Dmitrijs Baltermants

Dmitrijs Baltermants


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Dmitrijs Baltermants dzimis Padomju Savienībā 1912. gadā. Otrā pasaules kara laikā Baltermants strādāja Izvestija un kļuva par vienu no pazīstamākajiem Krievijas fotogrāfiem. Viņš atspoguļoja operāciju Barbarossa un Krievijas lielāko pilsētu aizsardzību. Viņa slavenākie attēli tika uzņemti Kerčā, kur Vācijas armija nogalināja vairāk nekā 176 000 vīriešu.

Pēc kara Baltermants strādāja iknedēļas ziņu izdevumā, Ogonyok. Viņš bija arī oficiālais fotogrāfs, kad Ņikita Hruščovs viesojās ārzemēs. Dmitrijs Baltermants nomira 1990.


Dmitrijs Baltermants Bēdas 1942

Laikā no 2018. līdz 19. gadam MoMA sadarbojās ar Google Arts & amp Culture Lab projektā, izmantojot mašīnmācīšanos, lai identificētu mākslas darbus instalācijas fotoattēlos. Šis projekts ir noslēdzies, un MoMA darbinieki tagad identificē darbus.

Ja pamanāt kļūdu, lūdzu, sazinieties ar mums pa e -pastu [email  protected].

Ja vēlaties reproducēt MoMA kolekcijā esoša mākslas darba attēlu vai MoMA publikācijas vai arhīva materiāla attēlu (ieskaitot instalācijas skatus, kontrolsarakstus un paziņojumus presei), lūdzu, sazinieties ar Art Resource (publikācija Ziemeļamerikā) vai Scala arhīvs (publikācija visās citās ģeogrāfiskās vietās).

Visi MoMA sagatavoto audio vai video materiālu licencēšanas pieprasījumi ir jāadresē Scala arhīviem pa e -pastu [email  protected]. MoMA/Scala nevar licencēt kinofilmu kadrus vai kinofilmas no filmām MoMA filmu kolekcijā. Kinofilmu materiālu licencēšanai ieteicams vērsties tieši pie autortiesību īpašniekiem. Lai piekļūtu kinofilmu kadriem, lūdzu, sazinieties ar filmu studiju centru. Plašāka informācija pieejama arī par filmu kolekciju un cirkulējošo filmu un video bibliotēku.

Ja vēlaties reproducēt tekstu no MoMA publikācijas, lūdzu, nosūtiet e -pastu [email  protected]. Ja vēlaties publicēt tekstu no MoMA arhīva materiāliem, lūdzu, aizpildiet šo atļaujas veidlapu un nosūtiet uz [email  protected].

Šis ieraksts ir nepabeigts darbs. Ja jums ir papildu informācija vai esat pamanījis kļūdu, lūdzu, nosūtiet atsauksmes uz [email  protected].


Dž. Paula Getijas muzejs

Pastāstot, Dmitrijs Baltermants savu agrīno slavu ieguva no Otrā pasaules kara kaujas fotogrāfijām, kas tika izgatavotas Krievijas frontē. Viņš fotografēja dažus no kara nozīmīgākajiem pavērsieniem: vāciešu sakāvi Maskavas tuvumā, Sevastopoles aizstāvēšanu, Ļeņingradas kauju un Padomju Sociālistisko Republiku dienvidu savienības atbrīvošanu. Viņa slavenākie attēli tika uzņemti Kerčā Krimā, kur tika nogalināti vairāk nekā 176 000 vīriešu. Pēc kara viņš bija viens no vadošajiem fotožurnālistiem bijušajā Padomju Savienībā, sākot ar vadošā iknedēļas ziņu izdevuma fotogrāfu Ogonyokun galu galā darbojās redakcijā. Baltermants bija oficiālais fotogrāfs Ņikitas Hruščova vizītei Ķīnā un Leonīda Brežņeva vizītei ASV. Apkopojot savu reputāciju, fotogrāfs Artūrs Rotšteins atzīmēja: "[Baltermants] ir padomju fotožurnālistikas labāko eksponents. Viņam izdodas radīt ziņu fotogrāfijas ar estētisku pievilcību."

Saistītie darbi

Šī informācija ir publicēta no muzeja krājumu datu bāzes. Tiek veikti atjauninājumi un papildinājumi, kas izriet no pētniecības un attēlveidošanas darbībām, katru nedēļu pievienojot jaunu saturu. Palīdziet mums uzlabot savus ierakstus, kopīgojot savus labojumus vai ieteikumus.

Ir pieliktas visas pūles, lai precīzi noteiktu darbu un to attēlu tiesību statusu. Lūdzu, sazinieties ar muzeja tiesībām un reprodukcijām, ja jums ir papildu informācija par darba tiesību statusu, kas ir pretējs vai papildina informāciju mūsu dokumentos.


Fotogrāfijas izceļ Krievijas vēsturi no ēnām

LONDONA - 1909. gada pavasarī Krievijas cars Nikolajs II rīkoja neparastu auditoriju. Viņa viesis, fotogrāfs, izklaidēja karalisko ģimeni ar cara rezidencē Tsarskoje Selo uzņemto attēlu slaidrādi. Trīs gaismas stari apvienojās uz balta ekrāna, lai radītu Krievijas impērijas dzīvības attēlus, kādi tie vēl nebija redzēti: krāsās.

Fotogrāfs Sergejs Mihailovičs Prokudins-Gorskis, kurš bija arī ķīmiķis, gadsimta sākumā sāka eksperimentēt ar krāsu fotogrāfiju. Viņš devās uz Berlīni, lai apgūtu jaunas tehnikas, un kļuva par slavenu ekspertu mājās.

Bet viņa klausītāji kopā ar caru viņam atnesa viņa dzīves lielāko uzdevumu: fotogrāfisku aptauju par dzīvi Krievijas impērijā.

Prokudins-Gorskis šo uzdevumu pavadīja lielāko daļu nākamās desmitgades, ceļojot ar speciāli aprīkotu dzelzceļa vagonu, uz tvaikoņa un ar automašīnu uz valsts tālākajām vietām. Viņa ekspedīcijas radīja tūkstošiem momentuzņēmumu par Krieviju, kas beigs pastāvēt līdz ar boļševiku revolūciju 1918. gadā. 1922. gadā viņš emigrēja uz Franciju.

Attēls

Daži no viņa neaizmirstamākajiem kadriem, tostarp krāsains Leo Tolstoja portrets viņa mājās Jasnaja Polianā, ir apskatāmi līdz 19. oktobrim Fotogrāfu galerijā Londonā. “Primrose: Early Color Photography in Russia” iepazīstina ar desmitiem zināmu un anonīmu mākslinieku darbiem no 1860. līdz 1970. gadiem, kuros izsekota ne tikai Krievijas, bet arī valsts vēsture.

"Es gribēju parādīt mazpazīstamu materiālu, kas pārsteidza arī mani," sacīja Olga Sviblova, Maskavas Multimediju mākslas muzeja direktore un izstādes kuratore.

Šoruden Londona no jauna atklāj Krieviju vairākos dažādos leņķos. The Tate Modern līdz 26. oktobrim rāda retrospekciju par krievu avangarda gleznotāja Kazimira Malēviča dzīvi un darbiem. Viktorijas un Alberta muzejā no 18. oktobra būs skatāma krievu avangarda skatuves komplektu un tērpu dizaina izstāde. Zinātnes muzejā novembrī paredzēts atklāt Krievijas kosmosa kuģiem un ierīcēm veltītu izstādi “Kosmonauti: kosmosa laikmeta dzimšana”.

Izstādē Primrose tiek pētīts, kā fotogrāfijas loma attīstījās 20. gadsimta Krievijas vēstures satricinājumos, sākot no apgaismotām stikla plāksnēm līdz tonētām izdrukām un beidzot ar fotomontāžu un slaidiem.

Lielākā daļa agrīno attēlu ir manuāli tonēti melnbalti portreti un ainavas. Akvareļa un eļļas pieskārieni palīdzēja izcelt tādas īpašības kā kostīmi un interjera dekorēšana, kā arī apstrādāt papīru ar krāsu, kas slēpa novecošanos uz dzeltenīgām izdrukām.

Tiltu un dzelzceļu parādīšanās 20. gadsimta 20. gadu sākumā kalpo kā pierādījums valsts straujajai industrializācijai gadsimta sākumā. Impērijas apjoms ir redzams pilsētu ainavās no Maskavas līdz Tbilisi zem izrotātām zilām debesīm.

"Pat caram vajadzēja saprast, kas dzīvo impērijā," sacīja Sviblovas kundze. "Krievija bija ieguvusi daudz teritoriju, un šajās vietās bija etnogrāfiska interese," viņa piebilda, salīdzinot tendenci ar citu Eiropas valstu koloniju fotogrāfijām.

Prokudina-Gorska ekspedīcijas kalpoja šim dokumentālajam mērķim. Mūsdienās lielāko daļu viņa negatīvu un izdruku glabā ASV Kongresa bibliotēka, kas tos iegādājās 1948. gadā no mantiniekiem. Kolekcija, kas pieejama tiešsaistē, ir rets resurss studentiem pirmspadomju laikos.

Fotogrāfu galerijā apmeklētājs tiek aicināts izstaigāt krievu fotogrāfijas hronoloģiju divos stāvos. 20. gadu sākumā fotogrāfija uzplauka dažādās tehnikās un stilos. Mākslinieki un amatieri eksperimentēja ar krāsu, atstājot dažreiz dīvainas, dažreiz satriecoši dzīvīgas kontrastu valsts pēdas.

Tādi mākslinieki kā Vasilijs Ulitins centās tuvināt fotogrāfiju glezniecībai. Izmantojot bromoila procesu un izdrukas uz eļļas bāzes, viņi saviem attēliem piešķīra mīkstas līnijas, piemēram, otas uz audekla. Tikpat populāras bija brāļu Lumjēru izstrādātās krāsu caurspīdīgās plēves uz stikla.

Mūžīgi iemīļotais priekšmets bija portrets, kā attēlots plaukstošā aristokrāta Pjotra Vedenisova attēlos. Viņa sērija no 1909. līdz 1914. gadam parāda viņa ģimeni viņu mājās Jaltā Krimā. Lai gan tas ir ļoti personiski, tas dod norādes par turīgo krievu dzīvi un toreizējiem ieradumiem, vai nu valkā jaunākās Eiropas modes, vai rotā Ziemassvētku eglīti ar karogiem no visas pasaules.

Pat pēc revolūcijas Ļeņins deva priekšroku fotogrāfijai kā līdzeklim, lai izplatītu savu vēstījumu lielākajai daļai analfabētu iedzīvotāju. Modernisti, piemēram, Aleksandrs Rodčenko un Varvara Stepanova, praktizēja fotomontāžu, ērti slēpjot sociālistiskās valsts veidošanas agrīnās grūtības.

Starp attēliem pārsteidzošs ir fakts, ka, izņemot sarkano krāsu, šķiet, ir izbalējis. Sadaļā “V.I. Ļeņina bēres, ”Rodčenko uz balta fona uzņēma melnbaltus kadrus, kuros atradās stāvoklī esošais Ļeņins un slavenā līkumotā sērotāju sērija, kas viņu gaidīja. Aiz izgriezumiem stiepjas stingras sarkanas līnijas, kas apvienojas tālā perspektīvā.

Bet Staļina un sociālistiskā reālisma kā vienīgās atļautās mākslas formas uzplaukums nozīmēja brutālu nobeigumu fotografēšanas stilu uzplaukumam. Godalgotie mākslinieki pazuda Staļina cietuma nometnēs vai samazināja savu individuālo stilu par labu diktētām tendencēm.

"Cilvēki redzēja ļoti maz fotogrāfiju: Staļins, Ļeņins, Ziemas pils vētra," sacīja Sviblovas kundze. “Staļina valdīšanas laikā bija bīstami pat ģimenes fotogrāfijas. Cilvēki centās izraidīt atmiņas, un vēsture tika rakstīta no nulles. Es pats nezināju, kā dzīvoja mana vecmāmiņa. ”

Iecienītais žanrs ātri kļuva par sakārtotu foto reportāžu žurnālos, piemēram, Ogonyok, vai “mazo liesmiņu”. Dmitrijs Baltermants bija viens no priviliģētākajiem fotogrāfiem, kuram bija piekļuve krāsainai filmai, kā arī ceļot un fotografēt. Viņa darbs parāda smalkas izmaiņas partijas līnijā no Staļina tīrīšanas līdz Hruščova atkusnim un Brežņeva mēģinājumiem atjaunot stingrību.

Pagājušā gadsimta 40. gadu beigās filmā “Karikatūristi” Baltermants redzami sakārtotā portretā nofotografēja trīs vīriešus, parādot, kādai vajadzētu izskatīties padomju mākslai. Bet viņa attēli ar Hruščovu desmit gadus vēlāk liecina par oficiālā toņa mīkstināšanu. Apmeklējot Bulgāriju 1962. gadā, vadītājs tiek parādīts ar Pioneer kaklasaiti - tumši sarkanais atkal dominē attēlā.

Darbu salikšana bija darbietilpīgs process, sacīja Sviblovas kundze. "Daļa fotogrāfiju pazuda," viņa sacīja, paskaidrojot, ka tās tika iznīcinātas vai tās pameta valsti, galvenokārt astoņdesmitajos gados. "Viņi tika nopirkti pa kilogramiem: 10 ASV dolāri par kilogramu fotogrāfiju," viņa teica, viens kilograms bija 2,2 mārciņas. Viņa piebilda, ka daži fotogrāfi bija redzami dedzinājuši savas fotogrāfijas, jo viņu attēlos redzamie cilvēki bija kļuvuši nevēlami režīmam.

Vēl viena grūtība bija datumu un priekšmetu noteikšana. "Pēc 40. gadiem fotogrāfijās vairs nav datumu," sacīja Sviblovas kundze. "Vēsture neeksistēja. Komunisma solījums bija rīt. ”

Pasaule, kas atrodas tālāk no Prokudina-Gorska prognozēm, 1960. gadu beigās atkal iezīmējās krāsu slaidi, šoreiz neoficiālos lokos. Apgriešanas plēve diapositīviem bija salīdzinoši lēta un viegli izstrādāta pat mājās.

Boriss Mihailovs, joprojām ievērojama krievu laikmetīgās mākslas persona, bija žanra meistars. "Viņš gandrīz neizstrādāja fotoattēlus, jo, tiklīdz viņš tos izstrādāja, ieradās policija un visu iznīcināja," sacīja Suzanna Tarasieve, kuras galerija Parīzē pārstāv Mihailova kungu.

“Katra fotogrāfija ir gandrīz glezna,” Tarasievas kundze teica par savām bildēm, kurās tiek dota priekšroka sieviešu plikiem, kā arī ikdienas priekšmetiem un situācijām. "Viņa kompozīcijas ir patiešām gleznainas, un tajā pašā laikā viņš meklē patiesību, vienlaikus cenšoties slēpt dažus aspektus, jo viņš būtu varējis sevi nošaut."

Viņa fotogrāfijas parāda dzīvi visā tās nežēlībā, aiz propagandas ekrāna, novājinātajā Padomju Savienībā. Šie diapozitīvi, kas vienlaikus tika parādīti nedaudziem cilvēkiem, centās apiet valsts monopolu uz attēliem. Atkārtojot to, šodien apmeklētāji var redzēt tos projicēt nelielā galerijas iežogojumā.


Piedāvātais krievu mākslinieks Dmitrijs Baltermants

No daudzajām zvaigznēm, kas spīdēja spožajā padomju fotogrāfijas zvaigznājā, Dmitrija Baltermanta zvaigzne bija viena no spožākajām. Tas bija īpaši pamanāms, jo tas spīdēja pašā zvaigznāja centrā. Būdams žurnāla OGONYOK galvenais fotogrāfs un fotoattēlu rediģētājs, Baltermants sasniedza to, ko vārdi nespēja. Piecu gadu desmitu laikā viņš filmēja padomju cilvēku un viņu izveidotās tautas dzīvi, laikus un garu.

Kad es pieminu "padomju fotogrāfiju", tā nebija nekāda mēle. Tāpat kā visur padomju laikā, arī mūsu fotogrāfija bija sala, kas izolēta no pārējās pasaules. Pat tad, kad kontinenta vēji sasniedza mūsu salu, viņi maz mainīja salas klimatu. Sociālisms, kas dominēja mūsu valsts literatūrā, kinematogrāfijā un mākslā, ietekmēja arī fotogrāfiju. Likumsakarīgi, ka kā pastāvīgs padomju fotogrāfijas vadītājs Baltermants bija nepārspējams kā vadošais sociālisma praktiķis. Viņš bija virtuozs "inscenētai fotogrāfijai", kas ilgus gadus palika vienīgais "oficiāli atzītais" Padomju Savienības fotografēšanas stils. Tomēr Baltermanta attēli vienmēr bija unikāli un atpazīstami kā savējie, jo Baltermanta fotogrāfija un viņa personība bija nešķirami.

Mākslinieks un fotožurnālists Baltermants spēja pieskarties cilvēku visdziļākajām jūtām, tomēr viņš pārliecinoši sekoja oficiālajai līnijai. Viņa atzīšana par 20. gadsimta otrās puses lielāko padomju fotogrāfu mūsdienās šķiet daļēji saistīta ar faktu, ka viņa fotogrāfijas regulāri tika publicētas žurnālā OGONYOK, kur tā lasītāji Baltermanta acīs redzēja visu nozīmīgo attīstību valsts dzīvē. Viņa popularitāti dzīves laikā diez vai var izskaidrot tikai šī iemesla dēļ. Viņa augstais kultūras līmenis apvienojumā ar plašu skatījumu, perfektu gaumi un dāvanu analītiskai domāšanai palīdzēja fotogrāfam saskatīt daudzas fotogrāfijas detaļas, kas atstāja vienaldzīgus daudzus viņa kolēģus. Baltermanta izcilās prasmes un spēja izvēlēties optimālu apgaismojumu un leņķus nodrošināja, ka visi fotokameras objektīva atstarotie attēli ir kļuvuši par attēla neaizstājamu iezīmi. Mākslinieka lielākā dāvana ir bagāta iztēle. Baltermantam šis talants bija pilnībā. Kad mākslinieka jūtas sajaucas ar apkārtējo cilvēku noskaņojumu, viņš rada māksliniecisku tēlu un patiesu mākslas darbu.

Iespējams, šī spēja izvēlēties tikai to, kas fotogrāfijai bija būtisks, un atmest pārējo, izskaidro, kāpēc, neskatoties uz visām gaumes un modes svārstībām, katrs šī portfeļa fotogrāfiskais attēls joprojām ir svarīgs un uzmanības vērts. Viņa fotogrāfijas atspoguļo pagātnes notikumus un palīdz mums redzēt pagātni no pareizās perspektīvas.

Baltermanta darbs Otrā pasaules kara laikā izceļas kā īpaši svarīgs un auglīgs. Neskatoties uz jauno vecumu, tā laika fotogrāfijas traģēdiju parāda tik vispusīgi un patiesi, ka tās kļūst par dziļa humānisma simboliem. Pēc kara beigām bija jāpaiet daudziem gadiem, līdz beidzot fotoizstādēs parādījās pirmās mūsu ievainoto, nogalināto un spīdzināto tautiešu fotogrāfijas, un krāšņā kara aina tika sabojāta ar asinīm. Katra mūsu uzvaras "tumšās puses" ilustrācija šokēja skatītāju, lika viņam nodrebēt un radīja pārdomas. Bet karš iezīmēja tikai vienu periodu maģistra mākslā, spilgtāko, bet tajā pašā laikā īsāko.

Runājot par viņa darba garāko periodu, tas sākās pēc kara 40. gados un ilga līdz 80. gadiem. Tas bija lielo celtniecības projektu, kosmosa izpētes, jaunu vadītāju un jaunu kontaktu laiks ar citām valstīm. Baltermants dzīvoja ļoti aktīvu dzīvi. Viņš bija gatavs aptvert katru jaunu notikumu. Viņš sniedza visspilgtākos, interesantākos un visaptverošākos ziņojumus par padomju cilvēkiem, kuri "no jauna atklāja" ārvalstis un citus kontinentus, milzu spēkstaciju celtniecību un tautas parādīšanos atomu laikmetā. Visās šajās situācijās augstākās kvalitātes padomju cilvēku darbam bija līdzvērtīgi tikpat lieliski Dmitrija Baltermanta ziņojumi. Viņš bija izcils "triumfējošā sociālisma" idejas interpretētājs.

Ikvienu viņa ceļojumu uz jebkuru Padomju Savienības daļu vietējie priekšnieki un viņu pavadoņi ilgi atcerējās ne tikai tāpēc, ka reportieris bija burvīgs cilvēks, ne tikai tāpēc, ka katrs lielais komandējums tika sīki apspriests jau laikus un ne tikai tāpēc, ka pēc Apmeklējiet Ogonyok to plaši aptvertu, bet tāpēc, ka Baltermanta zīmētais attēls optimismā pārsniedza viņu varas iestāžu redzējumu par dzīvesvietu un sasniegumiem. Viņa interpretācija lika viņiem izskatīties nozīmīgākiem un iespaidīgākiem. Acīmredzot mūsu sistēmas izolācija no pārējās pasaules radīja kaut ko līdzīgu siltumnīcas efektam. Siltumnīcas stikla sienās mēs redzējām sevi labvēlīgākā gaismā, un mēs savās acīs likāmies svarīgāki un taisnīgāki.

Pēdējā dzīves periodā Baltermants strādāja mazāk, tomēr turpināja fotografēt valsts līderus. Un tieši šajās fotogrāfijās viņš atklāja jaunu Baltermantu. No saviem arhīviem viņš savāca attēlus, kas attēloja gandrīz pusgadsimtu vērtus varas figūru portretus: padomju varas "anatomiju". viņam nebija bijis jāattīsta kritiska attieksme pret šo vai citu valstsvīru, atlika tikai godīgi nofotografēt visu, kas šķita izteiksmīgs un kas bija iekritis acīs. Tieši šajā periodā Baltermants saprata, ko viņš un viņa kamera bija liecinieki, kādas tautas pāreju, un tieši viņa vīzijas redzēja un atcerējās tautas tauta.

Es šaubos, ka Baltermants kādreiz ir izdarījis kādu kompromisu ar savu sirdsapziņu. Un nav mūsu ziņā spriest, vai šis talantīgais cilvēks gāja pareizo ceļu. Bet viens ir skaidrs - ja viņš būtu dzīvojis citos apstākļos, viņa māksla mierīgos laikos atbilstu viņa kara laika šedevriem. Baltermants nomira 78 gadu vecumā, joprojām pilns enerģijas un jaunu ideju. Viņš atstāja spilgtu sava laika panorāmu ar tās sasniegumiem, pieredzi un traģiskajām kļūdām.


Dž. Paula Getijas muzejs

Šis satriecošais skats Otrā pasaules kara pēdējās dienās parāda krievu karavīru grupu, kas grupēta ap vertikālām klavierēm bombardētas vācu mājas salonā. Lai gan karavīri pārstāv iznīcināšanas aģentūru, fotogrāfija attēlo viņus gan viņu labākajos, gan sliktākajos veidos - no pilnīgas iznīcināšanas, ko cilvēki var radīt, līdz cilvēka gara uzvarai. Fotogrāfijas nosaukums, Čaikovskis, Vācija, ironiski atgādina lielo krievu klasisko komponistu Pēteri Iliču Čaikovski. Kā krievs, kas fotografēja kara laika Vācijā, Dmitrijs Baltermants noteikti būtu apzinājies atsauci uz slaveno mākslinieku, kurš šajā maz ticamajā mūzikas starpspēlē, salīdzinot ar šiem krievu karavīriem, ir salicis militāras tēmas.

Izcelsme
Izcelsme

Semjuels Vāstafs, jaunākais, amerikānis, 1921 - 1987, pārdots Dž. Pola Getijas muzejam, 1984.

Izstādes
Izstādes
Ziedu izstāde: Fotogrāfijas no Dž. Pāvila Getijas muzeja, atlasījis Sems Vagstafs (1985. gada 13. aprīlis - 1986. gada 11. janvāris)
  • Detroitas Mākslas institūts (Detroita), no 13. aprīļa līdz 1985. gada 16. jūnijam
  • Parisa mākslas muzejs (Sauthemptona), no 1985. gada 17. novembra līdz 1986. gada 11. janvārim
Laika bultas: fotogrāfijas no Dž. Pāvila Getijas muzeja (1995. gada 24. janvāris - 2. aprīlis)
  • Armanda Hamera Mākslas muzejs un kultūras centrs UCLA (Losandželosa), no 1995. gada 24. janvāra līdz 2. aprīlim

Šī informācija ir publicēta no muzeja krājumu datu bāzes. Tiek veikti atjauninājumi un papildinājumi, kas izriet no pētniecības un attēlveidošanas darbībām, katru nedēļu pievienojot jaunu saturu. Palīdziet mums uzlabot savus ierakstus, kopīgojot savus labojumus vai ieteikumus.

Lūdzu, ņemiet vērā, ka šajā datubāzē var būt attēli un oriģinālvaloda, kas tiek uzskatīti par noniecinošiem, aizvainojošiem vai grafiskiem, un tā var nebūt piemērota visiem skatītājiem. Attēli, nosaukumi un uzraksti ir sava laika un radītāja perspektīvas izstrādājumi, un šeit tie tiek parādīti kā dokumentācija, nevis Getty vērtību atspoguļojums. Valodas un sabiedrības normas mainās, un kolekcijas kataloģizācija ir nepārtraukts darbs. Mēs iesakām jūsu ieguldījumu, lai uzlabotu mūsu izpratni par mūsu kolekciju.

Ir pieliktas visas pūles, lai precīzi noteiktu darbu un to attēlu tiesību statusu. Lūdzu, sazinieties ar muzeja tiesībām un reprodukcijām, ja jums ir papildu informācija par darba tiesību statusu, kas ir pretējs vai papildina informāciju mūsu dokumentos.

/> Šīs lapas teksts ir licencēts saskaņā ar Creative Commons Attribution 4.0 starptautisko licenci, ja vien nav norādīts citādi. Attēli un citi datu nesēji ir izslēgti.


Bēdas liecinieki: pirmie ziņojumi par genocīdu

Šajā nodaļā tiek aplūkots jautājums par zvērības liecināšanu vārdos un attēlos. Pēc tam, kad Sarkanā armija atklāja masveida zvērības Kerčas pievārtē, tā pasūtīja izmeklētājiem noskaidrot notikušo. Šneers pretstatīja oficiālos padomju ziņojumus Vācijas administrācijas memorandiem Berlīnē, kuros aprakstīts Kerčā notikušais. Padomju presei ziņot ieradās arī rakstnieks Iļja Selvinskis, taču uz vācu zvērībām viņš varēja atbildēt tikai ar dzeju. Vairāki fotogrāfi dokumentēja Kerčas masveida zvērības, tostarp Marks Redkins, Jevgeņijs Khaldei un Dmitrijs Baltermants. Autors iepazīstina lasītāju ar voyeurism, nekropornogrāfijas un Aby Warburg patosa formulas jēdzieniem kā zvērisku attēlu interpretācijas veidiem. Visbeidzot, šajā nodaļā aprakstīta zvērisku fotogrāfiju publicēšana un izplatīšana no Kerčas uz Maskavu un no Maskavas visā pasaulē.

Oksfordas stipendijai tiešsaistē ir nepieciešams abonements vai pirkums, lai pakalpojumā piekļūtu pilnam grāmatu tekstam. Tomēr publiski lietotāji var brīvi meklēt vietni un skatīt katras grāmatas un nodaļas kopsavilkumus un atslēgvārdus.

Lūdzu, abonējiet vai piesakieties, lai piekļūtu pilna teksta saturam.

Ja domājat, ka jums vajadzētu piekļūt šim nosaukumam, lūdzu, sazinieties ar savu bibliotekāru.

Lai novērstu problēmu, lūdzu, pārbaudiet mūsu FAQ. Ja nevarat atrast atbildi, lūdzu, sazinieties ar mums.


Asiņainajā vēsturē, atkal aptverot pretestību

SEVASTOPOLE, Ukraina-Balstoties uz savu pieredzi kā jaunais artilērijas virsnieks Krievijas impērijas armijā Krimas kara laikā 1853.-56. Gadā, Ļevs Tolstojs rakstā “Sevastopoles skices” aprakstīja, kā krievu karavīrs, kura kāja tika amputēta virs ceļa, tika galā ar mokošām sāpēm. .

"Galvenais, jūsu gods, ir nedomāt," atzīmēja Tolstoja amputētais. "Ja jūs nedomājat, tas nav nekas daudz. Tas galvenokārt nāk no domāšanas. ”

Tomēr ir ieteikums, ka praktiski neviens Krimā, it īpaši šeit, Sevastopole, neuzrāda nekādas uzklausīšanas pazīmes. Gandrīz visām citām galvenajām ielām, kas nosauktas krievu militārā varoņa vārdā vai šausmīgai cīņai, tās jaukajā piekrastes promenādē dominē “piemineklis nogrimušiem kuģiem” un tās centrālais laukums ir nosaukts pēc imperatora admirāļa, kurš komandēja Krievijas spēkus pret Francijas, Lielbritānijas un Turcijas karaspēku. gadsimtā Sevastopole pastāvīgi baro domas par karu un tā mokām.

Bombardēts ar atgādinājumiem par Krimas karu, kas ietvēra gandrīz gadu ilgu pilsētas aplenkumu 1854.-55., Un Otro pasaules karu, kad pilsēta kategoriski pretojās nacistu spēkiem, līdz beidzot nokrita 1942. gada jūlijā, Sevastopole nekad nav pārstājusi domāt par zaudējumiem kara laikā- un nekad nav ticis galā ar padomju līdera Ņikitas S. Hruščova 1954. gadā veikto amputāciju.

Attēls

Naža vietā izmantojot pildspalvu, Hruščovs pavēlēja Sevastopolei un pārējai Krimai nodot Ukrainas Padomju Sociālistisko Republiku. Toreiz operācija radīja maz sāpju, jo gan Krievija, gan Ukraina piederēja Padomju Savienībai, kas ar represijām hloroformēja etnisko, valodu un kultūras šķelšanos.

Tomēr, kad Ukraina 1991. gada beigās kļuva par atsevišķu neatkarīgu valsti, Sevastopole - Krievijas Melnās jūras flotes mājvieta kopš 18. gadsimta - sāka gaudot, vainagojoties ar Krimas parlamenta ceturtdien pieņemto lēmumu 16. martā rīkot referendumu par to, vai atdalīties no Ukrainas un oficiāli atkal kļūt par Krievijas daļu. Jubilant iedzīvotāji pulcējās Sevastopole.

"Mēs atgriežamies mājās," sacīja viena no viņām Viktorija Krupko. "Mēs to ilgi gaidījām."

Izskaidrojot pilsētas agoniju šonedēļ apmeklētāju grupai, galvenokārt krieviem, Sevastopoles Krimas kara muzejā, gide Irina Neverova pastāstīja, kā Lielbritānija, Francija, Turcija, Vācija un citas valstis bija mēģinājušas un galu galā nespēja atbrīvot Krievijas satver gadsimtiem ilgi.

“Katrs akmens un katrs koks Sevastopolē ir ar asinīm izmircis ar Krievijas karavīru drosmi un drosmi,” sacīja Neverovas kundze, kura sūdzējās, ka skolu vēstures mācību grāmatās, kas rakstītas saskaņā ar Ukrainas amatpersonu norādījumiem, ir maz pieminēts Sevastopoles varoņdarbs un tā vietā tiek pievērsta uzmanība ukraiņu nacionālistu cīnītāju izdarības Ukrainas rietumos, kurus daudzi krievi uzskata par nodevējiem, nevis varoņiem.

"Tā acīmredzot ir Krievija, nevis Ukraina," vēlāk intervijā sacīja Neverovas kundze.

Daudzus gadus pēc Padomju Savienības sabrukuma 1991. gadā visskaļākās balsis, kas aicināja Krimu atgriezties Krievijā, bija raiba Afganistānas kara veterānu un pierobežas politisko grupu kolekcija. Iekļaujoties Krievijas un Padomju karogos, viņi regulāri aicināja rīkot referendumu par Krimas statusu, bet nekur neizdevās, un tika plaši noraidīti kā bīstami sprāgstvielas, kas nostalģiskas Padomju Savienībai.

Bet tas viss mainījās pagājušajā mēnesī, kad protestētāji Ukrainas galvaspilsētā Kijevā padzina prezidentu Viktoru F. Janukoviču no varas un Krievijas televīzijas, kas tiek plaši skatīta Krimā, un vietējie ziņu mediji, kurus kontrolē prokrieviski noskaņoti uzņēmēji, sāka attēlot Janukoviča gāšanu. kā fašistu apvērsums.

Tas pārvērta to, kas līdz šim bija margināls un šķietami nolemts, varonīgu cīņu atkārtojumā, ļaujot Sevastopoles Ukrainas valstiskuma ienaidniekiem kļūt par savas pilsētas kara laika pretošanās mantiniekiem Hitlera iebrucēju armijām.

Tūkstošiem Sevastopoles iedzīvotāju pulcējās pie Kijevas ieceltā mēra biroja, kas atrodas milzīga Otrā pasaules kara pieminekļa ēnā Nakhimova laukuma malā, kas nosaukts Krimas kara varoņa Pāvela Nahimova vārdā, un piespieda viņu atkāpties par labu Aleksejam. Čalijs, krievu nacionālists un uzņēmējs, kurš pazīstams ar savu atbalstu kara memoriāliem.

Visā pilsētā uzliesmoja kliedzošs sauciens, ko augšāmcēla ārvalstu varas aplenkumi: “Stingri, Sevastopole.” Šis sauklis tagad rotā skatuvi, kas ierīkota centrālajā laukumā prokrieviskiem mītiņiem un koncertiem, kuros piedalās Melnās jūras flotes koris un kazaku dejotāji.

Ne visus šeit ir pārņēmis Krievijas patriotiskās degsmes vilnis, bet tie, kas nav, tur galvu. Viktors Negarovs, vientuļš atšķirīgu viedokļu paudējs, kurš Kijevā organizēja virkni plānprātīgi apmeklētu mītiņu, lai atbalstītu protestētājus, pagājušajā mēnesī prokrieviskie aktīvisti tika smagi piekauti. Viņš ir paslēpies, baidoties no uzbrukuma. Viņa attēlu, adresi, mobilā tālruņa numuru un pat automašīnas numura zīmes informāciju internetā ievietojušas prokrieviskas grupas, kas viņu apzīmē ar nodevēju cīņā ar fašistiem.

28 gadus vecais datorprogrammētājs Negarovs izraisīja īpašu sašutumu, sniedzot interviju Ukrainas televīzijai, kurā viņš apstrīdēja Sevastopoles kā arvien uzvarošu varoņu pilsētas paštēlu, atzīmējot, ka tā sīvi cīnījās, bet galu galā zaudēja svešiniekiem. ienaidnieki gan Krimas karā, gan Otrajā pasaules karā.

"Patiesībā Sevastopole ir zaudētāju pilsēta," viņš sacīja telefona intervijā no savas slēptuves. "Cilvēkiem šeit nepatīk to dzirdēt, bet tā ir mūsu vēstures realitāte."

Tā kā Ukrainas militārie objekti Krimā tagad ir ielenkti ar smagi bruņotiem ieročiem, kuru formas tērpi nav marķēti, bet kuru transportlīdzekļiem ir Krievijas numura zīmes, Negarova kungs neredz cerību, ka Ukraina spēs ātri atgūt savu tagad amputēto teritoriju. "Tā ir patiešām slikta situācija," viņš izmisis sacīja. “Daudzi šeit atbalsta prokrieviskos spēkus. Es nezinu, kā to labot. Gandrīz visiem ir izskalotas smadzenes. ”

Kamēr Krievijas prezidents Vladimirs V. Putins šonedēļ uzstāja, ka pagaidām neidentificētajiem bruņotajiem vīriešiem, kuri tagad kontrolē Krimu, nav nekāda sakara ar Kremli un viņi ir vietējie pašaizsardzības brīvprātīgie, kuri nopirka formas tērpus no plaukta, Sevastopoles prokrieviskie iedzīvotāji svinēja savu ierašanos kā pierādījumu tam, ka Maskava ir mobilizējusies, lai piespiestu Krimu atdalīties no Ukrainas. “Turpināsim iesākto. Mums aiz muguras ir Krievija, ”teikts reklāmkarogā, kas pacelts pie mēra kabineta.

Balaklava, netālu no Sevastopoles, bija viena no Krimas kara slavenākajām kaujām. Tā bija reta Krievijas uzvara konflikta laikā un deva postošu triecienu Lielbritānijas spēku morālei, kas uzsāka neveiksmīgo Gaismas brigādes lādiņu pāri tam, ko angļu dzejnieks Tenisons nosauca par “nāves ieleju”.

Ilgās nedēļas nogalē Krievijas militāro transportlīdzekļu kolonnas parādīšanās izraisīja sajūsmu daudzos Balaklavas iedzīvotājos, un gandrīz visi no viņiem runāja krieviski, stāstot par Krievijas militāro drosmi pret ārvalstu iebrucējiem.

Krievija jau ir pārņēmusi Krimu, tāpēc komerciālie lidojumi uz Kijevu no reģiona galvenās lidostas, kas atrodas ārpus Simferopoles, reģionālās galvaspilsētas 50 jūdzes no Sevastopoles, tagad izbrauc no starptautiskā termināļa, nevis vietējā, kā tas bija līdz pagājušajai nedēļai. Pāreja liek domāt, ka Kijeva un pārējā Ukraina tagad ir klasificēta kā ārvalstu teritorija.

Krievijas karavīri patrulē lidostas autostāvvietā un, lai gan joprojām bez marķējuma uz formas tērpa, ir izmetuši visu izlikšanos, ka viņi nav krievi. Jautāts, no kurienes viņš bija, lidostā maskēts karavīrs sacīja, ka ir kopā ar Krievijas kājniekiem un pirms nedēļas tika nosūtīts uz Krimu, lai aizsargātu reģionu “pret ienaidnieku Ukrainu”.


Padomju pilsoņi meklē savus radiniekus nacistu slaktiņa vietā Krimā pie Kerčas. Attēlu uzņēma Dmitrijs Baltermants 1942. gada janvārī. [1460 × 950]

Paldies, ka dalījāties ar šo. Tur ir kaut kas ļoti sirreāls plakanajā līdzenumā, kas stiepjas tālumā, un ķermeņi nejauši izkaisīti pa to. Es nedomāju, ka bez jūsu sniegtā konteksta es tiešām varētu attiekties uz ikvienu, kas cieš no šādas brutalitātes. Šie stāsti padara to daudz personīgāku:

Šajā pagalmā, kurā mēs stāvējām, dzīvoja divdesmitgadīga meitene, kura pēc tautības bija ebreja .. un kā viņi apgalvoja, viņa bija diezgan skaista. Vācu virsnieks gribēja viņu, bet, uzzinājis, ka viņa ir ebreja, viņš pārstāja viņu redzēt. Dažas dienas vēlāk viņi aizveda viņu kopā ar pārējiem 7000. Kad viņa stāvēja karavīru priekšā, kuri šauja viņas grupu, viņa ieraudzīja virsnieku un metās pie viņa kājām, lūdzot žēlsirdību. Viņa piecēlās, klusēja un sāka iet tālāk. Virsnieks piegāja pie viņas, apskāva un iešāva galvā.

Es arī neesmu pārliecināts, kā es jūtu, ka tas tiek pasniegts kā noziegums pret padomju pilsoņiem, nevis tieši pret ebrejiem. No vienas puses, tas aizēno nozieguma būtību un atņem upuriem kādu no viņu identitātes aspektiem. No otras puses, Krievijā bija izplatīts antisemītisms, un es nevaru aizdomāties, vai tā formulēšana kā Padomju Savienības līdzpilsoņu slaktiņš palīdzēja cilvēkiem iejusties un vienot Padomju tautu pret draudiem, kas citādi varētu šķist simpātiski.


Saistītie darbi

Visi attēli, ko šajā tīmekļa vietnē publicējis Laikmetīgās fotogrāfijas muzejs, ir autora autortiesības un ir paredzēti tikai izglītojošai, personiskai un/vai nekomerciālai lietošanai. Jebkurai citai lietošanai, lūdzu, sazinieties ar [email protected]

& kopēt 2021. gada Laikmetīgās fotogrāfijas muzeju Čikāgas Kolumbijas koledžā

Mūsdienu fotogrāfijas muzejs

Čikāgas Kolumbijas koledžā
600 Dienvidu Mičiganas avēnija
Čikāga, IL 60605

Stundas

  • Pirmdiena: 10.00 un 17.00
  • Otrdiena: 10:00 un 17:00
  • Trešdiena: 10.00 un 17.00
  • Ceturtdiena: 10.00 un 20.00
  • Piektdiena: 10:00 un 17:00
  • Sestdiena: 10.00 un 17.00
  • Svētdiena: 12:00 un 17:00

MoCP ir slēgts, kad Čikāgas Kolumbijas koledža ir slēgta, ieskaitot visas lielākās brīvdienas. The MoCP is also closed between exhibitions for installation. Be sure to check our homepage before your visit.


Skatīties video: XFaktors - Elīna Gluzunova - Svētku diena