika ir nenobrieduša, egoistiska bratā.

Pēc Inabas glābšanas Naoto apciemo galveno varoni viņa aiziešanas brīdī.

Sociālā saite

Varonis izveido sociālo saiti Fortune Arcana ar Naoto pēc viņas izglābšanas, un sadarbojas ar viņu, lai atrisinātu izaicinājumu, ko Široganu klanam uzdāvinājis "Fantom Thief". Galvenajam varonim ir nepieciešams maksimālais zināšanu un drosmes statuss, lai sāktu sociālo saiti, un pirmā iespēja to izdarīt ir 21. oktobrī. Neskatoties uz to, ka trūkst laika šīs sociālās saites izstrādei, Naoto ir viena no retajām, ko var attīstīt lietainā laikā, kad vairums citu sociālo saišu nav pieejamas.

Vienkārši mēģinot runāt ar Naoto, kamēr viņa mācās skolā, netiks sākta sociālā saite. Galvenajam varonim vispirms jārunā ar vīrieti melnā krāsā Ziemeļu iepirkšanās rajonā, kamēr nelīst lietus. Pēc tam varonis saņems kartīti, kuras dēļ saite tiks sākta, kad tā tiks parādīta Naoto.

Izmeklēšanas laikā fantoma zagļa identitāte tiek atklāta kā Naoto vectēvs, kurš vēlas palīdzēt viņai atgūt aizraušanos ar lietu izmeklēšanu patiesības dēļ, nevis izmeklēt Široganas vārda dēļ.

Līdz Fortune Arcana Social Link beigām Naoto atzīst savu aizraušanos ar izmeklēšanu un pateicas galvenajai varonei. Atzīstot izmaiņas psihē un izšķirtspējā, Naoto Persona, Sukuna-Hikona, pārveidojas par Yamato-Takeru.

Lai kopā ar Naoto turpinātu mīļotāju ceļu, galvenajam varonim jāuzsāk 6. un 8. ranga notikumi. 6. ranga laikā varonim kā 3. atbilde jāizvēlas "Es priecājos, ka tu esi meitene". 8. ranga laikā varonis un Naoto ieradīsies Iepirkšanās rajonā, kur Naoto apgalvo, ka kāds viņai ir teicis, ka fantoma zaglis ir pamanīts ap šo teritoriju. Pēc tam viņi dosies uz svētnīcu, kur kāds vīrietis vicina nazi Naoto. Varonim būs trīs iespējas Aizsargāt Naoto, Cīnīties līdzās Naoto vai Nedarīt neko. Veicot pirmo, viņa vispirms izraisīs negatīvu reakciju, otrā izraisīs to pašu, bet viņa būs mazāk neapmierināta, bet trešā viņu vienkārši satrauks.

Pēc tam varonei tiks dota izvēle - turpināt attiecības ar viņu vai palikt viņas draugs. Izvēloties labāko variantu (“Tāpēc, ka es tevi mīlu”), viņa samulsīs un nonāks konfliktā, viņa pat paziņos, ka, tā kā varone to ir teikusi, viņa vairs nevar skatīties viņam acīs. Tas novirzīs saiti uz 8. vietu un liks Naoto palaist mājās.

9. ranga pasākumā Naoto nolasa pēdējo zagļa izaicinājumu un jautā galvenajai varonei, kur viņai patīk atrasties, lai saņemtu vispozitīvāko reakciju, atbildi "Kaut kur augstu". Tad viņa pajautās sev kaut ko tādu, ko viņa nevar izturēt. Atkal, lai iegūtu vispozitīvāko reakciju, atbildiet "Mest lietas prom". Ja varone turpināja attiecības ar viņu, viņa nosarks un jautās, vai viņa to jau iepriekš minēja.

Pēc tam viņa un galvenā varone dodas uz kalnu un izmeklē miskasti, kur iegūs pēdējo priekšmetu - Detektīva kabatas grāmata. Viņa sāks lamāt savu vectēvu par visa pasākuma izplānošanu un sēdēs uz sola kopā ar galveno varoni. Atkal notikums atšķiras atkarībā no izvēlētajām attiecībām. Mīļotāju maršruta laikā, pēc 9. ranga sasniegšanas, viņa atzīsies varonei par savu mīlestību.

Viņas atlīdzības priekšmets par 10. ranga sasniegšanu ir detektīva nozīmīte, kas varonei ļauj sakausēt Nornu.

Ja varonis izvēlas otro iespēju, kā rezultātā varonis atbild, ka dod priekšroku augstākam Naoto balsim, Naoto nēsās seifuku (sieviešu skolas formas tērps) 24. decembrī, lai tiktos ar varoni, ja varonei pieņemtu viņas uzaicinājumu pavadīt nakti kopā. Viņas dāvana viņam ir ar rokām darināts pulkstenis, kas paziņo viņam par atrašanās vietas attālumu, nolasot attālumu & lt1m.Japāņu versijā Naoto tā vietā jautā galvenajai varonei, vai viņai nav dīvaini lietot vīriešu kārtas vietniekvārdus (僕, boku)? lai raksturotu sevi.

Zeltaina

In Persona 4 Zelta, velosipēdu pievienošana Izmeklēšanas komandai ieviesa unikālu jaunu veidu, kā iegūt prasmes partijas biedriem. Ietverot īpašus datumus ar katru partijas biedru, iesaistot velosipēdu izmantošanu, tiek dota iespēja vai nu attiecīgajam partijas biedram apgūt pavisam jaunas prasmes, vai arī apgūt visas vecās prasmes, kuras viņi ir aizmirsuši. Zemāk ir uzskaitītas Naoto pieejamās velosipēdu iemaņas.

Turklāt, piemēram, ar Rise Kujikawa in Persona 4, katrs partijas biedrs var apgūt jaunas prasmes, kad varonis progresē savā sociālajā saitē. Tālāk ir uzskaitītas arī sociālās saites prasmes, kuras Naoto apgūst, izstrādājot savu sociālo saiti.

Naoto var arī veikt Tagu komandas uzbrukumu ar Kanji ar nosaukumu "Beauty & amp The Beast", ja tiek izpildītas šādas prasības: Naoto un Kanji abi ir aktīvajā partijā un tiek veikts "All-Out Attack", bet paliek ienaidnieks. Izpildot "Beauty & amp The Beast", Naoto un Kanji abi pieskries viens otram un izsauks attiecīgās personas. Viņus ieskauj kauli un ienaidnieks, kad no zemes parādās galvaskauss. Galvaskauss no mutes izstaros spilgtu gaismu, kaitējot ienaidniekam.

Janvāra un februāra mēnešos, ja Naoto sociālā saite tiek maksimāli izmantota, varone var pavadīt laiku kopā ar Naoto, lai iegūtu savu trešā līmeņa Personu Yamato Sumeragi. Yamato Sumeragi apgūst Shield of Justice - 160 SP unikālu prasmi, kas vienu pagriezienu pasargā partiju no visiem ienākošajiem bojājumiem. Naoto tagad arī atbaida gaismu un tumsu un atceļ uguni, kas ir jauninājums no Yamato Takeru pretošanās iespējām (pretoties ugunim, bez gaismas un tumsas).

Persona 4 Animācija

Viņas loma animācijā ir līdzīga spēlei. Anime saiti starp Naoto un Yu attēlo Persona Atropos. Viņa arī sadarbojas ar Kanji, lai izņemtu pirmo pļāvēju, taču no tā gūst traumas.

Arēna Persona 4

Naoto stāsts ir unikāls salīdzinājumā ar citiem Izmeklēšanas grupas locekļiem, jo ​​viņas stāsts ir vairāk saistīts ar Ēnu operatīvajiem darbiniekiem, nevis pašu Izmeklēšanas grupu. Viņas stāsta režīms sākas dienu pirms nolaupīšanas, kad ar viņu sazinājās kāds vīrietis Japānas pašaizsardzības spēkos, lai palīdzētu viņiem izmeklēt Kirijo grupas mantinieku Mitsuru Kirijo.

Sabiedriskās drošības amatpersona stāsta Naoto par ēnu operatoriem.

Kad viņa jautā, kāpēc viņa ir vajadzīga šim nolūkam, vīrietis atklāj, ka tas ietver gan Ēnas, gan Personas, izraisot Naoto interesi. Šķiet, ka viņi ir strādājuši ar gandrīz neredzamu grupu, kuru joprojām atbalsta valdība ar nosaukumu Shadow Operatives, galvenokārt tāpēc, ka viņiem ir jāiznīcina Ēnas (radības, ko šis pats cilvēks bija redzējis agrāk), un tāpēc, ka viņi strādā ēnā.

Viņiem ir aizdomas, ka Mitsuru Kirijo to dara ne tikai, lai iznīcinātu Ēnas un palīdzētu cilvēkiem, bet tāpēc, ka viņa cenšas slēpt kādu tumšu noslēpumu, un viņi vēlas to atklāt. Naoto piekrīt, domājot, ka tas ir labākais.

Pēc tikšanās ar Mitsuru viņa piedalās lidmašīnas eskorta komandā, kas pārvadā kaut ko Kirijo grupai izšķiroši svarīgu, ar augstu drošības līmeni, taču lidmašīna tiek nolaupīta un krava pazūd. Naoto izdodas ievietot raidītāju aizdomīgā furgonā, un viņi izseko signālu Inabai, kur kravai vajadzētu būt. Mitsuru saka Naoto, ka viņai nevajadzētu iesaistīties tālāk, un viņai tiek lūgts lietu atstāt. Naoto saprot, ka Mitsuru domā tikai par labāku, bet nolemj turpināt izmeklēšanu.

Nākamajā dienā ar viņu tas pats vīrietis sazinās pašaizsardzības spēkos, uzdodot tikties ar Mitsuru Kirijo tuvu stāvošu personu, kuru sauc par detektīvu Kurozavu. Vēlāk ar viņu sazinās arī Kija, kura jautā, vai viņa ieradīsies viņu tikšanās reizē.

Naoto un Kurosawa dodas uz Inabu.

Naoto tiekas ar Kurozavu, un viņš sniedz viņai informāciju par Mitsuru grupu un tās mērķiem. Kad Naoto viņam jautā, kāpēc viņš sadarbojas ar sabiedrisko drošību, lai padziļinātu Kirijo grupas netīro veļu, Kurosawa atbild, ka neatkarīgi no tā, cik daudz viņi izmeklē Mitsuru un viņas ēnu operatīvos darbiniekus, viņi nevarēs atrast neko aizdomīgu. Viņš turpina, ka, lai to saprastu, ir jāizmeklē viss, ko viņa dara, lai "novērstu šīs šaubas". Viņš apgalvo, ka ir labāk, ja "kāds līdzīgs" Naoto veic pārbaudi, nevis kāds ierēdnis, kurš nekad nevarētu saprast.

Viņš ved Naoto uz vietu, kur satiekas Mitsuru, Aigis un Akihiko Sanada, pirms ieiet televizorā, kur viņiem ir aizdomas par kravu. Naoto nolemj sekot, lai turpinātu izmeklēšanu un pārliecinātos, ka šajā pasaulē viss ir kārtībā.

Viņa atklāj, ka ir iekļuvusi dīvainā turnīrā, kurā notiek pārējā izmeklēšanas komanda. Ierodoties, viņa nekavējoties saskaras ar Ju, kurš pēc kautiņa informē viņu par notikumiem, kas notikuši Inabā viņas prombūtnes laikā. Pēc tam, kad ģenerālis Teddie mudina viņu turpināt, pieminot savu "nākamo pretinieku", viņa turpina ceļu bez Yu. Galu galā viņa uzbrauc Mitsuru un spēj viņu uzvarēt. Kamēr viņai joprojām ir aizdomas par Mitsuru, viņa labāk saprot, kas viņa ir, un iemācās viņai pilnībā uzticēties. Izmantojot Artemisia, Mitsuru palīdz Naoto sazināties ar Rise, kurš atklāj, ka ir ieslēgta paziņojumu telpā pēc tam, kad ir uzvarējusi arī Akihiko, Naoto dodas tur.

Atverot durvis, viņa atrod Labrisu pēc tam, kad ir uzvarējusi Tediju ar ģenerāli Tediju istabā. Naoto pareizi norāda, ka ģenerālis patiesībā ir Ēnu labirijs un drīz vien pati Labrija uzbrūk Naoto. Pat pēc Labrijas savaldīšanas viņa turpina noliegt savu Ēnu, kas tikai padara Ēnu labirijas stiprākas. Uzvarējušas Labrisas ēnu, viņa un Tedijs saskaras ar Labrisu, un viņi paskaidro, ka tāpat kā Labris nevar izvairīties no realitātes, ka viņa ir android, Naoto nevar būt vīrietis, bet Tedijs nevar kļūt par cilvēku. Bet šī iemesla dēļ viņi var paļauties uz saviem draugiem, kuri viņus pieņems neatkarīgi no tā, kas viņi ir. Tas palīdz Labrijam pieņemt savu Ēnu un ļaut tai kļūt par viņas Personu, Ariadni.

Drīz Yu un citi sāk parādīties un ir pārsteigti, ieraugot Naoto un Mitsuru grupu. Mitsuru slēpj faktu, ka Naoto viņas darba ietvaros palīdzēja vadīt Mitsuru TV pasaulē. Bet, kad Labrijs tiek pārņemts, Naoto saprot, ka patiesais vaininieks ir kāds cits, un apstiprina to, stājoties pretī savai "ēnai", kas, pēc viņas domām, nevajadzētu notikt, redzot, kā viņa tikko izmantoja savu Personu, tādējādi atklājot lai tas būtu vaininieks.

Atklājot patieso ideju, viņi nolemj uz dienu aiziet pensijā. Izmeklēšanas komandai atvadoties no Labrys un Shadow Operatives, kuriem pēdējais bija pievienojies, Mitsuru pavelk Naoto malā, lai dotu viņai svētību. Lai gan Naoto to uzreiz nesaprata, viņa apstiprina savas aizdomas, kad Yu un Yosuke oficiāli reformē izmeklēšanas grupu savas partijas laikā, atzīmējot Yu atgriešanos.

Naoto sastāda ziņojumu par saviem atklājumiem.

Vēlāk viņa sniedz ziņojumu, ka Mitsuru un viņas ēnu operatīvo grupu nevajadzētu uzskatīt par draudu sabiedrības drošībai un ka Mitsuru nozīmē tikai laboties par savas ģimenes grēkiem, lai gan Mitsuru brīdina, ka ne visi pašreizējā Kirijo grupā piekrīt viņas vēlmei . Bet Naoto saprot, ka, lai gan Mitsuru nemaz nav ļaunprātīga persona, Kirijo grupa joprojām slēpj daudzus noslēpumus, kurus pat Mitsuru nezina, un ka tas ir tikai sākums.

Persona 4 Arena Ultimax

Nākamajā naktī Naoto sāk pētīt Kirijo grupas saistību ar Tumšo stundu un vēlīnu zinātnieku Šudži Ikutsuki, sākot no incidentiem grupas īpašumā esošajā Ergonomikas laboratorijā. Pētījuma vidū Naoto saņem ārkārtas zvanu no Labrys, sakot, ka Mitsuru, Aigis, Akihiko un Fuuka pēkšņi pazuda, atgriežoties Inabā, atrodot neparastu Ēnu. Kamēr Naoto mēģina atrast Labrija smalcinātāja atrašanās vietu, P-1 Climax pēkšņi sākas īstajā Inabā, izraisot Tumšās stundas otro atnākšanu. Naoto iziet un ierauga dīvaino torni Yasogami vidusskolas centrā. Pēc tam, kad Naoto uzvar viltus Čiju, viņai uzbrūk rudmatains jaunietis vārdā Šo Minazuki, kurš sevi dēvē par "Minazuki". Pirms Minazuki nogalina Naoto, viņu izglābj Labrisa, Jukari Takeba, Kena Amada un Koromaru ierašanās, brīdinot viņus par viņa līdzdalību Mitsuru komandas un P1-Climax pazušanā. Kad Minazuki pamet un izsauc viltus Naoto, kuru Labrys uzvar, Naoto atklāj informāciju, ko viņa saņēmusi no savas viltotās Ēnas par Minazuki un ģenerāļa Tedija plānu savākt Personas fragmentus no P1-Climax cīnītājiem.

Spēlēt stilu

Naoto vislabāk raksturo kā morfējošu personāžu, kuru pārsvarā spēlē vidēja un liela attāluma rādiusā, bet var pāriet uz tuvcīņas cīņu. Kā atalgojumu Naoto ir slikta veselība un viņam ir grūti atvairīties no sīvajiem pretiniekiem. Atšķirībā no kolēģiem, kas attur rakstzīmes, viņas stiprās puses ir spēja ātri mainīt savu uguns līniju, kā arī spēja izmantot slazdus kopā ar sākotnējo taisnīguma vairogu (Seigi no Teita) Apgriešanās darbība ir sekundārs skaitītājs. Naoto arī piedāvā daudz radošuma savos kombinācijās, ja viņas iestatījumi tiek pareizi izmantoti, piemēram, viņas slazdi tiek novietoti noteiktās vietās un caur vienu no saviem supers, ir vienīgais raksturs, kas spēj izraisīt pretinieka izslēgšanu.

Unikālai Naoto, viņas pretiniecei tiek piešķirts īpašs likteņa mērītājs, kuru viņa var iztērēt, izmantojot vairākus uzbrukumus. Kad tas ir izsmelts līdz nullei (0), viņai ir pieejama gan Hamaona, gan Mudūna spēja uzreiz nogalināt ienaidnieku un atšķirībā no vairuma tūlītējo nogalinājumu viņa spēj tos izpildīt jebkurā raundā. Neskatoties uz to, ka nespēja izkraut iespējamos OHKO kopā ar savu Hamaon un Mudoon, pirmais var būt lielisks spiedienam, jo ​​Naoto var slēpt savus sajaukumus gaismā, bet otro var izmantot, lai diezgan labi paplašinātu kombinācijas. Tas kopumā, kā arī Naoto, kuram ir rezerves metrs, dod viņai dažus no lielākajiem bojājumu potenciāliem spēlē. Dažas no viņas kustībām, piemēram, viņas lekt B un C, var izmantot tālajiem sitieniem. Turklāt viņas D kustības kustina viņas Personas apmetni, un, kad to atkal izmanto, viņas Persona parādās un uzbrūk no šīs vietas un pat var uzbrukt pretiniekam. Lai gan Naoto ir īpaša kļūme, viņa var arī izpildīt cilpu ar savu Niren Kiba (Double Fangs) B stūrī, izlaužot cauri Same Move Proration, veicot 10 dažādas kustības pretiniekam vienā kombinācijā.

Viņas mērķis/Sogeki Kamae (snaipinga stāja) var ļaut viņai izšaut ieroci vai nekavējoties atcelt nostāju. Šo nostāju var automātiski ievadīt arī caur viņas dubultā ilkņiem. Protams, attiecībā uz šaušanu Naoto var izšaut savu ieroci uz priekšu (Shoumen/Frontage), uz leju (Choudan/Springing Bullet) vai uz augšu (Taikuu/Anti-Air). Lejupvērstā versija ir unikāls gadījums, kad tā atlec no zemes augšupejošā leņķī, kas nozīmē, ka tā var trāpīt OTG un tādējādi pabeigt Naoto OTG kombinācijas no A versijas dubultās ilkņi lielāko daļu laika, vai arī to var izmantot kā pretgaisu kā arī zema uzbrukuma sajaukšana tuvplānā. Visas lodes var arī atcelt. SMP cilpām viņas pēdējais šāviens tiek uzskatīts par atsevišķu gājienu no pārējiem sākotnējiem un noņem likteņa skaitītāju.

Izšaujot lodes pēc visu piecu šaušanas, Naoto mēģinās izšaut ieroci kā parasti, būs dzirdama tikai klikšķināšana un netiks rādīti šāviņi. No turienes Naoto ir spiests atcelt nostāju un atkal ievadīt to no turienes, lai lodes atkal paceltos un atkārtotos, kamēr mērķa pozīciju var atcelt, izmantojot parasto D vai 214A komandu, bet B versija liek Naoto veikt ratu ritenīti atpakaļ ar daudz neuzvaramības, pirms viņa atgūstas no tās, savukārt SB versija liek viņai veikt neuzvaramu rullīti uz priekšu, lai ieietu nostājā, kas var pārslēgties pretiniekiem gan pret B, gan SB versiju, ja tā tiek veikta nostājas laikā, var ļaut Naoto automātiski pārlādēt savas lodes jebkurā laikā laiku, neatceļot viņas nostāju, labi ieejot tajā, ļaujot veikt kādu sarežģītu ieroču aizsardzību.

Viņas trūkums arī konkurences spēlē ir tāds, ka, ja pārāk koncentrētos uz viņu, turieties prom, pastāv iespēja, ka viņai bieži būs vairāk negatīvu brīdinājumu un negatīvu sodu nekā lielākajai daļai varoņu, kas viņu krietni kropļo. veselību un dažas sliktas tiešās aizsardzības iespējas. Turklāt, neskatoties uz viņas elastīgo spēles stilu, viņas zonējumu un pārkāpumu var aizēnot citi, piemēram, Teddie pirmajam un Kanji otram. Tādējādi Naoto bieži ir augsts risks, bet ļoti augsta atlīdzība par unikālu spēles stilu, kuru ir grūti satvert.

In Arēna Ultimax, Naoto spēles stila ziņā nav daudz mainījusies, lai gan viņas pieeja automātisko uzbrukumu normām ir mainījusies kopā ar visiem pārējiem varoņiem. Naoto galu galā iegūst jaunu gājienu-Blight (Venom Zapper JPN), kas ir viņas jaunais pretgaisa uzbrukums (un tiek uzskatīts arī par Personas gājienu), kā arī jauns turpinājums viņas Tiesiskuma vairogam, ko sauc par drošību ( nosaukts šaujamieročos izmantotā mehāniķa vārdā), kur viņa var atkāpties no sava R-Action. Tagad viņa var arī izpildīt Double Fangs gaisā, ļaujot viņai pabeigt gaisa kombinācijas ar labākiem turpmākajiem scenārijiem. Vēl viens jauns pieskāriens ir tas, ka Naoto lielgabals tagad var "iestrēgt", un pēc visu lodes izšaušanas viņas jaunās lielgabala ikonas lodes daudzuma vietā (kas ir 5 kā sākotnējā spēle) tiek parādīts mērinstruments, kas atdzišanas laikā ātri uzpildās periodu, un viņas lodes vairs nevar ielādēt, veicot B vai SB versiju Mērķa nostāja, kamēr tā ir aktīva, neļaujot viņai brīvi surogātpastatīt pārāk daudz savu šāvienu (tāpēc Naoto pēc kārtu izlietošanas ir jāielādē, izmantojot stājas pārtraukumu un vairāk jāizmanto savas lodes. gudri).

Vēl viena piezīme: Naoto tuvā diapazona spēle ir nedaudz uzlabojusies, it īpaši ar viņas jauno Blight gājienu un dažām citām izmaiņām. Arī attiecībā uz saviem ieroču uzbrukumiem Naoto tagad var izmantot 6D, lai izšautu eksplodējošu neliela attāluma sprādzienu, kas noņem likteņa skaitītāju (kas neizmanto nekādu munīciju, bet tas joprojām ir jāizmanto, kamēr ir atlikušais munīcijas daudzums), kā arī fakts, ka viņas reids tagad var izšaut tikai trīs lodes katru reizi, kad super tiek izpildīts. Viņas anti-ēnu šautenes A versija tagad var ļaut tūlītējai B versijas uzraudzībai, izmantojot SB Super.

Naoto tēmas/vadmotīva nosaukums ir "Patiesības meklētājs", un tas ir nosaukts pēc cita izmeklēšanas komandas nosaukuma. OST diska versijā, salīdzinot ar citiem vadmotīviem, ir ievērojami mainīti instrumentāli, izmantojot papildu ģitāras akordus un tehno skaņas.

Rezultātu uzbrukums

Naoto ir otrais varonis, ar kuru saskaras Score Attack. Vairāk kustību Naoto arsenālā tagad noņem likteņa skaitītājus, un viņas SP pieaugums ir palielināts.

Persona x detektīvs Naoto

Naoto ir galvenais atvases romāns. Tomēr nav zināms, vai šis romāns ir vai nav kanons, un tā stāsts, iespējams, ir atkārtoti izrunāts, taču tam ir nepieciešams apstiprinājums.

Romāns ir hronoloģiski noteikts pēc lielākās daļas Persona 4 ieraksti, kur Naoto mācās vidusskolā pēdējā gadā, kas aptuveni varētu notikt 2012. gada beigās vai kādreiz 2013. gadā. Viņa joprojām bieži sazinās ar saviem vecajiem draugiem un pat atmet visu, lai palīdzētu Risei, kad to jautā.

Romānā Naoto lūdz draugs detektīvs Touko Aoi palīdzēt izmeklēt divu Yagakoro studentu pazušanu. Pirmajā lietā viņa sastop Sousei Kurogami, kas pamodina viņas jaunās Personas spējas Amatsu Mikaboši, kā rezultātā viņi kļūst par partneriem, neskatoties uz viņu atšķirīgajām personībām. Lai palīdzētu izmeklēšanā, viņa pāriet uz divu pazudušo skolēnu skolu un drīz atklāj Pusnakts vietu un ka apstākļi, kas saistīti ar abu skolēnu pazušanu, varētu būt sarežģītāki, nekā viņa sākotnēji domāja.

Kamēr viņa šajā romānā joprojām ģērbjas un runā kā zēns, viņa neveic galējus pasākumus, lai slēptu savu dzimumu. Viņa valkā peldkostīmu, lai palīdzētu Risei, un izmeklēšanas laikā pat īsi uzvelk jūrnieces formas tērpu, lai palīdzētu noslēpt viņas identitāti.

Persona 5

Ja varonis skatās televīziju 29.04.29., Naoto tiek nosaukts pēc nosaukuma, raidījums tieši atsaucas uz viņu kā pirmo detektīvu Princu. Goro Akechi tiek pasludināts par detektīvu prinča otro atnākšanu.

Persona J: Labirinta ēna

Naoto un viņas komanda saskaras ar SEES, kad viņi dodas uz alternatīvu Yasogami vidusskolas realitāti. Lai izvairītos no pasaules, abas grupas nolemj sadarboties.

Dodoties cauri grupas datumu kafejnīcai, Akihiko Sanada un Junpei Iori ir šokēti, uzzinot, ka Naoto ir sieviete, jo viņa valkā zēna formu.

Persona Q2: Jauns kino labirints

Naoto ir viena no grupas smadzenēm līdzās Mitsuru un Akechi. Tā kā viņa ir pirmā detektīvprince, viņa labi sader ar Akechi, ko citiem cilvēkiem ir grūti izdarīt viņa attālās un aukstās personības dēļ. Viņa iemācās vienotu uzbrukumu ar Akechi pēc tam, kad ir sadarbojusies ar viņu, lai atrisinātu noslēpumu.


Cilvēka radīti modeļi

Savukārt cilvēka radīti modeļi tiecas pēc pilnības. Dambrete ir viegli atpazīstama kā kontrastējošu kvadrātu sērija, kas uzzīmēta ar taisnām līnijām. Ja līnija ir nevietā vai viens kvadrāts ir sarkans, nevis melns vai balts, tas izaicina mūsu uztveri par šo labi zināmo modeli.

Cilvēki arī mēģina atkārtot dabu cilvēka veidotos modeļos. Ziedu raksti ir lielisks piemērs, jo mēs ņemam dabas objektu un pārvēršam to par atkārtotu rakstu ar dažām variācijām. Ziedi un vīnogulāji nav precīzi jāatkārto. Uzsvars nāk no elementu vispārējas atkārtošanas un izvietojuma kopējā dizainā.


Pareizais Roger Fenton & rsquos ' Kara padomes un#039 fotogrāfijas datums

Viens no Rodžera Fentona (pa labi) populārākajiem Krimas kara attēliem ir ar nosaukumu Kara padome notika Kunga Raglana galvā, ceturtdaļā no rīta pēc veiksmīgā uzbrukuma Mamelonam, Kunga Raglana, Marēla ​​Pelisjē un Omara Pačas portretiem. (zemāk). Sākotnēji ar šo nosaukumu tas tika parādīts Fentona Krimas attēlu izstādē, kas notika Pall Mall Londonā 1855. gada novembrī saskaņā ar oficiālo katalogu.Attēlā lords Raglans, Omars Pača un Lielbritānijas, Turcijas un Francijas spēku virspavēlnieki Aimable Pélissier sēž ap nelielu galdu un skatās kartē, kurā šķietami tiek apspriestas militārās operācijas. Omars Pača un Pelisjē ir pilnā militārā formā, kamēr Raglans valkā saules cepuri un civilo apģērbu. Fotogrāfijas nosaukums liek domāt, ka viņi pievienoja pēdējos pieskārienus uzbrukumam, kas bija paredzēts notikt Krievijas pozīcijās vēlāk tajā pašā dienā.

Franču uzbrukums Krievijai piederošajiem baltajiem darbiem un Mamelonam un britu pozīcija, kas pazīstama kā karjeri, notika vēlu 1855. gada 7. jūnija pēcpusdienā. Attēla nosaukums norāda, ka Kara padome tika ņemts no rīta. Tomēr tas tā nebija. Fentons savās vēstulēs uz mājām rakstīja, ka 1855. gada 5. jūnijā viņš kopā ar Pelisjē ieturēja brokastis un noorganizēja savu līdzību Lielbritānijas armijas štābā agri nākamajā rītā. Fentons arī ziņoja, ka viņš plāno palūgt arī Omāru Pasu tur būt, lai viņš varētu arī uzņemt savu portretu. Šo vienošanos apstiprināja Viljams Romaine, kurš bija tiesneša advokāta vietnieks Lielbritānijas armijā Krimā. Savā žurnālā 1855. gada 6. jūnijā viņš rakstīja, ka Pelisjē bija ieradies Lielbritānijas galvenajā mītnē tajā dienā pulksten 6.00 ar “pilnu kasti”, lai viņa portretu uzņemtu Fentons. Viņš arī ziņoja, ka Pélissier, Omar Pasha un Raglan iznāca no galvenās mītnes ēkas pulksten 10.00, kur bija novietots neliels galds ar karti, un viņu portreti tika uzņemti grupā. Fentons tajā pašā dienā uzņēma citus attēlus, kuros Pélissier un Omar Pacha pozēja savā “smalkumā” Lielbritānijas galvenajā mītnē.

Iepriekš sniegtā informācija sniedz ļoti pārliecinošus pierādījumus tam Kara padome tika uzņemts 1855. gada 6. jūnija rītā, nevis 1855. gada 7. jūnijā. Tas arī atklāj, ka Fentons noorganizēja Omar Pacha un Pélissier Lielbritānijas galvenajā mītnē 1855. gada 6. jūnija rītā oficiālu portretu uzņemšanai, un tas bija viņu apmeklējuma galvenais iemesls un neapspriest gaidāmās operācijas. Patiešām, abu individuālie portreti valkā tādu pašu “smalkumu” kā iepriekš Kara padome pastāv, un, domājams, tās tika ņemtas tajā laikā.

Tiek ziņots, ka faktiskā detalizētās plānošanas sesija uzbrukumam Mamelonam, karjeriem un citām Krievijas pozīcijām 1855. gada 7. jūnijā notika 1855. gada 4. jūnijā, piedaloties septiņpadsmit franču un britu virsniekiem, no kuriem daudzi bija artilērijas un inženierzinātņu eksperti. Fentons 1855. gada 6. jūnija rītā noteikti saprata, ka viņam ir unikāla fotografēšanās iespēja ar visiem trim sabiedroto līderiem vienā un tajā pašā vietā vienlaikus. Kāpēc tad fotogrāfijas dienā tika radīta nepareiza informācija un radās iespaids, ka fotografētie cilvēki plāno gaidāmo uzbrukumu, kas norādīts attēla nosaukumā? Var tikai spekulēt, ka tas bija domāts, lai palielinātu sabiedrības interesi, lai veicinātu attēla pārdošanu Londonas izstādē.

Royal Collection Trust paziņojumā presei par neseno Rodžera Fentona izstādi bija rakstīts: -

The Kara padome (1855. gada jūnijs) redzams, ka trīs sabiedroto armiju komandieri uzbrukuma rītā plāno veiksmīgu uzbrukumu Krievijas nocietinājumiem Mamelonā. Lorda Raglana, Maréchal Pélissier un Omar Pasha fotogrāfija kļuva par vienu no Fentona pazīstamākajiem portretiem ………… .. 1855. gada augustā karaliene Viktorija savā žurnālā rakstīja, ka ir apskatījusi dažus Fentona darbus, komentējot, ka portrets ir viens, visinteresantākais, nabaga lords Raglans, Pélissier un Omar Pacha, kas kopā sēdēja no rīta, uz kura tika uzvesti karjeri ”.

Iespējams, ka Viktorija nebūtu uzjautrināta, ja tobrīd būtu zinājusi, ka ir tikusi nepareizi informēta par datumu!

Šis ieguldījums emuārā tika uzrakstīts, jo fakti par Kara padome būtu jāzina visiem Krimas kara foto vēsturniekiem. Plašāku informāciju interesentiem var atrast rakstā: Jones, D.R. (2017) Kara padome. Kara korespondents 35 (2), 34-36.

Visbeidzot, pārsteidzošas sakritības dēļ, šodien ir 164. gadadiena Kara padome kā arī D-dienas 75. gadadienu!


Regency ilustrācijas

Šajā failā ir saites uz dažām ilustrācijām no "pagarinātā Regency" perioda (sk. Piezīmes par hronoloģiju un periodizāciju), kuras galvenokārt nav sieviešu modes ilustrācijas. Noklikšķiniet uz sīktēliem, lai skatītu pilna izmēra attēlus. Saites ar apzīmējumu "[Liels]" vai "[Milzīgs]" noved pie attēliem, kuru lejupielāde var aizņemt vairāk laika salīdzinoši lielu failu izmēru dēļ (tuvojoties vai pārsniedzot 200 kilobaitus).

  • Vīriešu portreti, vīriešu modes ilustrācijas un karikatūras
  • Vispārīgas (neklasificētas) nekarikatūras ilustrācijas
  • Arhitektūras un interjera dekoru ilustrācijas
  • Sporta, transporta un āra spēļu un izklaides ainas
  • Pielāgotas spēļu kāršu ilustrācijas
  • Ģimenes vispārējie portreti
  • Ingresa ģimenes portreti
  • Vispārēji deju attēli
  • Karikatūras vai izteikti satīriski zīmējumi
    • Deju karikatūras
    • "Ātrās" salona spēles no Le Bon Žanra, Parīze
    • Vispārīgas (neklasificētas) karikatūras
    • Jūras/militārās karikatūras
    • Politiskās karikatūras
    • Pēcregency (1820. gadi un 1830. gadu sākums) Karikatūras un satīriski zīmējumi
    • Pāvela Petroviča Svinina akvareļi (tagad attiecināmi uz Džonu Lūisu Krimeli)
    • Džons Lūiss Krimels

    Vīriešu portreti, vīriešu modes ilustrācijas un īpašas karikatūras

    Šeit ir divi krāsoti gabali pēc Tomass Čērčards no Vudbridžas (kurš pats bija mākslinieks):

    Sieviešu portretus skatiet Regency sieviešu apģērbu lapā.

    Modes ilustrācijas:

    "Pilna un puskleita aprīlim", modes šķīvja apm. 1809:
    Vīrietis "Pilna kleita" (t.i., oficiāls vakara apģērbs ar ceļgala bridžiem un zeķēm) atrodas kreisajā pusē, bet "Half-kleita" (t.i., mazāk formāls tērps ar zābakiem un garām biksēm)-centrā.

    Vīriešu modes karikatūras:

    "Les Invisibles", 1810. gada karikatūra par to, kā dažādas modes (tostarp sieviešu pārsegi kopā ar vīriešu cepurēm un augstām apkaklēm), šķiet, slēpa seju ("Neredzamais" ir franču vārds, kas apzīmē pārsegu):
    [Liels attēls]
    (Šo skenēšanu pieklājīgi Bobs Vitvorts no PrintsGeorge.Com.)

    "Le Go & ucirct du Jour", 1790. gadu beigu modes satīra:
    Mazie vīriņi, kas šaurās šūpolēs, ir toreiz pazīstamās vizuālās klišejas un akūtas satīra (līdzīgi kavējoši kupidoni dažādās tā laika pseido-klasiskās gleznās).

    Lai iegūtu 1824. gada satīru par tūlītēju pēcregentīnas laikmeta dandismu, kurā iepriekš ir norādītas dažas Viktorijas laika tendences, skatiet 1824. gada smēķēšanas un ūsu karikatūru.

    Dažādi (neklasificēti) attēli

    (Daži no šiem attēliem var būt nedaudz humoristiski, bet nav pārspīlēti karikatūras.)

    Padarot viņu noderīgu (mans paraksts šai nedaudz humoristiskajai jaunās dāmas un karavīra viesistabas bildei):
    (Avotā, no kura es to skenēju, netika sniegta nekāda informācija, tāpēc es nezinu, vai attēls ir mūsdienu Regency/Empire, vai no vēlāka 19. gadsimta, un vai pievienotais uzraksts "Her Aide-de-camp", ir oriģināls.)

    "Passer Payez", Louis-Leopold Boilly glezna, apm. 1803:
    Tajā laikā lielākā daļa Parīzes ielu nebija tik lieliskā formā, un daudzas no tām pēc laba lietus kļūs par dubļainiem purviem, lai daži uzņēmēji zemākas klases parīzieši nodrošinātu sev garu dēli ar riteņiem. piestiprināts pie viena gala, un pacels nerullēto galu un ripos ar dēli, līdz atradīs iespējamu krustojumu vai ielas šķērsojumu, kur novietos dēli pāri dubļiem un iekasēs nelielu samaksu no cilvēkiem (domājams, galvenokārt no vidējās un augstākās klases, jo īpaši sievietes), kuras bija gatavas maksāt, lai nebūtu jāstaigā pa ielas dubļiem. Gleznā redzams, kā ģimene šķērso ielu pāri vienam no šiem dēļu tiltiem, un dēļa īpašnieks atrodas kreisajā pusē, par maksu izstiepjot roku, un viens no riteņiem, kas piestiprināts pie dēļa gala, ir redzams kontūrā pie apakšas no gleznas pa kreisi. [Daļēji viduvēja skenēšana.]
    Šī glezna ir agrīns avots, kad sievietes valkā atvilktnes (apakšbikses ar kājām) - sieviete, kas, iespējams, ir ģimenes māte (lai gan viņa tur tikai suni), ir pacēlusi svārkus pietiekami tālu, lai jūs varētu var redzēt atvilktņu pāra vienas kājas apakšdaļu (tās ir nedaudz garākas nekā parasti, jo tās faktiski sedz ceļu, nevis beidzas nedaudz virs ceļa).

    Rosaras raksturs filmā "The The Broken Sword (The W. Broken Sword, The W. Domind), kas izpildīta Karaliskajā teātrī, Koventgārdenā"). - (publicēts 1816. gada 4. novembrī):
    (Šī luga acīmredzot angļu valodā deva frāzi "vecais kastaņs".)

    Tirdzniecības karšu reklāma Sloan House, internātskola jaunām dāmām, 1797:
    Augšā: bišu strops, kas simbolizē industriju Pa kreisi no bišu stropa: grāmatas, "Angļu valodas gramatika, franču gramatika, itāļu gramatika" Pa labi no bišu stropa: Grāmata, "Bon Ton" pa kreisi no ovāla: jauna dāma, kas ieskicē klasiskās statujas galvu, jauna dāma meklē caur teleskopu, kura priekšā bija atvērts "Fergusons par astronomiju". Pa labi no ovāla: Pallas Athene stāv pie klavesīna un tur aiz rokas jaunu meiteni 1790. gadu tērpā. Zem ovāla: Zinātniskie instrumenti, cita mūzikas grāmata Teksts ovālā: "Sloane House. Chassaing kundzes franču internātskolas noteikumi, Sloane Street, Chelsea. Padome un izglītība, ieskaitot franču valodas gramatisko rakstīšanu Chasing kungs. 30 gvinejas gadā. Gvinejas gadā. Mūzika, dejas, rakstīšana un pastiprināšanas konti, ģeogrāfija ar globusu izmantošanu vienā Gvinejā ceturksnī un ieeja Gvinejā. Itālijas 2 Gvinejas kvartālā un viena Gvinejas ieeja. Teksts zemāk: "Katrai dāmai ir atsevišķa gulta . "

    Mūzikas skolotājas Dītrihsenas (aptuveni 1798. g.) "Tirdzniecības karte", kurā redzamas divas jaunkundzes, kas spēlē arfu un klavieres:
    Paraksts: "Par mēreniem noteikumiem, The Harp, Piano Forte & amp Singing, Mācīja Dītrihsens, 12, Rathbone Place, Oxford Street. White, Engraver, 14 Brownlow Street, Holborn."

    (Attēli bez sīktēliem :)

    Arhitektūras un interjera dekoru ilustrācijas

    Kontrasts starp "grieķu" un "gotikas" ainavu un arhitektūras stiliem - 1816. gada 1. februāra plāksne, kas pievienota Humphry Repton fragmentiem par ainavu dārzkopības teoriju un praksi (iespējams, ka Marianne Dashwood of Sense and Sensibility priekšroku dotu vienam) no otras puses!):
    /> [Liels attēls]
    /> [Vidēja izmēra skenēšana]

    Piemērs tam, ko Reptons var paveikt mājas iekšpusē (kā arī dārzā) savam piecu gvineju dienā esošajam fiksatoram: "Mūsdienu dzīvojamā istaba" pretstatā "Senajam ciedru salonam" no Hamfrija Reptona fragmentiem Ainavu dārzkopības teorija un prakse (1816):
    Lūk, ko Reptons par savu kontrastu saka savā grāmatā: Tiek ieviestas divas skices, lai parādītu kontrastu starp seno ciedru salonu un mūsdienu dzīvojamo istabu, bet, tā kā neviens zīmējums nevar aprakstīt tās ērtības, kas tika baudītas pēdējā, vai kluso drūmumu bijušais, iespējams, pievienotajām rindām var ļaut palīdzēt abiem. Mūsdienīga dzīvojamā istaba. Ne vairāk Ciedru salonsformāls drūmums
    Ar blāvumu drebuļiem, tagad ir Dzīvojamā istaba
    Kur viesi, lai kaprīze, garša vai iedomātā patiesība,
    Izkliedēti grupās, tiek īstenoti viņu dažādie plāni.
    Šeit politiķi dedzīgi stāsta
    Pēdējās dienas ziņas vai vakardienas debates,
    Un tur mīļāko iekaroja Check-mate.
    Šeit ir dzejas grāmatas un izdruku grāmatas
    Mudiniet topošos māksliniekus ar jauniem padomiem
    Plūsmas, ainavas, skaitļi, salikti vienā portfelī,
    Tur sajauc neatbilstošas ​​nokrāsas, veidojot olio.
    Kamēr nesaskaņas virmo no puslīdz noskaņotās arfas,
    Padariet trulumu jautru, mainot līdzenumu uz asu.
    Lūk, eksotisku augu vidū, ziņkārīgā istabene
    Grieķu un latīņu valoda vairs nebaidās.
    Tur guļošie Beaux un Belles bauda savas muļķības,
    Ne mazāk baudīt iemācīto melanholiju.
    Klusais ļaužu pulks Ārsts šeit izskatās liels,
    Ietin savā svarīgumā un parūkā.

    Vēl viens skats uz Akermana uzņēmumu, "Akermana mākslas krātuve, 101 daļa", Pugina un Roulendsona ilustrācija žurnālam Akermana Mākslas, literatūras, tirdzniecības krātuve, 1809. gada janvāris
    [Liels attēls.]
    Rūdolfs Akermans bija izdevējs, iespieddarbu pārdevējs un "izsmalcinātu rakstu ražotājs" (piemēram, ekrāni, karšu plaukti, puķu stendi). Dažas modes plāksnes sieviešu modes lapā Regency ir ņemtas no Akermana žurnāla.

    Tomass Šeratons (1803) "Nakts sezonu stends" no Ministru kabineta vārdnīcas:
    Šī ierīce pie gultas iederas istabas stūrī, un tās augšpusē ir izlietne, kurā varat mazgāt rokas un seju (šim nolūkam virsū tiks novietota krūze ar ūdeni), un apakšā ir paslēpta izvelkams kameras katla statīvs (ar atvāžamu kāju stabilitātei). Tā kā galvenie sanitārie mezgli būtu bijuši pirmajā stāvā, bet guļamistabas parasti bija augšstāvā, tas ļautu kādam nakts laikā parūpēties par mazākām vajadzībām, nenonākot lejā (un varbūt ārpusē). (Ņemiet vērā, ka šis gabals ir piemērs tam, ka profesionāls mēbeļu izgatavotājs parāda, uz ko viņš ir spējīgs, un kaut kas tāds iedomāts ne vienmēr būtu atrasts vidējās vidusšķiras mājas istabā.)

    Sporta, transporta un āra spēļu un izklaides ainas

    Brauciena ar gaisa balonu ilustrācija no Journal des Dames et des Modes, 1797.-1798.
    [Liels fails]
    Rakstā uz krītošajiem papīra atlikumiem rakstīts: "Rapport sur le premier voyage a & eumlrien du Citoyen Garnerin avec la Citoyenne Henri" (Andre-Jacques Garnerin bija viens no tā laika slavenākajiem gaisa balonistiem).

    Henrija Andželo paukošanas akadēmija (Roulendsona akvarelis, 1787):
    Slavenais paukotājs Ševaljē Svētā Jura portrets, folijas un paukošanas kurpes ir attēlotas labajā sienā. (Ēka nodega 1789. gada 17. jūnijā)

    Slidošanas pāris apm. 1800. gads-viltīgais kungs zina, ka aizsegā, mācot viņu slidot, viņš var viņu turēt un saspiest roku, nedomājot par to nepareizi vai uz priekšu. (Plāksne pārkrāsota, izdrukāta Fišela un Bēna deviņpadsmitā gadsimta režīmos un manierēs, 1909.)
    Viņas slidas ir tieši piesprādzētas tā laika raksturīgajām sieviešu kurpēm, kuras viņa valkā (tādas baleta čības izskata lietas, ar ādas zolēm, kas piemērotas vieglai lietošanai ārpus telpām)-šāds izkārtojums neizskatās. dod daudz kontroles vai siltuma.

    Vēl viena slidošanas aina-janvāris-izdrukāta no 1820. gada sākuma mēnešu izdruku sērijas:
    Vai jūs domājat, ka ir tik tikko iespējams, ka kāds no kungiem demonstrē sevi?

    Loka šaušanas kluba "Royal British Bowmen" 1822. gada sanāksmes izdruka (1823. gada izdruka iegravēta pēc Dž. Taunšende):
    [Liels attēls]
    Paraksts: "Šī plāksne attēlo Tikšanās no Karaliskais britu Bowmen uz Gerts of Erthy, Denbighshire, Seat of Simon Yorke Esq. septembrī r. 13. datums 1822, ar cieņu veltīts šai biedrībai VIENS no tās DALĪBNIEKIEM"
    Ievērojiet, ka gan biedrības vīriešiem, gan sievietēm ir formas tērpi (sieviešu formas tērps bija zaļa kleita ar dzeltenu plecu piepūli un dzelteniem trīsstūriem apakšmalā). 1806. gada grāmatā Mikrokosms (no kuras šajā zemāk esošajā lapā ir ņemti Viljama Henrija Pjena gravējumi par lauku un strādnieku dzīvi) ir minēti vairāki šie loka šaušanas klubi, kā arī īsa kapsulu vēsture gan "strādājošajiem", gan " hobijs "loka šaušana.
    Lai iegūtu mazāk dokumentālu ainu par strēlnieku dāmām, dodieties uz sieviešu Regency modes lapu.

    Pielāgotas spēļu kāršu ilustrācijas

    Ģimenes vispārējie portreti

    Ingresa ģimenes portreti

    Lūsēna Bonaparta ģimenes skice (1815):
    [Viduvējas kvalitātes attēls]
    Ievērojiet sēdošās meitenes pantalettes.

    Lai redzētu dažus Ingresa sieviešu portretus, dodieties uz sieviešu modes ilustrāciju lapas portretu sadaļu un, lai redzētu viņa lorda Granthema portretu, skatiet iepriekš šajā lapā.

    Vispārēji deju attēli

    Valzinga aina no La Belle Assembl & eacutee, 1817. gada 1. februāris:
    (1817. gadā šeit redzamie konusveida, bet ne zvana formas svārki atradās jaunāko modeļu griezumā.)

    Angļu drukā apm. 1820. gads, kurā parādīti dejotāji, kuri izpilda kadriles pasteruras figūras sadaļu “trīs uz priekšu un atpakaļ”:
    (Kleitas, kas atgādina šeit redzamās-ļoti pilnu svārku, bet tomēr ļoti augstu jostasvietu-acīmredzot valkāja daži elites sekotāji visām jaunākajām mainīgajām modes tendencēm diezgan īsā laika posmā, aptuveni 1819.-1820. "ģeniālo" sieviešu vispārējā ķermeņa noklusējuma stils, vismaz šādā ekstrēmā formā. Ironiski, ka šie halāti zināmā mērā atgādina "galma kleitu" ar stīpām ar svārkiem-ko valkā oficiālos karaliskajos gadījumos-, kas gandrīz tika atcelta tajā pašā laikā 1820. gadā, pamatojoties uz vispārēju uzskatīšanu par arhaisku un pretīgu relikviju.)

    Karikatūras vai izteikti satīriski zīmējumi

    (Izņemot īpašas modes karikatūras, skatiet iepriekš vīriešu modes karikatūras un sieviešu modes karikatūru lapu Regency sieviešu modes.)

    Deju karikatūras

    Šeit ir virkne Walz karikatūras pielāgojumu:

    "La Walse", karikatūra no Le Bon Žanra, Parīze, 1801. gads (iespējams, sākotnējā karikatūra šajā laikā valsis Anglijā nebija zināms, un Vācijā un Francijā joprojām nebija pilnībā izkristalizējies, ka tā ir vācu zemnieku deja):
    Kreisajā pusē: drausmīgs pāris
    Labajā pusē: vācu "olu galva" un dāma ar kājām, kas nav pārāk stingri iestādītas

    Džilara 1810. gada adaptācija "La Walse" no iepriekšminētās franču karikatūras:
    (Šajā laikā valsis Anglijā bija ļoti jauns un tika uzskatīts par diezgan skandalozu, jo kunga roka dejas ietvaros apņem dāmas vidukli.)
    Ievērojiet, kā Džilarejs ir mainījis pareizo pāri

    Iegravēta ilustrācija trešajam. Aleksandra Andersona izdevums Vašingtonas Ērvinga Salmagundi (1820)
    (Turpmākā pareizā pāra pielāgošana iepriekš - iespējams, balstoties uz Džilreja versiju -, kurā ir mazāk personīga vīrieša karikatūra, lai gan pati deja joprojām ir diezgan stipri kariķēta.)

    "La Sauteuse" (atšķirīga karikatūra no trim iepriekš minētajām), no Le Bon žanra, Parīze, 1806. gads:
    (Paredzēts, lai valsu kariķētu kā pamestu dabu, salīdzinot ar izveicīgākajām dejām, kas iepriekš bija valdījušas džentlmeņu aprindās.)

    (Iepriekšējās divas karikatūras izliek viltīgus pieņēmumus, parādot sievietes svārku vaļīgu kroku, kas iet starp vīrieša kājām.)

    "St.
    (mazāka kontrastējoša skenēšana)
    (lielāka, mazāk kontrastējoša skenēšana)

    Dažas deju karikatūras patiesībā nebija par staigāšanu. Kvadrille bija arī jauna deja Anglijā 1810. gados:

    "Dos & agrave Dos - Negadījumi kvadrilu dejās ", karikatūras druka, kuru iegravēja Džordžs Kruikshanks, 1817. gads (" Citādi, Kolinsa kungs! "):
    Ar veco karikatūristu triku sieviešu svārki tiek parādīti nedaudz īsāki, nekā tie būtu bijuši patiesībā.

    Čārlzs Viljamss, 1817. gada maijs: "Bobbin 'to to the Fiddle - a Family Rehersal of Quadrille Dancing, or Pulishing for a travel to Margate", karikatūra par "cit" (buržuāzisko) ģimeni, kas gatavojas atvaļinājumam.
    [Liels attēls]
    Paterfamilias saka franču deju meistaram: "Es saku, Mounseer Caper! [t.i. "figūra"], un viena no meitām saka: "Likum, Pa, tas ir tieši tāpat kā tad, kad urbji Vaitčplela brīvprātīgajiem - paskaties tikai, kā mēs ar māti un māsu Klementīnu to darām !!", kamēr deju meistare saka: " Vere vell, Sar, ver vell, tu vil danse a merveille vere soon! "

    "Ātrās" salona spēles no Le Bon Žanra, Parīze

    Daļēji satīriskas ilustrācijas, kuras dažas vai visas tika publicētas Parīzes Le Bon žanrā aptuveni deviņpadsmitā gadsimta pirmajā pusotrā desmitgadē, nav jāuztver pilnīgi nopietni.

    Neredzīgo bifeļu spēle - izskatās, ka kungs ir, ahem, izmantojot izdevību no situācijas. Franču paraksts ir "Colin Maillard assis - MONSIEUR ON NE T & AcircTE PAS"(Tulkojums:" Sēdošs neredzīgo cienītājs-kungs, bez taustīšanās! ")
    (Krāsu skenēšanas pieklājīgi Bob Whitworth no PrintsGeorge.Com.)
    (Nedaudz lielāka melnbaltā skenēšana.)
    (Cienījamāku aklu vīriešu bifeļu viena dzimuma versiju, kas publicēta arī žurnālā Le Bon Žanrs, skatiet Regency sieviešu modes lapā.)

    Vēl viena Regency salona spēle ar neskaidru raksturu, bet vāji skandalozu izskatu (autors Schenker, no Le Bon Žanra?). Paraksts franču valodā: "Le Baiser & agrave la Capucine".
    (Krāsu skenēšana, pateicoties Bobam Vitvortam no PrintsGeorge.Com.)
    (Lielāka melnbaltā skenēšana.)
    (Vēl lielāka, bet izplūdušāka melnbaltā skenēšana.)

    Daļa informācijas par šo publikāciju ir pieejama Cathy's Le Bon žanra lapā.

    Vispārīgas (neklasificētas) karikatūras

    "Pārpildītas viesistabas neērtības", slavenā Džordža Krūškanka karikatūra, 1818. gada 6. maijs
    Ievērojiet labajā pusē esošā vīrieša ūsas, kurām tajā laikā bija kontinentālās vai militārās dandijas pieskaņa.
    Ir pieejama arī milzīga Cruikshank karikatūras "Pārpildītas viesistabas neērtības" skenēšana (parādot papildu detaļas).

    "Palūrēt pie gāzes lukturiem Pall Mall", karikatūra par reakcijām uz jaunā gāzes apgaismojuma izgudrojuma uzstādīšanu Pall-Mall, Londonā, Roulendsons, 1809. gads (viduvējas kvalitātes attēls):
    [Liels attēls]
    Labi informēts kungs: "Ogles, kas tiek tvaicētas, ražo darvu vai krāsu māju ārpusei-dūmu caurlaidīgajam ūdenim nav vielas un apdegumi, kā redzat." Īrietis: "Arragh medus, ja šis vīrs atnesīs uguni caur ūdeni, mēs drīz sadedzināsim Temzu un Liffeju - un visas skaistās siļķes un vaļus sadedzināsim līdz pelnim." Rustic bumpkin: "Wauns, kāda ir galvenā diezgan gaišā gaisma: mūsu valstī nekas tāds nav." Kvekeris: "Jā, draugs, bet tas viss ir iedomība: kas tas ir par iekšējo gaismu?" Ēnaina sieviete: "Ja šī gaisma netiks pārtraukta - mums ir jāatsakās no sava biznesa. Mēs varam arī aizvērt veikalu." Ēnains vīrietis: "Tiesa, mans dārgais: nav tumšs stūris, ko dabūt par mīlestību vai naudu."

    Edvards Frānsiss Burnijs, fantastiska farrago, "Eleganta vieta jaunām dāmām", kas attēlo daudzus neparastus notikumus, kas iedomāti modernā dāmu "seminārā":
    [Viduvēja skenēšana.]
    Aptuveni pulksteņrādītāja virzienā no augšējās labās puses dažas ievērojamas darbības, kas attēlotas šajā mežonīgi pārspīlētajā meiteņu internātskolas karikatūrā, ir šādas: caur logu var redzēt jaunu dāmu, kas bēg kopā ar jaunu vīrieti viņa, kad viņa lec uz ratiņa augšpusi, kuru viņš ir atvedis apkārt). Virs durvīm ir uzraksts "Elegant Establishment for Young Ladies", bet virs vārtiem - "Seminārs". Loga priekšā ir vēl viena jauna dāma, kura mēģina traģēdijas varones lomu (ar jostu iesprūdušu dunci). Apakšējā centrā ir deju nodarbība, kurā šķiet, ka vīrietis ir nedaudz tuvāks jaunajai kundzei, nekā tas prasītu mācību vajadzībām. Centrā (augšā un apakšā) un apakšējā kreisajā stūrī ir dažādi izdomājumi, lai nodrošinātu pareizu stāju (meitenes guļ uz muguras uz cietkoksnes grīdas, meitene tiek pacelta ar zodu apakšā, bet meitene, kas redzama siluetā, turot aizmugurējo dēli aiz pleciem, un meitene, kas trenējas ar hanteles - meitene, kuru paceļ aiz zoda, arī tur hanteles). Tuvojoties centram pa kreisi, šķiet, ka indietis māca kaut kādu austrumu deju ar tamburīnu (par ko es šaubos, ka tas bija iekļauts lielākās daļas Regency sieviešu internātskolu mācību programmā), un ir arī Austrumeiropas izskata vīrietis, kas kaut ko dara kopā ar meiteni, kurai, iespējams, vajadzētu valkāt sava veida "austrumu" kostīmu, bet kuras drēbes patiesībā vairāk izskatās pēc tām, ko 10 gadus vecās meitenes valkāja Regency laikā (svārki īsāki par pieaugušo, ar pantaletēm).
    Edvards Frānsiss Bērnijs arī uztaisīja izsmalcinātu karikatūru, kurā tika attēlots jaunais valsis kā skumjš šoseja uz elli. Šķiet, ka viņa karikatūras, šķiet, ir jāatveido plašā mērogā (kas reti sastopams mūsdienu grāmatās), lai tās pilnībā iedarbotos.

    Satīrisks gravējums par dīvaino angļu paradumu "sievas pārdošana", kas nebija gluži tas, kā izklausās, bet drīzāk bija rituāls starp necilām klasēm (kuras nevarēja iegūt pilnīgu parlamenta šķiršanos, ļaujot atkal apprecēties) (saskaņā ar likumiem pirms 1857. gada) publiski pasludināt laulības šķiršanu (lai gan ne tādu, ko patiesi atzina Baznīcas un valsts varas iestādes). 1820. gada karikatūra angļu valodā (kaut arī uzraksts saka: „March & eacute de B & ecirctes & agrave Cornes”)
    Ievērojiet, kā mākslinieks ir sakārtojis lietas tā, lai liellopu ragi būtu stratēģiski novietoti redzamības zonā aiz vīra galvas.
    1815. gada laikrakstā parādījās šāds paziņojums:
    "Piektdien, pagājušā gada [1815. pārdots, ar vīra piekrišanu, jebkurai personai, kas vēlas to iegādāties. Neraugoties uz to, šo īpašo pārdošanu apmeklēja ļoti daudz apmeklētāju trīs šiliņi un četri pensi tika piedāvāti par daļu, neviens neizvēlējās strīdēties ar pretendentu, par godīgu objektu, kura nopelnus varēja novērtēt tikai tie, kas tos pazina. Ar to pircējs varētu lepoties no senas un intīmas iepazīšanās. Šķiet, ka šo pazemojošo paražu parasti uztver zemākās šķiras kā vienlīdzīgas saistības ar visnopietnākajām juridiskajām formām. "
    (Skatiet diskusiju par laulību likumību pirms 1857. gada.)

    "Kukuriju ordeņa svinības [f & ecircte] viņas majestātes, neticības troņa priekšā", satīriski krāsaina franču druka, apm. 1815. (Parodija par bruņinieku ordeņiem, piemēram, prievītes angļu ordeni, kurā tradicionāli tika rīkotas ikgadējās svinības ordeņa patrona dienā.)
    Cupid, kas atrodas priekšpusē apakšā, raksta uz rullīša: "Liste de M srs les Membres Composant la g de. Famille de V & eacuten & eacuterables Cocus, Cornards, Cornettes, et Cornillons de tous les Pais [maksā]. Un ampc." Attēla labajā pusē ievērojiet kungus no valstīm, kas nav Rietumeiropas valstis, un kundzi rozā kleitā, kas stingri pievērš vīra uzmanību ragiem uz viņas pašas galvas.

    Džilara 19. gadsimta sākuma karikatūra "Love- & agrave-la-mode jeb divi mīļi draugi", kas, kā ziņots, attēlo skandalozas baumas par Emmu, Lēdiju Hamiltonu (Nelsona saimniece) un Neapoles karalieni Mariju Karolīnu (domājams, šī dāma) pa kreisi, kura, šķiet, galvassegā zem spalvām nēsā kaut kādu vainagu vai vainagu). Divi vīrieši izspiež situāciju dažos attālos, no aiz krūmiem.
    [Liels attēls]
    Dialoga teksts attēlā:
    Viena dāma otrai: "Maz viņš iedomājas, ka viņam ir sāncense" Jūras kungs (Nelsons?): "Kas jādara, lai izbeigtu šo apkaunojošo biznesu?" Cits kungs: "Ņemiet viņu no W."

    Roulendsona "Mūsdienu senlietas", 1806. gads (satīra par seno ēģiptiešu lietu imitāciju traku):
    1805. gada rīta hronikā kāda kundze sūdzējās, ka "kopš šī nolādētā ēģiptiešu stila ienāca modē. mans vecākais zēns šūpuļzirga vietā jāj uz sfinksas, manam jaunākajam ir papūte krokodila formā, un manam vīram ir uzbūvēta piramīdas formas aklote, un viņa krekli ir apzīmēti ar lotosu. ” '

    Turpmākajā 1843. gada dzejolī, tādā pašā garā kā Džilreja karikatūrā, ir apkopota atšķirība starp "džentlmeņu" dzīvesveidu un īrnieku-zemnieku klasēm, un tiek prognozēts, ka pēdējais nonāks nepārprotami, ja atdarinās bijušais: Vecais stils Vīrs, arklim Sieva, govij Meitenei, dzijai Zēns, kūtij Un jūsu īre tiks ieskaitīta. Jauns stils Vīrietis, Tally Ho [t.i. medības] Jaunkundze, klaviersieva, zīda un satīna zēns, grieķu un latīņu valoda Un jūs visi tiksiet publicēti. [t.i. paziņojums par bankrotu tiks publicēts oficiālajā izdevumā]

    (Džordža vai Roberta?) Cruikshank karikatūra, 1816. gads (iespējams, mājiens uz kādu konkrētu notikumu vai tenkas):
    Paraksts:
    BERKELEY SLIP vai mācība Spinsters
    "Neviens nav nepatiess Slīdēšana pilnībā nosoda viņas slavu. "
    Neuzticies cilvēkam, tomēr Debonair,
    Neuzticieties arī dibenam uz slidena Krēsla.
    (Dialogs attēlā šeit)

    Attēlus, kas galvenokārt ir sieviešu modes satīri, skatiet Regency sieviešu modes lapas karikatūru sadaļā.

    Jūras/militārās karikatūras

    Karikatūras, kurās kaut kādā veidā iesaistīti karavīri vai jūrnieki (pat ja tie var nebūt satīras galvenais mērķis).

    "Interesanta aina uz austrumu indiāņa klāja, kas parāda Smagas svārstības sekas, pēc vakariņām ", Džordža Cruikshanka druka, 1818. gada 9. novembris, pēc kapteiņa Frederika Marjata zīmējuma (liels JPEG attēls):
    Jūrnieks labajā pusē saka "Manas dārgās acis, Toms. Šeit ir smash !! !! - turies, mani sirsnīgie !! pakaries pie plakstiņiem"

    Apdruka, kas liks jums vēlēties, lai jūs dzīvotu Regency, kad lietas bija dekoratīvas un elegantas!
    "A Milling Match Between Decks", W. Elmes, 1812. gada 13. jūlijs. (Karikatūra satīra satricinošas situācijas, kas radās dažos flotes kuģos, kad virsnieki nomierināja jūrniekus, pieverot acis uz indulgencēm zem klājiem - īpaši ļaujot sievietēm, kuras nebija jūrnieku sievas brīvi ienākt uz kuģa, kad kuģis bija ostā):
    [Liels attēls]
    Terpsichore bhakta kreisajā pusē saka: "Es mīlu mazliet apiņu - dzīve nav tā sliktākā, kad manā veidā nometiet vijoli - tas ir jūsu veids." un pūliskais skatītājs labajā pusē saka: "Tagad Džeks-samierinies ar saviem lūkotājiem, pretējā gadījumā Mungo tev pados par jenki-doodle-doo." ("Hop" = "deja", "brail" jūras valoda, lai "paceltu buru", "peepers" = "acis". Nosaukums "Mungo", iespējams, vismaz tikpat lielā mērā ir par godu skotu pētniekam Mungo parkam. ir autentiski afrikāņu valoda.)
    Lūk, akvarelis, kurā redzama cienījamāka sieviešu vizīšu versija ostas kuģos: Īzāka Krikšansa "Jūrnieka mīļotā" (iespējams, darīts 1790. gados).

    "Jautrā kuģa apkalpe vai jūras filozofi" - satīriska karikatūra par bargu jūras disciplīnu no 1810. gadu beigām, ko parakstījis "Williams":
    [Vidējas kvalitātes skenēšana]
    Paraksts:
    Kapteinis: "Nu, biedri! Nāciet krastā? Kā jūs atstājāt kuģa apkalpi?" Mate: "Kāpēc kapteinis, es tos visus atstāju cilvēkam, kurš ir pasaules jautrākais līdzcilvēks - es septiņpadsmit no viņiem sitau, kā jūsu gods pavēlēja, un viņi ir laimīgi, ka tas ir beidzies, bet pārējie ir laimīgi, jo ir aizbēguši."
    "Par visu laimi, ko cilvēce var iegūt,
    "Nav baudā, bet atpūšas no sāpēm." - Dredens

    "Stretchit", nedaudz nerātna angļu karikatūra 19. gadsimta sākumā, komentējot dažas jaunas mātītes, kuras bija pietiekami drosmīgas, lai brauktu astrid, nevis sāniski (gāza!):
    [Liels fails]
    (Daļa iecerētā humora, domājams, nāk no konfrontācijas starp dīvaino, kaut arī „ātro” jauno dāmu un sāļo britu darvu.)
    (Dialogs attēlā šeit)
    Sievietes attēlu, kas brauc ar sānu seglu, kā parasti, skatiet Regency sieviešu apģērbu ilustrāciju lapā.

    Hobija zirgs, kas būvēts četriem (angļu karikatūra, aptuveni 1817. gads):
    Teksts attēlā:
    1. sieviete: "Vy, Poll, tas pārspēj Delly !!" ["delly" = "dilly", saīsinājums "Diligence", kas ir vecāks un svešvārds "stagecoach"]
    "Vy, Poll, tas ir apgāzts" [Izmantojot jūras vārdu "apgāzties", nevis parasto "apgāzties"] 2. sieviete: "Un mēs esam apgāzuši Dandy" 1. burātāju: "D-n it Jack, šī ir reta burāšana bez vējš "2. jūrnieks:" Ļoti smuks izgudrojums, Toms! "
    "D-n tā mēs skrienam lejā pa Dendiju!" Dendijs: "Nolādējiet jūs, jūs brezenta!" ["brezents" = "jūrnieks"]
    "Vai, vai tev nav vienalga, kā tu stūrē?"

    • Lauku pāris: Sieva: "Es esmu izlīdzinājis pagājušās nakts negadījumu, - un tagad Džons, kaut arī tu neizskaties pēc karavīra, pulkā nebūs neviena vīrieša ar labāku Ramrodu."
    • Vecais pāris: Vīrs: "Es nevaru iedomāties, kas ir ar manu veco pistoli. Es nevaru ar to neko darīt." Sieva: "Tas ir Gaiļa dēļ, mans dārgais, tas ir bijis tik ilgi !!"
    • Trešais pāris: Vīrietis: "Vai nav tik džentlmeniski un taisni." Jaunā dāma: "Jā, un es ceru, ka jūs vienmēr tā turpināsit. Es apvainoju visu taisni."
    • Ceturtais pāris: Vīrietis: "Ak - vai tu būtu redzējis mani Ugunsgrēks vakarā, es pārsteidzu katru dāmu uz zemes. Es nedomāju, ka visu vakaru vienreiz pamirkšķināju." Sieviete: "Es priecājos dzirdēt, ka jūs uzlabojaties jebkurā lietā - es biju jūs gandrīz atmetis, es jums apliecinu.
    • Piektais pāris: Vīrs: "Vienkārša zibspuldze, jo es esmu džentlmenis un karavīrs!" Sieva: "Tas nav nekas neparasts, mans dārgais - vienīgais veids ir mēģināt vēlreiz."
    • Sestais pāris: Vīrs: "Atnesiet man āmuru, sieva - es vēlos uzlabot savu izpūtēju." Sieva: "Lai es to darītu, mans dārgais, es mīlu jebkāda veida uzlabojumus."
    • Septītais pāris: Jauns vīrietis: "Šo, jaunkundzi, mēs saucam par Gaiļu - un tas ir uzbriest." Jaunā jaunkundze: "Nu, es nekad agrāk tik daudz nezināju par musketi - kā man gribētos precēties ar karavīru!"
    • Astotais pāris: Skatītājs: "Vai tā ir militārā aste? Es negribētu atdot ne par vienu ratiņu kravu! Man saka, ka viņa majestātes pavēle ​​ir, lai katram džentlmeņu karavīram šajā ciematā būtu vismaz deviņu collu aste, lai rādītu labu piemēru. "

    T. Kollija "Militārās dzīves mierinājumi un lāsts", 1781. gada izdruka, kas pauž sašutumu par to, ka militārie labumi (paaugstinājumi amatā, palikšana aktīvā dienestā par pilnu samaksu utt.) Netika sadalīti pēc nopelniem, bet drīzāk pēc sakarībām, politiskās ietekmes, kukuļošanas utt.
    [Milzīgs attēls]
    Kreisajā pusē: "FULL PAY - Borough Interest" (Divi pilnas algas virsnieki dzer kretīnu, saņemti paaugstināšanas dokumenti, piedāvājot tostu "Miera veidotājiem").
    Labajā pusē: "PUSMAKSA - Ingrata Patria" [latīņu val. "Nepateicīgā dzimtene"] Vienkājains veterāns dārzā, ar trim bērniem (no kuriem viens gatavojas dzert "Mazo alu"), uz sienas ir attēls ar uzrakstu "Kara kareivis noguris [??]", kamēr pie sienas karājas viņa virsnieka zobens un trīsstūra cepure.
    Ņemiet vērā, ka pāris ar pilnu atalgojumu atbalsta mieru, jo viņiem nav jābūt atkarīgiem no viņu militārā varenības vai kara izredzēm turpināt dienestu, savukārt otram vīrietim ir maz iespēju atgriezties pilnas algas aktīvajā dienestā vai tiek paaugstināts amatā, izņemot kara laiku.
    Paraksts: "Čeifa komandierim un kara sekretāram - visu administrāciju pakļautībā:
    Gent m.
    Jūs kādreiz esat atzīts par bezjūtīgu karavīru veterānu nopelniem un paliekat varonīgi Viņu piemiņas zīmes nav aizkustinātas, ja vien jūsu sekretāriem nav pievienots kukulis vai balsojums netīrā rajonā. Cerot, ka zīmulis var gūt panākumus, ja pildspalva nav, šīs pretrunīgās situācijas pazemīgi jums ir ierakstījis ievainots & npsp & npsp & npsp Jūdzes" [Jūdzes = Latīņu valodā "karavīrs"]

    Politiskās karikatūras

    "Raudāšana pēc jaunas rotaļlietas", 1803. gada 25. janvāra karikatūra, kas attiecināta uz Īzaku Kruikshanku un kurā diezgan necienīgā gaismā attēlota Napoleona plānotā kronēšana:
    Medmāsa - "Nu bērns, tev tas būs, bet es nedomāju, ka tu būsi mazliet labāks par to, ne klusāks, kad to iegūsi."
    Autiņš - "man būs, man būs, vai citādi raudāšu - iedod man kroni!"
    (Saplēsts "pasaules" attēls un salauzti vainagi un skeptri pakaišo grīdu.)

    "Angļu bišu bars, kas strūklo Imperiālajā karietē !! - Kas to būtu domājis! - aina Londonas muzejā, Pikadilī, vai ieskats ambīciju laupījumā, kas uzņemts kaujā. Vaterlo, būdams jauns nodoklis Džonam Bulam, un ampc. & ampc. ", Džordža Cruikshanka karikatūra, 1816. gada janvāris. (Protams," muzejs "būtu bijis privāts bizness, iekasējot ieeju ziņkārības meklētājiem.):
    Muzeja darbiniece saka: "Šis ir viens no Napoleona krekliem, dāmas", kāds, iespējams, būtu moderns, sakot otram, kas sēž uz ratiņiem "Tu esi galvenais sprādziens !!", zemnieks saka sievai: "Paskaties. pie zaber gashes ", kungs, uz kura uzkāpj krekla priekšpuse, saka:" Ak! mans frill ", pamestā francūzis stūrī saka:" Ak! Mon dārgais imperator, dis ir satriecoši skati ", vīrietis kreisajā apakšējā stūrī Stūris skatās uz kastīti ar uzrakstu "Šajā kastē bija vairāk nekā 100 izstrādājumi no zelta un amp.", un māte, ignorējot visu ainu, saka dēlam: "Paskaties uz zirgiem, Tomij."

    Džordža Krikšansa karikatūra par prinča regentu, ilustrējot Viljama Hona (1819) "Politisko māju, ko Džeks uzcēla":
    Oriģinālais paraksts:
    "Šis ir VĪRIETIS - viss noskūts un nogriezts,
    Visi pārklāti ar pasūtījumiem - un visi bezcerīgi
    SEŠDESMITO DANDIJS, kurš ar žēlastību paklanās,
    Un ir garša parūkās, apkaklēs, cuirasses un mežģīnēs
    Kas krāpniekiem un muļķiem atstāj valsti un tās dārgumus,
    Un, kad Lielbritānija ir asarās, viņa burā burā:
    Kas no viņa klātbūtnes atteica jaunības draugus,
    Un tagad nav neviena, kas viņam pateiktu patiesību
    Kas ļaunajā stundā pieņēma savus padomus,
    Nelikumīgās varas iemeslu draugi
    Atbalstot sabiedrības informētāju,
    Kurš noliktu Lieta,
    Tas, neskatoties uz jaunajiem aktiem,
    Un mēģinājumi to ierobežot, izmantojot karavīrus vai nodokļus,
    Vils inde kaitēkļi, kas izlaupa bagātību
    Tas gulēja mājā,
    To Džeks uzcēla. "
    ("Bagātība" ir Magna Carta, Bill of Rights un Habeas Corpus, "lieta" ir tipogrāfija.)

    Džordža Cruikshanka krāsaina gravīra Peterloo slaktiņā (1819):
    (Nav karikatūra.)
    Ne visas detaļas stingri saskan ar mūsdienu aprakstiem, kādus reklāmkarogam vajadzētu turēt rokās: Sievietes reformantes no Rointonas - "Nomirsim kā vīrieši un netiksim pārdoti kā vergi".

    "Rogērijas gājiens", 1830. gada C. J. Granta karikatūra:
    [Lielā skenēšana]
    Teksts attēlā: štats [karalis, turot skeptru]: baznīca "Es valdu" [bīskaps, ar "�" zem rokas izliekuma]: "Es lūdzu" Lauksaimnieks [smokā]: "Es strādāju abu labā" Tirgotājs: "Es jūs krāpju trīs" Advokāts: "Es vilku jūs četri" Ārsts: "Es saindēju jūs pieci" Velns: "Man būs visi seši"

    Karikatūras un satīriski zīmējumi pēcreģenerācijas periodā

    Dažas humoristiskas bildes no 1820. gadu vidus līdz 1830. gadu sākumam (neieskaitot šī perioda politiskās karikatūras, kas atrodas tieši iepriekšējā sadaļā, kā arī sieviešu modes karikatūras, kas ir Viktorijas laika lapā):

    "Corinthian Steamers, or Costumes and Customs of 1824", 1824. gada 26. februāris V. Hīta karikatūra. Tas parāda pirmsākumus pārejai no Regency uz Viktorijas laikmetu attiecībā uz sejas matiem un smēķēšanu (abi šie laiki tika uzskatīti par ārprātīgiem un ne-angliskiem, un šeit tiek izsmieti, bet vēlāk tie tiks uzskatīti par ļoti cienījamiem) Viktorijas laikmets):
    Paraksts: Liesmojošais dendijs (2. no kreisās): "Uguns! Uguns! Ak dārgais, mans labākais Mustacios būs diezgan iznīcināts!" Satraukts dendijs (blakus kreisajā pusē): "Uguns! Uguns!" Īru ugunsdzēsējs (kreisajā pusē): "Mans kungs, man ir jāatnes mūsu dzinējs, lai nodzēstu jūsu tvaika dzinēju"
    Attēla labajā pusē dendijs pūš dūmus dāmas sejā, klaji pārkāpjot tā laika etiķeti (kurā smēķēšana lielākoties vispār netika veikta telpās un nekad dāmu klātbūtnē). Paraksts ir "Fond of Steaming Ladies! Do you smoke it, eh!" (Tvaika dzinējs 1824. gadā bija jauna spīdīga tehnoloģija, tāpēc smēķētājus salīdzina ar tvaika dzinējiem.) Ūsas tajā laikā bija saistītas ar ārvalstu (kontinentālās Eiropas) un militārām ietekmēm (un līdz ar to tām bija sekundāra saistība ar pamanāmu dandismu), kamēr bārdas bija pilnīgi no modes (parasti tās būtu bijušas tikai dažiem gados vecākiem strādniekiem un invalīdiem).

    "Term Time", satīra par juristiem, no Džordža Cruikshanka "Laika ilustrācijas", 1827. gads:
    Fonā: Oficiālā gājiens, kas iezīmē juridiskā "termiņa" (tiesas sezona) sākumu. Juridiska persona: "Kungi, tā bija ļoti smalka austere! Tiesa jums piešķir čaumalu." Juridisko dokumentu maisā: “Noodle pret Doodle” Šķiet, ka Noodle un Doodle nav apmierināti ar strīda juridisko atrisinājumu. Virs ziedojumu kastes, pie cietuma cietuma loga (iespējams, parādnieka cietumā): "Lūdzieties, atcerieties nabaga parādniekus" Uz papīra lapas uz zemes: "Lūdzieties, atcerieties nabaga kreditorus"
    [Tas bija vecs joks - 1791. gadā karikatūra, ko pēc Deitona iegravēja Boulzs un kuras nosaukums bija "Asa starp diviem dzīvokļiem", parādīja, ka juridisks kungs ("asais") tiesā sadala austeres starp pretējām pusēm, ar parakstu "Pērļu čaula VIŅAM un TEM - austere ir advokāta honorārs".]

    Mācīt vecāka gadagājuma priekštecei pareizo veidu, kā rīkoties ("Intelekta laikmets", humoristiska ilustrācija par Džordža Kriksanka sakāmvārdu, 1829. gads):
    Ievērojiet, ka rotaļlietu grozā tīklā ir Šekspīrs, Halijs, Bede, Hjūms, Gibons, Flamsteds, Miltons, Bentlijs, Boils, Ņūtons un Eiklīds, bet uz grīdas-teoloģija, algebra, bekons un Loks (un zinātniskie aparāti un Torričelli uz galda), kamēr vecmāmiņa lasa "Kas nogalināja gailīti Robinu?" (bērnudārzs).
    (Dialogs attēlā šeit)

    Satīra par tvaika nākamo vecumu ("Skats Vaitčepelas ceļā", pēc H. T. Alkena, 1831. gads):
    [Liels fails]
    Abi lielie tvaika treneri ir nosaukti par "The Infernal Defiance - From Yarmouth to London" un "The Dreadful Vengeance - Colchester, London"
    Priekšējā trenera aizmugurē ir reklāmkarogs ar uzrakstu "Garantēts bez mitruma", mazā piegādes vagona sānos ir uzraksts "Maize pasniegta karsta", un degvielas uzpildes stacija pasludina "Šeit pārdotās ogles: tikai 4 s. 6d. Par mārciņu" (?) "
    Kā Pols Džonsons ir dokumentējis savā grāmatā “Mūsdienu dzimšana”, agrīnie britu dzelzceļa uzņēmumi centās nepieļaut jebkādu iespējamu konkurenci no brīvi braucošiem tvaika autobusiem (kas, iespējams, tik un tā nebija pārāk praktiski īstenojami).

    Viktorijas laikmeta karikatūras skatiet manā Viktorijas laika lapā.

    Viljama Henrija Pjena strādnieku klases dzīves un ceļojumu vinjetes

    Turpmāk veiktie skenējumi galvenokārt ņemti no 1806. gada grāmatas Mikrokosms, kurā ir Viljama Henrija Piena gravīras par lauku un strādnieku dzīvi, ar pievienotu komentāru.

    "Pļāvēja ģimene ceļo" (oriģināla bezkrāsaina gravējums):
    Pļāvējs un viņa ģimene kustībā. (Ja šai ģimenei būtu vairāk vai mazāk droša bāze, kur atgriezties lauksaimniecības starpsezonā, tad, iespējams, viņiem nebija tik slikti, kā jūs varētu paskatīties uz viņiem, bet, ja viņi nestu visu savu pasaulīgo mantu uz muguras, tad viņu dzīve, iespējams, bija diezgan drūma.)

    Pāvela Petroviča Svinina akvareļi (tagad attiecināmi uz Džonu Lūisu Krimeli)

    Pāvels Petrovičs Svinins bija krievs, kurš 1810. gadu sākumā apmeklēja ASV (kā Krievijas diplomātiskā pārstāvja sekretārs), kura laikā gleznoja vairākus Amerikā dzīvojošus akvareļus. Vēlāk viņš publicēja grāmatu Voyage Pittoresque Aux Etats-Unis de l'Am & eacuterique par Paul Svignine en 1811, 1812, et 1813. Grāmatas tulkojums vācu valodā ir pieejams tiešsaistē šeit. Vēlākie zinātnieki piekrīt, ka gleznas nav Svīnina, bet gan Džona Lūisa Krimēla gleznas.

    Piezīme: Šīs gleznas pieder Metropolitēna mākslas muzejam

    Pāvels Petrovičs Svinins, Jautrība viesu nama viesnīcā (akvarelis):
    Tas attēlo ceļotājus, kuri 1810. gadu sākumā Amerikā (Pensilvānijas laukos?) Uz ceļa paķēra ļoti steidzīgu un ekspromtu deju, un tādējādi tiek parādīta prakse, kas tolaik Anglijas džentlmeņu aprindās būtu uzskatīta par diezgan neleģentu (piemēram, smēķēšana klātbūtnē) no dāmām, smēķēt iekštelpās, novilkt fraku dāmu klātbūtnē - atstāt vīrieti tikai vestē un kreklā - un dejojot turēties pie zirdziņa!).
    Ir pieejama arī pelēktoņu skenēšana (zemākas kvalitātes, bet nedaudz mazāk apgriezta ap malām).

    Džons Lūiss Krimels

    (Džons Lūiss Krimels bija gleznotājs, kurš aktīvi darbojās Pensilvānijā 1810. gados.)

    1819. gada 4. jūlija svinību glezna, Filadelfija:
    /> (ne milzīga skenēšana)
    /> (Milzīga skenēšana, kas ļauj norakstīt dažus burtus, ja nevēlaties to ielādēt, tad uzraksts virs ieejas kreisākajā teltī skan "Neatstājiet kuģi" virs ieejas labajā teltī ir uzraksts "Ņūorleānas kauja", un karoga vārdi ir "Tikumība, brīvība, neatkarība".)

    Džona Lūisa Krimēla "Lauku kāzas", 1820. gada glezna, kurā attēlota vidēji plaukstoša Pensilvānijas lauksaimnieka meitas laulība 1810. gados (līgavas kāzu kleita, iespējams, tiks izmantota kā viņas regulārā "svētdienas labākā kleita" nākamā gada laikā) ):
    Šeit ir daži komentāri, kas pievienoti žurnāla Analectic (1820) izdrukātās gleznas gravējumam:

    The Lauku kāzas ir iegravēts no gleznas Krimmel, mākslinieks nav pietiekami zināms, lai to pienācīgi novērtētu. Viņš ir Vācijas dzimtene, taču jau sen izvēlējies šo valsti savai dzīvesvietai un ir uzgleznojis daudzus attēlus, kuros visveiksmīgāk tiek atzīts Vilkijas stils - tik ļoti apbrīnots Anglijā - un Žerārs Dū, ko tik ļoti svinēja senāk. sekoja. Viņš, cik vien iespējams, izvairās no plašā flāmu skolas humora, kas nav samērojams ar mūsdienu gaumes izsmalcinātību, un drīzāk tiecas uz patiesu dabas portretu reālā, zemnieciskā dzīvē.

    Šeit parādītajā attēlā viņš ir iezīmējis ainu, kas mūsu dzimtenes laikmeta mājoklī nav retums. Viss ir apbrīnojamā glabāšanā. Telpu mēbeles un rotājumi, varoņu kostīms un attieksme lieliski parāda zemnieka mājokļa iekšpusi un biznesu, kas aizņem grupu. Šķiet, ka vecais garīdznieks ir tikko ieradies, viņa seglu somas, cepure un pātaga guļ uz krēsla pie durvīm, līgava stāv visās savās zemnieciskajās izsmalcinātībās, zemnieciskajā ziedā un zemnieciskajā nekaunībā. Līgavas-līgavaiņa roka uz viņas pleca, šķiet, ir domāta, lai atdzīvinātu viņas drosmi, savukārt veids, kā viņš satver viņas roku, vienlaikus ir sirsnīgs un neveikls. Tēva mierinātās mātes bēdas, kas norāda uz jaunāko meitu, it kā norādot viņu kā māsas ranga pēcteci ģimenē, ir labi izteiktas. Un blakus spēlēšana pie durvīm, kuru atver kalpu meitene, lai uzņemtu vecu sievieti, neērtā žēlastības un nozīmīguma ietekme līgavas kalponē, kuras uzmanību, šķiet, piesaista tas, kas notiek starp jauno vīrieti un jauna sieviete istabas otrā pusē, visas ir dzīvības un glezniecības īstā rakstura.

    Krimēla kunga gleznu istabā, egles ielā virs Septītās, Filadelfijā, ir daudz apbrīnojamu paraugu tādā pašā stilā. Viņa lauku dejas, atgriešanās no nometnes, atgriešanās no internātskolas un citi. atļauties amatierim bagātīgu un daudzveidīgu mielastu.

    Skice Ziemassvētku svinēšanai vācu imigrantu vidū Pensilvānijā 1810. gados:
    Ievērojamas iezīmes (saskaņā ar Milo M. Naeve komentāru) ietver nelielu Ziemassvētku eglīti uz galda ar žoga iežogojumu, kas to ieskauj uz šķīvjiem, un slēdzi, kas iekļauts dāvanās bērnam, kurš bijis nepaklausīgs. (Ņemiet vērā, ka tas ir tā, kā tolaik lielākā daļa amerikāņu būtu svinējuši Ziemassvētkus - daudz mazāk angļu ģimeņu. )

    Diānas Sperling akvareļi:

    Pseidoregency ilustrācijas

    Kādu iemeslu dēļ daļēji sentimentāli Regency jauno dāmu vai bērnu attēlojumi bija populāri Viktorijas laika beigās un šī gadsimta pirmajās desmitgadēs (Valentīndienā un tamlīdzīgi), šeit ir daži šī žanra piemēri (izcelsme parasti ir neskaidra):

    Koka kokgriezēju veikalā, Hovarda Peila ilustrācija filmai "Pa zemi un jūru", publicēta izdevumā Harper's Monthly, 1895. gada decembris:
    Viktorijas laikmeta ilustrācija Regency jaunai dāmai, kas uzdodas par paraugu kuģa figūriņas griešanai (vīrietis, kurš snauž fonā, ir viņas tēvs, kuģa īpašnieks, kurš pasūta figūriņu).
    Jūs varat izlasīt Pyle "stāstu" (tādu, kāds tas ir) tiešsaistē Kornela universitātes tīmekļa vietnē.
    Lūk, vēl viena ilustrācija no šī raksta “Jūrnieka mīļotā”, kurā parādīta jaunkundze bezrūpīgi un diskrēti dod priekšroku smaidošam jūrniekam pār kokgriezēju. [Viduvējs skenējums] (Pīls ir diezgan precīzs, attēlojot Regency apģērbu, taču šajā attēlā viņa ir redzama kā tāda, kas ārā valkā to pašu kleitu - pat ja tā ir ļoti iekštelpu kleita, nevis “staigāšanas kleita”.)

    "Two Strings To Her Bow", Viktorijas laikmeta "žanra" glezna, Džona Petija, 1882. gads ("divas stīgas līdz priekšgalam" ir tradicionāls angļu sakāmvārds):
    Tas attēlo Regency jauno dāmu, kas priecājas par to, ka ir divu konkurējošu daiļavu uzmanības centrā, un pat šķiet, ka bauda to izspēlēšanu viens pret otru. Iespējams, ka Viktorijas laikmeta māksliniekam būtu bijusi viltus piezīme, attēlojot mūsdienīgu cienījamu jaunkundzi, kas netraucēti priecājas par šādas spēles spēlēšanu (ja vien ilustrācija nebija didaktiski noraidoša), bet, pārceļot to atpakaļ uz Regency, tas viss kaut kā kļuva dīvaini un vēsturisks, un mākslinieks tika atbrīvots no jebkādas nepieciešamības būt morāli noraidošam. (Petijas gleznā viņas kleitas ņieburs un asās vertikālās krokas, kas plaši izvietotas ap malu, nav īsti autentiski Regency stili.)

    Turpretī zemāk ir redzams attēls ar “pretreģionātu” (t.i., attēls, kas attēlo uzkrītoši nereģenētiskas modes kontekstā, kurā Regency stilam bija jābūt vēsturiski precīzam). Šķiet, ka Viktorijas laikmeta vidū (kad Keita Grīnveja vēl nebija zināma) Viktorijas laikmetā bieži vien priekšroka tika dota diskrētam aizsegam pār Regency modi-tā kā daži tolaik uzskatīja, ka šādi stili ir bijuši nekaunīgi nepiedienīgi, daudzi būtu jutušies nedaudz neērti jāatgādina, ka viņu mātes vai vecmāmiņas kādreiz bija staigājušas šādās modes gaitās (skat. šo 1857. gada karikatūru), un varbūt lielākajai daļai būtu bijis mazliet grūti patiesi iejusties (vai nopietni uztvert) mākslas vai literatūras varones cīņas, ja viņiem pastāvīgi tika atgādināts, ka viņa valkā Regency stilus. (Šī iemesla dēļ Takarejs ilustrācijās piesaistīja sievietes, kas valkāja 1840. gadu modes veidus, viņa 1847. gada romānam "Vanity Fair", kura darbība risinājās 1810. gados. Un savā stāstījumā par savu bērnību Kanzasā pēc Pilsoņu kara Keita Stīvensa rakstīja: "Mēs bijām aiz stīpas -svārku laikmets. Bet ideja, kas virzīja stīpu svārkus uz priekšu, joprojām saglabājās-ideja, ka svārki ir jāslēpj un jāļauj izvairīties no ieteikumiem par sieviešu apakšējām ekstremitātēm, pat ceļa līniju, lai parādītu. Lai sievietes kleita varētu dot mājienu tas, ka valkātājam bija kājas, šajā Viktorijas laika vidū bija neķītrs. ") Skatiet sieviešu Regency modes un sieviešu Viktorijas laika modes lapas šajā vietnē, lai iegūtu vairāk diskusiju un ilustrāciju par Regency stiliem, kā arī atšķirībām starp Viktorijas un Regency stiliem.

    Henrija Nelsona O'Nīla (1868) “Pirms Vaterlo”, iespējams, mēģināts attēlot Ričmondas hercogienes slaveno bumbu Vaterlo kaujas priekšvakarā:
    Parādītās modes, šķiet, ir balstītas uz 1830. gadu un 1860. gadu sākuma modes elementiem, un tām nav īpašas līdzības ar faktiskajiem 1815. gada stiliem (izņemot, iespējams, ar nedaudz augstām vidukļa līnijām).

    Citas Regency vietnes:

    (Vietnēm, kurās ir tiešsaistes Regency sieviešu apģērbu stilu ilustrācijas, skatiet manas lapas saites sadaļā par šo tēmu.)


    Dāvids, Imperators Napoleons pētījumā Tilerī

    Filmas Krusttēvs sākumā Maikls Korleone (atveido Als Pačīno) nevēlas nekāda sakara ar viņa ģimenes iesaistīšanos organizētajā noziedzībā. Stāstot draudzenei ģimenes stāstu, viņš secina: “Tā ir mana ģimene, Keja, tā neesmu es.” Tomēr, filmai virzoties, Maikla tēvs un vecākais brālis ir vardarbīgu uzbrukumu uzmanības centrā, un Maikls kļūst aktīvāks ģimenes biznesā, līdz filmas beigās viņš uzņemas Korleones noziedzības sindikāta vadību, nogalinot visus. viņa ienaidnieki. Izdomātiem varoņiem - gan filmās, gan romānos - ir loki. Laika gaitā tie mainās. Tas pats attiecas uz īstiem varoņiem no vēstures. Viņiem bieži ir kāpums, bet tikpat bieži notiek straujš kritums. Napoleons Bonaparts ir tikai viens piemērs.

    Žans Oguste-Dominiks Ingress, Napoleons I savā imperatora tronī, 1806. gads, eļļa uz audekla, 259 x 162 cm (Musée de l ’Armée, Hôtel des Invalides, Parīze)

    Vizuāls sākumpunkts varētu būt Žana Augusta-Dominika Ingresa 1806. gada glezna, Napoleons savā impērijas tronī (virs). Šajā darbā Ingress gleznoja Napoleonu tā, it kā viņš būtu visvarens valdnieks, nevis vienkāršs mirstīgais. Bet sešus gadus vēlāk Žaks Luijs Deivids (bijušais Ingresa skolotājs) gleznoja Imperators Napoleons pētījumā Tuljērijā (1812). Šie divi portreti - gleznoti tikai ar sešu gadu intervālu - parāda ievērojamu Napoleona dzīves un karjeras loku.

    Žaks Luijs Deivids, Imperators Napoleons savā studijā Tilerī, 1812, eļļa uz audekla, 203,9 x 125,1 cm (Nacionālā mākslas galerija)

    Aleksandrs Hamiltons, desmitais Hamiltonas hercogs (un diemžēl nav saistību ar ASV Federālistu partijas de facto līderi, ar kuru viņam ir kopīgs vārds), uzdeva Deividam gleznot Imperators Napoleons pētījumā Tuljērijā 1811. gadā.

    Pabeigts nākamajā gadā, tas parāda stāvošu Napoleonu, apmēram trīs ceturtdaļas dzīvības lieluma. Viņš nedaudz pagriež seju, lai paskatītos uz skatītāju, un viņa labā roka ir iebāzta formas tērpa jakā (līdz šai dienai dažām jakām kreisajā pusē bieži ir vertikāli rāvējslēdzēja kabata, ko sauc par Napoleona kabatu).

    Zilā jaka ar baltām virsmām un sarkanām apgrieztām aprocēm un zelta epaletēm identificē viņu kā pulkvedi Imperiālās gvardes kāju grenadieros - elites karavīru grupā, kuru Napoleons personīgi pavēlēja. Abas medaļas, kas piespraustas Napoleona kreisajai krūtīm, runā par viņa valdīšanas jomu. Kreisākais no abiem ir Dzelzs kroņa ordenis - organizācija, ko Napoleons dibināja 1805. gadā kā Itālijas karalis. Otrā medaļa ir Francijas Goda leģiona medaļa.

    Napoleons (detaļa), Žaks Luiss Deivids, Imperators Napoleons savā studijā Tilerī, 1812, eļļa uz audekla, 203,9 x 125,1 cm (Nacionālā mākslas galerija)

    Napoleona formas tērpu papildina baltas ceļgala brikses un zeķes, kā arī melnas kurpes ar zelta sprādzēm. Lai gan viņš valkā militāru formu, tas diez vai ir militārs portrets. Viņš ir izmetis sava virsnieka zobenu - tas balstās uz krēsla gleznas labajā pusē -, un tiek parādīts, ka Napoleons veic pilsoniskā līdera administratīvo darbu. Viņš stāv starp sarkano samta krēslu ar augstu atzveltni labajā pusē un priekšā impērijas stila rakstāmgaldam aiz muguras. Apzeltīts karaliskais lauva kalpo kā redzamā rakstāmgalda kāja, un uz viņa rakstāmgalda ir redzama ar tinti notraipīta spalvaskava, sveču izgaismota lampa un dažādi papīri.

    Rakstāmgalds un krēsls (detaļa), Jacques-Louis David, Imperators Napoleons savā studijā Tilerī, 1812, eļļa uz audekla, 203,9 x 125,1 cm (Nacionālā mākslas galerija)

    Fleur de lis (pa kreisi) un bite

    Galda labajā pusē redzama sarullēta papīra lapa ar burtiem COD. Šī detaļa atsaucas uz Napoleona kodeksu-Francijas civiltiesību kodeksu Napoleons, kas izveidots 1804. gadā. Bites, kas līdzinās otrādi apvērstiem blēžiem, var redzēt samtā, kas pārklāj krēslu (gan bite, gan fleur de lys bija Francijas monarhijas simboli).

    Dāvids ir parakstījis un datējis portretu uz salocītas kartes galda malā, ar ādu piesietā Plutarha sējumā (franču valodā: Plutarque) ir blakus. Plutarhs bija senās Romas biogrāfs un vēsturnieks, kura autors bija slavenākais deviņpadsmitajā gadsimtā Paralēlās dzīves, teksts, kas pēta Grieķijas un Romas valdnieku, tādu cilvēku kā Aleksandrs Lielais, Temistokls, Jūlijs Cēzars un Cicerons, tikumus un netikumus. Šīs grāmatas iekļaušana bija veids, kā vizuāli piesaistīt Napoleonu lielajiem klasiskās pagātnes valdniekiem, kurus viņš tik ļoti apbrīnoja. Un tomēr šajā telpā ne viss ir ideāli.

    Plutarha paraksts un grāmata (detaļa), Žaks Luiss Deivids, Imperators Napoleons savā studijā Tilerī, 1812, eļļa uz audekla, 203,9 x 125,1 cm (Nacionālā mākslas galerija)

    Lai gan Napoleons stāv un skatās uz skatītāju, viņš izskatās vairāk izklaidīgs nekā nē. Viņa mati - kopā ar sirmu, kas raksturīgs vīrietim 50 gadu vecumā - šķiet sakopti un saburzīti. Turklāt viņa forma gandrīz neizturētu. Manšetes poga ir atsaukta, un viņa zīdainās zeķes un bikses šķiet saburzītas, jo tās valkāja ārkārtīgi ilgu darba dienu. Uz šo faktu atsaucas divas detaļas, kas nes laiku. Vectēva pulkstenis rāda laiku kā 4:12. Un viņa galda lampas sveces - viena gandrīz nodegusi līdz galam, otra nesen nodzēsta, vēl vairākiem šķietami beidzies derīguma termiņš - liek saprast, ka nav vēla pēcpusdiena, bet drīzāk agrs rīts. Skaidrs, ka laika pietrūka.

    Pa kreisi: atsaukta aproce pa labi: sveces (detaļas), Žaks Luiss Deivids, Imperators Napoleons savā studijā Tilerī, 1812, eļļa uz audekla, 203,9 x 125,1 cm (Nacionālā mākslas galerija)

    Glikons, Noguris Hercules, bronza, 3. gs. p.m.ē. vai vēlāk romiešu kopija (Luvra)

    Šķiet, ka šis portrets liek domāt, ka Napoleons pasūtīšanas laikā strādāja pārāk vēlu un pārāk smagi, un patiešām, Napoleona kā pasaules valdnieka laiks tuvojās kulminācijas finālam. Gleznas tapšanas gads - 1812. gads - bija īpaši nelaimes gadījums Napoleonam, jo ​​viņš bija postošās iebrukuma Krievijā vidū. Nepilnus divus gadus vēlāk, 1814. gada 4. aprīlī, Napoleons atteicās no troņa un tika izsūtīts uz Elbas salu. Dāvids prasmīgi un smalki attēlo Napoleona pāreju no visvarenā valdnieka uz kļūdainu komandieri. Šajā ziņā Dāvida portretu var uzskatīt par grieķu tēlnieka Glikona statujas mūsdienu gleznojumu, Noguris Hercules, neliela bronzas kopija, ko Dāvids, iespējams, redzēja Luvrā. Tāpat kā varenais Hērakls, arī Napoleons kādreiz bija visvarens līderis. Bet, tā kā Hērakla sabrukums bija viņa greizsirdīgās sievas Dianaras rokās, tāpat arī Napoleons nokrita Velingtonas hercoga rokās. Neveiksmīga atgriešanās pie varas 1815. gadā izraisīja Napoleona pastāvīgu izraidīšanu uz Svētās Helēnas salu, kur viņš nomira 1821. gadā. Dāvida valdnieka portrets savā pētījumā tādējādi ir viens no pēdējiem formālajiem lielā Francijas valdnieka portretiem.


    Atsauces

    Ainsvorts M et al. (1982) Māksla un autoradiogrāfija. Ieskats Rembranta, Van Dika un Vermēra gleznu ģenēzē. Metropolitēna mākslas muzejs: Ņujorka.

    Alpers S (1976) Aprakstiet vai pastāstiet? Problēma reālistiskā attēlojumā. Jaunā literatūras vēsture 8, 15–41.

    Alpers S (1983) Aprakstīšanas māksla. Holandiešu māksla septiņpadsmitajā gadsimtā. Čikāgas Universitātes prese: Čikāga.

    Alpers S (1998) Ne Batseba. I. Gleznotājs un modelis. In: Adamss A (red.). Rembranta Batseba, lasot karaļa Dāvida vēstuli. Kembridžas universitātes prese: Kembridža: 147–58.

    Arasse D (1994) Ticība glezniecībai. trans. T. Grabars. Prinstonas universitātes izdevums: Prinstona.

    Beilija M (1995) Vermērs. Phaidon Press Ltd: Londona.

    Beilija A (2001) Skats uz Delftu. Henrijs Holts un kompānija: Ņujorka.

    Bell J (2017) Tāpat kā āda, kā čūskas. Pārskats par Lauru Snaideri, “Skatītāja acs”: Johannes Vermeer, Antoni van Leeuwenhoek and the Reinvention of Seeing. Londonas grāmatu apskats 39, 33–35.

    Binstock (2009) Vermēra ģimenes noslēpumi: ģēnijs, atklājums un nezināmais māceklis. Maršruts: Ņujorka.

    Blankert A et al. (1988) Vermērs. Rizzoli: Ņujorka.

    Bredius A (1969) Rembrants. Pilns gleznu izdevums, ko pārskatījis Horsts Gersons. Phaidon Press Ltd: Ņujorka.

    Bürger W [Théophile Thoré], (1866) Van der Meer de Delft. Beaux Arts Gazette 21, 542–575.

    Carstensen R un Putscher M (1971) Ein Bild von Vermeer in Medizinhistorischer Sicht. Deutsches Aertzteblatt-Aertzliche Mitteilungen 68, 1–6.

    Dhanens E (1980) Huberts un Jans Van Eiks. Tabard Press: Ņujorka.

    Fock CW (2001) Līdzība vai realitāte? pašmāju interjeru septiņpadsmitā gadsimta holandiešu žanra glezniecībā. In: Westermann M (red.). Māksla un amp. Holandiešu interjers Rembranta laikmetā. Cvolle, 83–101.

    A ceļvedis (1956) André Gide žurnāli 1889–1949. trans. J. O’Braiens. Random House: Ņujorka.

    Goldschieder L (1958) Jans Vermērs. Gleznas. Faidons: Ņujorka.

    Gows L (1952) Vermērs. Fabers: Londona.

    Grijzenhout F (2015) Vermēra Mazā iela. Skats uz Penspoortu Delftā. Amsterdamas Nacionālais muzejs: Amsterdama.

    Hēgelis, GWF Hēgeļa estētika. (1975) Lekcijas par tēlotājmākslu. trans. T. Knokss. Oxford University Press: Oxford, Vol. Es

    Hoknijs D (2006) Slepenas zināšanas: vecmeistaru zaudēto metožu jauna atklāšana. Temsa un Hadsons: Ņujorka.

    Holanders M (2002) Ieeja acīm: telpa un nozīme septiņpadsmitā gadsimta holandiešu mākslā. Kalifornijas Universitātes prese: Bērklijs.

    Hultēns K (1949) Zu Vermeers Atelierbild. Konsthistorisk Tidskrift 18, 96–98.

    Liedtke W (2008) Vermērs. Ludiona prese: Ņujorka.

    Malraux A (1951) ‘Un artiste à jamais inconnu…’ Proposition d'une nouvelle chronologie – et par là d'une nouvelle perspektīva – de l’oeuvre de Vermeer. Revue des Arts 1, 195–204.

    Montias JM (1989) Vermērs un viņa vide: sociālās vēstures tīmeklis. Prinstonas universitātes izdevums: Prinstona.

    Riegl A (1998 [1899]) Holandes grupas portrets. trans. E. Kains. Getty publikācijas: Losandželosa.

    Schabaker P (1972) De Matrimonio un Morganaticum Contracto: Pārskatīts Jana Van Eika Arnolfini portrets. Māksla reizi ceturksnī 15, 375–398.

    Šeldona L un Kostarasa N (2006) Johannesa Vermēra “Jaunā sieviete sēž pie jaunavas”. Žurnāls Burlington 148, 90–97.

    Štrauss V un van der Mēlens M (1979) Rembranta dokumenti. Abaris Books: Ņujorka.

    Solomon N (1983) Vermērs un likteņa līdzsvars. In: Esejas Ziemeļeiropas mākslā pasniegtas Egbertam Haverkampam-Bēmanam sešdesmitajā dzimšanas dienā. Davaco: Doornspijk, 216. – 221.

    Steadman P (2001) Vermēra kamera. Patiesības atklāšana aiz šedevriem. Oksfordas Universitātes prese: Oksforda.

    Stoichita V (1997) Pašapzinīgs attēls. Ieskats agrīnajā mūsdienu meta glezniecībā. trans. A. Glāšens. Kembridžas universitātes prese: Ņujorka.

    Swillens PTA (1950) Johanness Vermērs, Delftas gleznotājs 1632–1675. Spektrs: Utrehta.

    van Gogs V (1978) Vincenta van Goga pilnās vēstules. Ņujorkas grafikas biedrība: Boston, Vol. 3.

    Verschaffel B (2002) Mājsaimniecības nozīmes. Arhitektūras žurnāls 7, 1–6.

    Vestermans M (2003) Vermērs un interjera iztēle Alehandro Vergarā, Vermeer y el interjera holandeés: del 19 de febrero al 18 de mayo. Prado muzejs: Madride.

    Wheelock A (1981) Jans Vermērs. Ābrams: Ņujorka.

    Wheelock A (1995) Vermērs un gleznošanas māksla. Jēlas universitātes izdevums: Ņūheivena.