Viljams Pārkers

Viljams Pārkers


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Viljams Pārkers dzimis 1915. gada 27. maijā Liverpūlē. Kreisās malas aizsargs pievienojās Hull City 1937. gadā. Viņš klubā spēlēja 30 spēles, pirms 1938. gadā viņu parakstīja Vulverhemptonas "Wanderers" menedžeris majors Frenks Baklijs. Viņš pievienojās komandai. tajā bija Stens Kullis, Gordons Kleitons, Bils Moriss, Deniss Vestkots, Džordžs Ashals, Alekss Skots, Džeks Teilors, Toms Gallijs, Dikijs Dorsets, Brīns Džonss, Džo Gārdiners un Tedijs Maguire.

Gada sezonā vilki finišēja otrie aiz Everton. Tomēr Pārkers spēlēja tikai trīs spēlēs, un sezonas beigās viņš pameta klubu.

Viljams Pārkers nomira 1980.


Kā lietot FameChain

Viljama Pārkera vectēvs bija Džons Botelers Viljama Pārkera vecvectēvs bija Haids Pārkers Viljama Pārkera vecvecmāmiņa bija Sāra Pārkere un#160 Viljama Pārkera vecvectēvs bija Hjū Smitsons Viljama Pārkera vecvectēvs bija Haids Pārkers Viljama Pārkera vecvecmāmiņa bija Mērija Pārkere. 160 Viljama Pārkera 3x vecvectēvs bija Henrijs Pārkers Viljama Pārkera 3x vecvecmāmiņa bija Mārgareta Pārkere un#160 Viljama Pārkera 4x vecvectēvs bija Aleksandrs Haids   Viljama Pārkera 5x vecvectēvs bija Lorenss Haids Viljama Pārkera 5x vecmāmiņa bija Barbara Haida   Viljama Pārkera sešreizējais vectēvs bija Lorenss Haids Viljama Pārkera sešreizējā vecmāmiņa bija Anne Haida

Viljama Pārkera mazbērni:

Viljama Pārkera mazmeita bija Eimija Šīrera

Viljama Pārkera lielie onkuļi un tantes:

Viljama Pārkera lielais onkulis bija Harijs Pārkers

Viljama Pārkera bijušais likums:

Viljama Pārkera bijušais znots bija Artūrs Heksts


Viljams Pārkers

Viljams Pārkers, kas atrodas Ņujorkā, ir izcilais mūsdienu brīvā džeza basģitārists un viens no šīs ainas galvenajiem katalizatoriem. Papildus vairāk nekā 50 nosaukumiem ar savu vārdu - un vairāk nekā 100 kā palīgs un līdzstrādnieks - viņš ir arī pieredzējis dzejnieks, gleznotājs un kultūras kritiķis. Pārkers kopā ar sievu, slaveno dejotāju, horeogrāfu un dzejnieci Patrīciju Nikolsoni līdzdibināja Improvizatoru kolektīvu. Pārkers bija kolektīva atbalsta punkts, kurā viņš spēlēja gandrīz visās dažādajās ad hoc grupās un vadīja kolektīva milzīgo bigbendu, kas vēlāk ierakstīja ar savu vārdu kā Little Huey radošās mūzikas ansamblis. Svarīgs viņu pirmsākumu dokuments bija 1995. gada Melnā svēta ziedojums, lai izdzīvotu. Kā basģitāristam Pārkeram ir milzīga tehnika, kaut arī netradicionāla, to var dzirdēt kā galveno instrumentu trio kopā ar Kārteru un Hamidu Dreiku (Gleznotāja pavasaris), duetos ar bundzinieku (Piercing the Veil), desmitiem ierakstu ar David S. Ware (ieskaitot I un Shakti lidojumu) un Matthew Shipp, tostarp The Flow of X, Strata un Ziedu Dievmāte. Vadot dažādus ansambļus, Pārkers ir izpētījis un godinājis lielos melnās mūzikas tradīcijas lielākos māksliniekus, tostarp Kērtisu Meifīldu (Es plānoju palikt ticīgs: Kērtisa Meifīlda iekšējā mūzika) un Djūku Elingtonu (Elingtona būtība) kopā ar mazo Hjūiju. Radošās mūzikas orķestris. Viņš ir izpētījis arī tādus džeza apakšžanrus kā soul-džezs (tēvoča Džo garu māja ar savu ērģeļu kvartetu), izrunāto vārdu un džeza savienība (Zen Mountains/Zen Streets: A Duet for Poet & amp Improvised Bass), vokālā mūzika, izmantojot kastes komplekts Balsis krīt no debesīm un liela mēroga konceptuāli džeza darbi, piemēram, Alphaville Suite.

Pārkers uzauga Ņujorkā. Savas karjeras sākumā viņš izveidoja asociāciju ar Sesilu Teilori, viņš 70. gadu sākumā kopā ar pianistu spēlēja Kārnegi Holu. Pirmo albumu kā līderis Pārkers izdeva 1979. gadā. Caur Acceptance of the Mystery Peace (paša Pārkera centrālajos ierakstos) piedalījās saksofonisti Čārlzs Brekmens un Džemeels Mondoks, kā arī vijolnieks Billijs Bens. Parkers kļuva par Teilores pastāvīgo basģitāristu 80. gados. Viņš spēlēja vairākos pianista Eiropas ierakstos un Teilora 1989. gada pašmāju nozīmīgāko izdevumu albumā In Florescence kanālā A&M. Pārkers pameta Teiloru deviņdesmito gadu sākumā un sāka biežāk strādāt par līderi. Viņš izdeva bigbenda ierakstu savai etiķetei, pēc tam sāka izdot kompaktdisku sēriju citiem uzņēmumiem, ievērojami Black Saint. Līdztekus līderim un kopienas organizatoram, Pārkers 90. gadu vidū turpinās strādāt par palīgu, un viņš palika par brīvo basģitāristu pilsētas centra spēlētājiem, piemēram, Deividam S. Varei, Metjū Šipam un Robam Braunam. 2000. gads Pārkeram bija īpaši noslogots, jo viņš ierakstīja trīs savus datumus, tostarp Painter's Spring un O'Neal's Porch, kā arī parādījās daudzos ierakstos kā palīgs. Nākamajā gadā pēc Pasaules tirdzniecības centra teroraktiem Pārkera radošais mūzikas orķestris Little Huey izpildīja dvēseļu destilāciju, kas veltīta saviem upuriem, un izdeva tiešraidi Raincoat in the River, Vol. 1: ICA koncerts. Viņš un bundzinieks Hamids Dreiks izdeva duetu, kas piedāvāja Pīrsinga plīvuru caur AUM Fidelity, un viņa dziesmu ciklu (kopā ar vokālistēm Lizu Sokolovu, Elenu Kristi un pianisti Juko Fudžijamu) piedāvāja Boxholder. 2002. gadā Pārkers parādījās ne mazāk kā 15 albumos, starp kuriem bija Šipa “Nu Bop”, “Ware’s Freedom Suite” un “Rob Brown” albums “Round the Bend”, kā arī četri viņa paša trio un kvinteta randiņi. Pēdējā, Raining on the Moon, uzstājās vokāliste Leena Conquest, viņš arī izdeva kukurūzas miltu deju.

2003. gadā viņš kopā ar Spring Heel Jack, Evan Parker, Han Bennink, Shipp un J. Spaceman apceļoja Angliju. Albums Live parādījās no Thirsty Ear. Pārkers daudzus gadus koncertēja turnejā un izdeva vairākus koncertu ierakstus, daži tika izgriezti dažus gadus agrāk. Viņi ietvēra Spontānu ar Little Huey radošās mūzikas orķestri CBGB no iepriekšējā gada, un Never Too Late But Always Too Early ar Dreiku un Peter Brötzmann, kas tika uzņemti 2001. gadā. citi ieraksti.

Pārkera ražīgais temps turpinājās nemitīgi. Viņa kā vadītāja, līdzstrādnieka un līdzstrādnieka dažādo projektu plašums un dziļums izrādījās neizsmeļams. 2005. gadā "Thirsty Ear" izdeva duetu ar Šipu ar nosaukumu Lūsa laterna (nosaukts franču kinorežisora ​​Žana Lika Godāra vārdā), savukārt Eremīte ritma sadaļā izdeva Freda Andersona Zilo ziemu ar Pārkeru un Dreiku. Nākamajā gadā Pārkers spēlēja Kidd Jordan's Palm of Soul. Viņš arī izdeva dueta ierakstu ar Dreiku ar nosaukumu Pupas, Mazā Hjūija radošās mūzikas orķestra For Percy Heath un Viljama Pārkera baskvarteta rekviēmu, kurā piedalījās Čārlzs Geils.

2007. gadā Rai Trade izdeva Kērtisa Meifīlda dziesmas The Inside Songs, kamēr Pārkers (kurš projektu uzsāka 2001. gadā un attīstīja to turpmākajos gados) izpildīja Fata Vallera un hercoga Elingtona mūziku dejas gabalā ar nosaukumu "Par viņu pleciem "joprojām dejojam", horeogrāfija Patrīcija Nikolsone. Viņa paša četrinieks izlaida albumu Petit Oiseux, bet trio grupa Tamarindo ar Toniju Malabiju un Nasheet Waits parādījās pašnosaukumā no Clean Feed, un Rogue Art izdeva albumu Alphaville Suite: Music, kuru iedvesmoja Žana Lika Godāra filma. Viljama Pārkera dubultkvartets. Time Out New York basģitāristu nosauca par vienu no "visu laiku 50 izcilākajiem Ņujorkas mūziķiem", saņēma Ņujorkas štata mūzikas fonda komisiju par ilggadīgo darbu Double Sunrise Over Neptune un uzstājās Vision Festival XII augustā. . To izdeva AUM Fidelity 2008. gadā. Tajā pašā gadā izdevumu Beyond Quantum ar Entoniju Brakstonu un Milfordu Gravesu izdeva Tzadik, bet arhīvu CT: The Dance Project ar Cecil Taylor un Masashi Harada izdeva FMP. Starp ar Parkeru saistītajiem ierakstiem, kas parādīsies 2009. gadā, bija Farmers by Nature ar Džeraldu Klīveru un Kreigu Tabornu, Washed Away, Live at the Sunside kopā ar Dreiku un Sofiju Domančiču, Moondoka pilnā kastīte Muntu Recordings un Deivida S. Ware kvartets Live in Viļņa.

Sākoties jaunā gadsimta otrajai desmitgadei, Pārkers, izmantojot AUM Fidelity, izdeva I Plan to Stay a Believer: The Inside Songs of Curtis Mayfield-paplašinātu dubultdisku ierakstu apkopojumu no 2001. līdz 2010. gadam. Albums iekļāva daudzu džeza kritiķu gada labāko sarakstu. Centering Records izdeva viņa Ērģeļu kvarteta tēvoča Džo garu māju, un Pārkers parādījās vairāk nekā divpadsmit albumos. 2011. gadā notika daudz izcilu notikumu, tostarp arī Centering trīs disku solo basa kaste Crumbling in the Shadows Is Fraulein Miller's Stale Cake and Conversations from Rogue Art, kurā bija basģitārista solo un intervijas ar citiem mūziķiem. Lauksaimnieki pēc dabas arī izdeva savu otro kursu - “No šīs pasaules izkropļojumiem”. No Business 2012. gadā izlaida arhīvu kastes komplektu Centering: Unreleased Early Recordings 1976-1987, savukārt Altitude, jauns ieraksts, parādījās no basista Cleaver un Joe Morris. Dubultdisku „Essence of Ellington” (rēķins Viljama Pārkera orķestrim) izdevusi izdevniecība „Centering”. Pēdējo kritiķu atzinība bija universāla.

2013. gadā Pārkers saņēma Dorisas Djūkas mākslinieka balvu. Viņa kvartets ierakstīja Live in Wroclove, un viņš vadīja trio sesiju Tender Exploration. AUM Fidelity izdeva astoņu disku kastes komplektu Wood Flute Songs: Anthology Live 2006-2012, kurā tika demonstrēti viņa dažādie ansambļi. Pārkers 2014. gadā parādījās daudzos arhīva ierakstos, kā arī jaunos trio iestatījumos, kurus vadīja Džeimss Brendons Lūiss (Dievišķie ceļojumi) un Ivo Perelmans (Skaņu grāmata). Grupa Farmers by Nature izdeva arī savu trešo albumu Love and Ghosts.

Pārkers atdzīvināja lietus uz Mēness 2015. gada Lielo garu. AUM Fidelity izlaida trīs disku arhīva kasti tiem, kas ir, joprojām. Sarunas II: dialogi un monologi tika izdots izdevumā Rogue Art, un tika apkopotas dueta izrādes ar Džordanu, mijiedarbojoties ar vairākiem mākslinieku interviju fragmentiem. Tiešraide NHKM, sadarbībā ar Konstruct, bija vēl viens no vairāk nekā 15 ierakstiem, kurā basģitārista vārds tika pievienots tajā gadā. 2016. gada pavasarī Centering izdeva Stena cepuri, kas plīvoja vējā, dziesmu sēriju ar pianistu Kūperu Mūru un Sokolovu vokālā. Jūlijā no Otoroku parādījās Song Sentimentale. To apkopoja trīs vakaru koncerti kafejnīcā Oto, ko veica Brotzmann, Parker un Drake, un tas tika izlaists kā divi atsevišķi sējumi dažādos formātos. Katrā no tiem bija unikāls dziesmu saraksts. Nākamajā gadā Pārkers bija neatņemama sastāvdaļa diviem svarīgiem ierakstiem tik daudzās etiķetēs: Art of the Improv Trio, Vol. 4 ar saksofonistu Ivo Perelmanu un bundzinieku Kleveru filmā Leo, un Toxic: Tas ir skaisti, jo mēs esam skaisti cilvēki kopā ar poļu saksofonistu Mat Walerian un pianistu Metjū Šipu uz ESP-Disk. Pārkers izdevumā Aum Fidelity kopā ar itāļu klasisko basģitāristu Stefano Scodanibbio izdeva arī basvadītāju Bass Duo. 2018. gadā, izmantojot savu izdevniecību “Centering”, Pārkers izdeva trīs disku kastīšu komplektu “Voices Fall from the Sky”, kas ir divu dziedātājiem paredzētu garu formu pirmizrāde (tituldziesma un “Essence”), kā arī iepriekš izdotas disks. dziesmas. Viņš sekoja tam kopā ar dubultā diska pavadoni, kurā bija iekļauti albumi Zieds vitrāžā un The Blinking of The Ear.

Gadu vēlāk Pārkers un viņa vecākā vadošā grupa “Lai izdzīvotu” izdeva dubultā garuma Live/ Shapeshifter programmu, kas tiešraidē tika sagriezta programmā Shapeshifter Lab Bruklinā, Ņujorkā. Kopā producējis Pārkers un leibla boss Stīvens Joergs, tajā tika iekļautas pilnīgi jaunas kompozīcijas, tostarp paplašinātais komplekts "Eternal Is the Voice of Love" un "Newark" (veltīts agrīnajam grupas dalībniekam trombonistam Grahanam Monkuram III), kā arī jauna grupas tēmas atkārtošana. Grupas sastāvā bija sākotnējie dalībnieki - pianists Kūpers Mūrs un altsaksofonists Robs Brauns, kā arī bundzinieks Hamids Dreiks, kurš pievienojās 2012. gadā. Komplekts tika izlaists 2019. gada jūnijā. Nākamajā gadā Pārkers, ģitārists Nels Klīns un pianists Thollem McDonas ierakstīja kolektīvs ievārījums Gowanus Sessions II priekš ESP-Disk.

2021. gada janvārī Aum Fidelity izdeva Pārkera klusuma migrāciju uz un no toņu pasaules. Desmit disku kastē bija pilnīgi neizlaisti instrumentālie un vokālie svīti (visi sieviešu balsīm), kas komponēti un ierakstīti laikā no 2018. gada līdz 2020. gada sākumam. Viņa mūziku iedvesmoja ne tikai džezs un brīvā improvizācija, bet arī mūzikas tradīcijas no Āfrikas, Āzijas un Eiropas avoti. Iestatījumi, sākot no solo klavierēm līdz balss un klavieru duetiem līdz darbiem kameru stīgām un pilniem orķestra džeza ansambļiem, savienoja pārī mūsdienu un senos instrumentus. Šajās sesijās dziedāja Raina Sokolova-Gonsalesa, Liza Sokolova, Ellena Kristi, Kijoko Kitamura un Andrea Volfere. Pianiste Erija Jamamoto uzstājās ar Pārkera "Skaņas bērnu" solo.


Viljams N. Pārkers

Viljams N. Pārkers bija agrīns novators televīzijas apraides attīstībā.

1926. gadā Pārkers tikko bija beidzis otro kursu kā elektrotehnikas students Illinois-Urbana universitātē un strādāja nepilnu slodzi GM Scientific Company. GM Scientific vadīja divi maģistranti A.J. McMaster un Lloyd P. Garner, un tas piegādāja fotoelektriskās šūnas Ulysses Sanabria, izgudrotājam, kurš tik tikko bija sasniedzis pusaudžu vecumu, bet eksperimentēja ar televīzijas siluetiem Čikāgā.

Pārkers bija pakļauts arī Reja D. Kella pētījumiem televīzijā 1927. gadā, kad viņš sāka strādāt vasarā General Electric. Kels un viņa kolēģi demonstrēja mehānisku televīzijas sistēmu, kuras pamatā bija disks ar divdesmit četru caurumu spirāli, kas novietota neona gaismas priekšā.

Pārkers visu koledžas gadu turpināja strādāt ar Gārneru un Sanabriju un demonstrēja mehāniskās televīzijas demonstrāciju savā pilsētiņā.

No 1928. līdz 1933. gadam viņš kļuva par Čikāgas Rietumu televīzijas galveno apraides inženieri. Viņš uzcēla pirmo komerciālo televīzijas apraides iekārtu un uztvērēju komplektu sistēmu, 1930. gadā tos uzstādot Čikāgā. Šī mehāniskā televīzija izmantoja skenēšanas disku ar četrdesmit pieciem vai deviņdesmit mazi caurumi attēlu uzņemšanai un nosūtīšanai uz vietējām kopām. Attēlus pavadīja skaņa, kas tika pārraidīta radiofrekvencē.

Šī tehnoloģija tika demonstrēta sabiedrībai 1933. gada gadsimta progresa izstādē, taču tā neizturēja Lielās depresijas ekonomiskās sekas. Neskatoties uz to, Pārkers trīsdesmito gadu beigās turpināja strādāt pie televīzijas attīstības, palīdzot izstrādāt dažas no pirmajām elektroniskajām televīzijām televīzijas grupā Philco, sākot ar 1934. gadu.

Otrajā pasaules karā viņš strādāja pie armijas un jūras kara flotes klasificētiem pētījumiem par elektroniskajām caurulēm. Pēc tam viņš nopelnīja vairāk nekā divdesmit patentus korporācijā RCA par jauninājumiem shēmās un caurulēs. Viņa projekti bija dažādi-no mikroviļņu ierīcēm līdz sasaldēšanas tehnoloģijām un beidzot ar datoriem.

Viņš nomira 1997. gada 27. februārī.


Viljams Pārkers

Pēc sadarbības ar Šipu, Pīteru Brocmanu, Dereku Beiliju un Čārlzu Geilu Pārkers ierakstīja tiešraidi Lai izdzīvotu (1993. gada jūnijs), kopā ar Robu Braunu (alta saksofons), Denisu Čārlzu un Džeksonu Krallu (bungas), Kūperu Mūru (klavieres), Grehanu Monku III (trombons) un Lūisu Bārnsu (trompete).

Liecība (1994. gada decembris), kas satur 23 minūšu improvizāciju Sonic animācija, un Sankciju atcelšana (1997. gada novembris) bija solo albumi.

Tiešraide Manā istabā aug ziedi (1994. gada jūlijs), kas tika piešķirts radošās mūzikas orķestrim Little Huey, piedalījās Bilijs Bens (čells un vijole), septiņi saksofonisti, divi basisti, vēl viens čellists, trīs trombonisti, trīs trompetisti, kā arī bungas, tūba un vibrafons. Ierakstīja tas pats orķestris Saullēkts toņu pasaulē (1995. gada februāris) ar Vinny Golia uz niedrēm un Roy Campbell uz trompetes un flugelhorn Lietusmētelis upē Vol.1 (februāris 2001) Mise par pasaules dziedināšanu (1998. gada maijs) Spontāns (2002. gada maijs) un Pērsijam Hītam (2006. gada oktobris).

Sākot ar Līdzjūtība pārņem gultu (1995. gada decembris), kam seko Persiku dārzs (1998. gada augusts), kas ietver 25 minūtes Lapu deja, un Pozijs Pendasem (1998. gada aprīlis).

Pārkers sadarbojās ar Džo Morisu, Ivo Perelmanu, Hamidu Dreiku, Pīteru Kovaldu, Sesilu Teilori, Entoniju Brakstonu un daudziem citiem, un ierakstīja duetus kopā ar Džoelu Leandru. Kontrabass (1996. gada janvāris), kā arī dueti ar Hamidu Dreiku.

Dziesmu cikls (1991. gada oktobra sesijas un 1993. gada marta sesijas) uz klavierēm uzstājās Yuko Fujiyama un divi vokālisti.

Kosmosamatika (2001. gada februāris) bija Sonijs Simmons, Maikls Markuss, Viljams Pārkers un Džejs Rozens.

Tiešraide Emancipācijas komplekts #1 (1999. gada maijs) bija trio ar Alanu Silvu (sintezatoru) un Kidu Džordanu (tenorsakss).

Zvaigžņu spēle (2000. gada decembris) piedalījās Marshall Allen (alt sax), Alan Silva (bass), Hamid Drake (bungas) un Kidd Jordan (tenorsakss).

Sadalīti izmēri (1999. gada novembris) ar altisaksu, trompeti, klarneti un flautu uzstājās Daniels Kārters, Alans Silva (sintezators un klavieres) un Rojs Kempbels (trompete un flīgelhorns).

Lūkas laterna (ierakstīts 2004. gadā) bija trio ar Eriju Jamamoto (klavieres) un Maiklu Tompsonu (bungas).

Kukurūzas miltu deja (2007. gada janvāris), izpildīja Hamids Dreiks (bungas), Erijs Jamamoto (klavieres), Robs Brauns (altsakss), Lūiss Bārnss (trompete) un Līna Konkesta (vokāls).

Dubults saullēkts pār Neptūnu (pirmizrāde 2007. gada jūnijā) piedalījās Robs Brauns (alta saksofons), Dave Sewelson (baritona saksofons), Shayna Dulberger (bass), Shiau-Shu Yu (čells), Gerald Cleaver un Hamid Drake (bungas), Joe Morris (ģitāra un bandžo) ), Brahim Frigbane (oud), Bill Cole (niedres), Sabir Mateen (tenorsakss un klarnete), Luiss Bārnss (trompete), Jessica Pavone (alts), Džeisons Kao Hvangs un Mazz Swift (vijoles) un Sangeeta Bandyopadhyay (vokāls) ).

Farmers By Nature, t.i., bundzinieka Džeralda Klevera trio, basists Viljams Pārkers un pianists Kreigs Taborns ierakstīja tiešraidi Lauksaimnieki pēc dabas (2008. gada jūnijs), Ārpus šīs pasaules izkropļojumiem (2010. gada jūnijs), kas satur Taita izsekotās iezīmes, un dubultdisku Mīlestība Un Spoki (2011. gada jūnijs), kas satur garo Bisanz, Mīlestība un spoki un Comte.

Bilijs Bens un Viljams Pārkers ierakstīja Medicīna Buda (2009. gada maijs), kas ietver 22 minūtes Medicīna Buda un 14 minūtes Mūžīgā planēta.

Viņš spēlēja akustisko basu, koru un dubulto flautu Kaut kur Tur (2008. gada jūlijs), īpaši 48 minūtes Katedrāles gudrības gaisma.

Sarunas (2011. gada marts) apkopo solo izrādes.

Ziemas saule raud (2009. gada decembris) bija ICI ansamblis.

Trīs disku kastes komplekts Crumbling In The Shadows ir Frauleina Millera novecojušā kūka (2010. gada augusts) savāca solo basa izrādes, piemēram, Vitrāžas debesis ar dejojošu gaismu (21:23), Drūp ēnās ir Frauleina Millera stāvošā kūka (19:18), Ekvadors/izšķirtspēja (24:54), Nakts blīvums (13:19), un Dubults noslēpums (17:35), kā arī atkārtota izdošana Liecība.

Skaņas grāmata (2013. gada oktobris) bija trio ar saksofonistu Ivo Perelmanu un pianistu Metjū Šipu.

Pārkers spēlēja kontrabasa vijoli, sintīru un basu shakuhachi Granātābols (2013. gada marts), ko veidojis kornetists Stīvens Heinss kopā ar ģitāristu Džo Morisu un sitaminstrumentālistu Vorenu Smitu, izveidojis trio Parrhesia.

Uzstājās Viljama Pārkera basa kvartets, kurā piedalījās arī viesis Čārlzs Geils Rekviēms (2004. gada maijs), 2004. gada Vīzijas festivāla noslēdzošais komplekts.

Sonoluminiscences trio (Deivids Mots uz baritona saksofona, Viljams Pārkers par kontrabasu un Džesijs Stjuarts pie bungām) debitēja ar Stāstu stāstīšana (2014. gada marts).

Trīskāršais disks Tiem, kuri ir nekustīgi satur materiālu, kas ierakstīts vairāk nekā divpadsmit gadu laikā, jo īpaši 28 minūšu laikā Fannijai Lū Hamerei (2000. gada oktobris) un 20 minūtes Žirafe dejo (2012. gada janvāris) maziem ansambļiem, desmit daļu svīta Ceremonijas tiem, kas vēl ir (2013. gada novembris) džeza trio un simfoniskajam orķestrim un 25 minūšu trio improvizācijai Escapade For Sonny (2013. gada novembris).

Dziesma jaunai desmitgadei (ierakstīts 2010. gada janvārī un 2012. gada jūnijā) dokumentē Trikera, Endrjū Kirila (bungas) un somu saksofonista un komponista Miko Innanena trio (alta un baritona saksofoni, indiešu klarnete, Uilana dziedātājs, deguna flauta, svilpes, perkusijas).

Raining on the Moon, kurā piedalās Robs Brauns pie alta saksofona, Lūiss Bārnss uz trompetes, Erijs Jamamoto pie klavierēm, Hamids Dreiks pie bungām un vokāls, ko izpildīja Leena Conquest. Kukurūzas miltu deja (2007. gada janvāris) un Lielais gars (2007. gada janvāris), abi ierakstīti vienas un tās pašas sesijas laikā.

Viljama Pārkera kvarteta tiešraides 75 minūšu gabals Ao Vivo Na Fabrica (2015. gada augusts) alttofonā piedalījās Robs Brauns, trompete - Luiss Bārnss un bungas - Hamids Dreiks.

Dubulto disku komplekts Sentimentale dziesma (2015. gada janvāris) apkopo trīs dzīvās improvizācijas, kuras veido trio Pīters Broetmans (tenorsakss, klarnete, tarogato), Viljams Pārkers (kontrabass, gembri, šakuhači, šenai) un Hamids Dreiks (bungas, rāmja bungas, balss): Shake-A-Tear (11:40), Akmens nāve (26:17) un Iedzīvotāji mirušā zemē (24:58).

Gadā debitēja trio Eloping With The Sun ar Džo Morisu (ģitāra, bandžo, bandžo, kontrabass, vijole, kabatas trompete un svilpes) un Hamidu Dreiku (bungu komplekts, rāmja bungas, cimboles, gongi). Neitralizējiet šo satricinājumu kā koki un putni (2015. gada janvāris).

Toxic, kuras sastāvā ir poļu niedru spēlētājs Mats Valerjans (alt saksofons, bass un amprāns soprāna klarnetes, flauta), Metjū Šips (klavieres, ērģeles) un Viljams Pārkers (kontrabass, šakuhači), debitēja ar Tas ir skaisti, jo mēs esam skaisti cilvēki (2015. gada decembris), jo īpaši 20 minūšu Brokastu kluba diena.

Dubults disks Meditācija/augšāmcelšanās (2016. gada decembris) dokumentē kvartetus ar Hamidu Dreiku (bungas, gongi) Robu Braunu (alta saksofons), Jalalu-Kalvertu Nelsonu (trompete, kalimba) un Kūperu Mūru (klavieres).

Četru disku kastes komplekts Frode Gjerstad kopā ar Hamidu Dreiku un Viljamu Pārkeru (2017. gada jūnijs) ir četras garas improvizācijas.

Savos darbos piedalījās Viljams Pārkers (bass), Stīvs Svels (trombons), bundzinieks Muhameds Ali (Rašija Ali brālis), Deivs Barels (klavieres) un Diāna Monro (vijole). Viljama Pārkera godināšana @ 65 (2017. gada janvāris).

Serafiskā gaisma (2017. gada aprīlis) dokumentē dzīvu improvizāciju kopā ar Danielu Kārteru (saksofoni, trompete, flauta un klarnete) un Metjū Šipu (klavieres).

Gaismas ezers: kompozīcijas AquaSonics (2017. Gaismas ezers.

Trīskāršais disks Balsis krīt no debesīm (2018. gada janvāris) ierakstīja liels ansamblis un 17 dziedātāji.

Mūzika brīvai pasaulei (2017. gada septembris) Dave Sewelson spēlēja baritona un amp sopranino saksofonus, Stīvs Svels - trombonu, Viljams Pārkers - kontrabasu un Mārvins Bugalo Smits - bungas.

Dubults disks Zieds vitrāžā un auss mirgo apkopo 17 kompozīcijas. reģistrēts 2017. gada martā un 2018. gada jūnijā.

Starp klusumu un klusumu (2015. gada februāris), kas satur 36 minūtes Starp, dokumentē Viljama Pārkera (bass), Hamida Dreika (bungas) un Izraēlas niedra Asifa Tsahara trio improvizācijas.

Lai izdzīvotu (Robs Brauns pie altsaksa, Kūpers-Mūrs uz klavierēm un Hamids Dreiks pie bungām) atgriezās pēc 21 gada ar Live/ Shapeshifter (2017. gada jūlijs), jo īpaši Mūžīgā ir mīlestības balss.

Ko darīt, ja? (2019. gada jūnijs) dokumentē sadarbību ar Neitu Vūliju.

Ierakstīja trijotni Metjū Šips, Viljams Pārkers (bass) un Mat Maneri (alts) Simboliskā realitāte (2019. gada augusts).

Dārza ballīte (2018. gada jūnijs) debitēja Dopolarians ar Alvin Fielder (sitaminstrumenti), Kidd Jordan (tenorsakss), Christopher Parker (klavieres, balss) un Chad Fowler (alta saksofons, saksofons).

Pārkers spēlēja arī uz baritona saksofonista Deiva Sevelsona Vairāk mūzikas brīvai pasaulei ar Stīvu Svellu (trombons) un Mārvinu Bugalu Smitu (bungas).


Galvenā Pārkera laiks ir pagājis

Viljams H. Pārkers bija monumentāla personība Losandželosas un mūsdienu tiesībaizsardzības vēsturē. 1950. gadā viņš pārņēma Losandželosas policijas pārvaldes priekšnieka amatu pēc tam, kad skandāli bija sabojājuši tā reputāciju. Viņš paaugstināja tās misijas apziņu, izveidoja tās rokasgrāmatu un atradināja to no pilsētas politikas samaitājošās ietekmes. Viņš bija arī augstprātīgs rasists, kurš tik nikni uzstāja uz LAPD neatkarību, ka no krasta līdz krastam iebiedēja kolēģus un citus tiesībaizsardzības iestāžu vadītājus, jo īpaši vairāk nekā desmit gadus strīdēdamies ar FIB direktoru J. Edgaru Hūveru.

Viņa vieta Kalifornijas vēsturē ir droša, un viņa mantojums ir liels un sarežģīts. Pilsētas policijas štābs Pārkera centrs gadu desmitiem ir nesis viņa vārdu. Taču ar šīm desmitgadēm pietiek, un Pārkers negarantē līdzīgu piemiņu jaunajā mītnē, kuru plānots atvērt līdz gada beigām. Domei vajadzētu noraidīt kļūdaino priekšlikumu nosaukt ēku viņa vārdā. Tam vispār nav vajadzīgs apzīmējums, un noteikti ne šī sarežģītā un kļūdainā priekšnieka.

Jebkuram godīgam Pārkera amata novērtējumam ir jāatzīst viņa divējādība - viņa stingrā profesionalitāte līdzās vulgarajiem komentāriem par rasu attiecībām, viņa pamatotais lepnums par kolēģiem līdzās, kā arī viņa absurdā atteikšanās atzīt policijas brutalitāti, viņa lielā mērā veiksmīgā karjera pret viņa pēdējā fona. mēnešus, ko viņš pavadīja, spēcīgi aizstāvot LAPD neiespaidīgo sniegumu 1965. gada Vata nemieru laikā. Pārkers diez vai ir vienīgais nozīmīgais sabiedriskais darbinieks, kas ietver šādas pretrunas-prātā nāk pats Hūvers-, bet viņa dedzīgākie atbalstītāji un visnopietnākie kritiķi ir attēlojuši viņu viendimensionāli, sagrozot viņa ierakstu atbilstoši savām interesēm.

Logs uz Pārkera sarežģītību nāk no maz ticama un lielākoties nepārbaudīta avota: Federālā izmeklēšanas biroja ilgstošās lietas par viņu (fragmenti šodien parādās Op-Ed lapās). Dokumenti atspoguļo strīdīgās attiecības starp Pārkeru un Hūveru - profesionālu piesardzību, kas laiku pa laikam pārvērtās dusmās un izstumšanā. Dokumentā iekļauti ziņojumi par aģentu un īpašo aģentu, kas atbild par biroja Losandželosas biroju, kas sākas drīz pēc Pārkera iecelšanas amatā un turpinās līdz viņa nāvei 1966.

Kādā 1953. gada ierakstā atbildīgais aģents nosūtīja galvenajam birojam cita policijas priekšnieka komentārus, kurš piedalījās konferencē ar Pārkeru un sacīja, ka viņš “pilnībā demonstrēja nepamatotu egoismu”. Birojs piekrita šim viedoklim, un pats Hūvers nevaldāmi nicināja priekšnieku. Kādu laiku Hūvers pavēlēja visiem saviem aģentiem izvairīties no Pārkera, atkāpjoties tikai 1954. gada vasarā un pēc tam tikai nežēlīgi. Viņš apstiprināja neregulārus profesionālus kontaktus, bet brīdināja Losandželosas aģentus, ka “jums vienmēr jābūt ārkārtīgi modram un uzmanīgam visos darījumos ar galveno Pārkeru”. Pat pēc šī brīža FIB nepalīdzēs apmācīt LAPD virsniekus, jo neuzticējās priekšniekam, ka šie kontakti atsākās tikai pēc Pārkera nāves.

Gadu gaitā birojs pārbaudīja gadījuma rakstura Pārkera uzliesmojumus. Piemēram, 1955. gadā dažas valsts tiesas sāka izslēgt no tiesvedības nelikumīgi izņemtos pierādījumus pēc lietas, kurā Augstākā tiesa pievienoja piezīmi vienam no saviem lēmumiem, aicinot ģenerālprokuroru saukt pie atbildības policistus, kuri nelikumīgi bija ielauzušies mājās, lai iestādītu noklausīšanās. Pārkers skaļi sūdzējās un iestājās par lielāku rīcības brīvību, lai policija varētu pārkāpt likumu, neietekmējot lietas, ko tās turpina. FIB viena amatpersona secināja, ka "tas, ko patiesībā aizstāv Pārkers (iespējams, neapzināti), ir tas, ka tiek izveidota tā saucamā" policijas valsts ", ka policija ir augstāka par likumu, ka mērķis attaisno līdzekļus." Tās ir bagātīgi ironiskas atziņas no Hūvera FIB, taču tās atspoguļo to, cik tālu no galvenajiem Pārkera uzskatiem bija nomaldījies.

Attiecībā uz rasi lietā atklāj mazāk sūdzību par Pārkeru, iespējams, tāpēc, ka pats birojs - noteikti Hūvers - bija vismaz tikpat neiecietīgs kā Pārkers pret pieaugošajiem aicinājumiem ievērot rasu taisnīgumu. Tomēr FIB apzinīgi apkopoja dažas Pārkera mērenākās piezīmes, piemēram, kad viņš nosodīja pilsoniskās nepaklausības atbalstītājus, kurus toreiz vadīja Mārtins Luters Kings jaunākais, kā “revolucionāru instrumentu esošo valdību gāšanai”. Reiz viņš saniknoja LA Meksikas amerikāņu kopienu, ierosinot, ka daži imigranti “nebija tālu no Meksikas mežonīgajām ciltīm”, un saniknoja afroamerikāņus, šādi raksturojot Vates nemierus: “Viens cilvēks meta akmeni un tad, tāpat kā pērtiķi zoodārzā citi sāka mest akmeņus. ”

Pārkers vadīja LAPD 16 gadus. Šajā laikā viņš daļēji atjaunoja savu reputāciju, uzstājot uz stingru nodalīšanu starp virsniekiem un kopienām, kurās viņi kalpoja. Policija patrulēja automašīnās, arestēja, rezervēja aizdomās turamos un atgriezās savās automašīnās, lai atsāktu patrulēšanu. Šis attālums izolēja policiju no sabiedrības un tādējādi pārtrauca iespējas iesaistīties korupcijā. Pārkers arī pārraudzīja LAPD rokasgrāmatas rakstīšanu un uzstāja, ka lepnums un pienākums vada departamenta virsnieku korpusu. Tas viss palīdzēja izjaukt departamenta ilgstošo korupcijas kultūru, un par to šī pilsēta ir parādā Parkeram. Tomēr tie paši jauninājumi radīja LAPD, kas tika izņemts no pilsoņiem, gandrīz balts leģions, kas aizsargā savu, pakļauts spēkam un rasismam. Par šiem neveiksmīgajiem notikumiem Losandželosa maksāja dārgu cenu Pārkera laikā un nākamajām paaudzēm.

1965. gadā Vats izcēlās pēc tam, kad Kalifornijas šosejas patruļas pieturvieta kļuva neglīta, sekojošie nemieri stāvēja nedēļas labākajā daļā un atstāja vairākus punktus. Pārkers atlikušo mūžu centās izskaidrot un aizstāvēt savu virsnieku rīcību šajās dusmīgajās dienās. Viņš pēdējo reizi publiski uzstājās 1966. gada 16. jūlijā Stillera Hiltona centrā. Pasākuma noslēgumā Otrās jūras divīzijas dalībnieki Assn. pieauga, lai sniegtu Pārkeram ovācijas. Viņš atgāzās krēslā un aizrāvās ar elpu. Pārkers nomira pēc 35 minūtēm.

Pārkera ķermenis mierīgi gulēja Rātsnama rotondā, un sēru līšana atspoguļoja šķelšanos, ko viņš jau sen iedvesmoja. Tūkstošiem cilvēku ieradās viņu aplūkot, vēlāk sacīja policijas priekšnieks Eds Deiviss-vairums, lai godinātu cieņu, daži-„lai pārliecinātos, ka kucēns ir miris”.


Viljams Pārkers (? — –?)

Viljams Pārkers bija bijušais vergs un likumpārkāpējs. Būdams galvenais līderis 1851. gada incidentā Kristiānā, Pensilvānijā, pazīstams kā Kristiānas nemieri, Pārkers palīdzēja pievērst lielāku uzmanību verdzības problēmai garajos gados pirms pilsoņu kara. Christiana Riot atklātu 1850. gada Bēguļojošo vergu likumu.

Saskaņā ar viņa memuāriem, The Freedman's Story, Viljams Pārkers dzimis verdzībā Annas Arundelas apgabalā, Merilendā, Rowdown plantācijā. Viņa māte Luisa Simms nomira agrā bērnībā, un viņu uzaudzināja vecmāmiņa. Pārkera dzimšanas datums nav zināms. Pārkers savus pirmos gadus pavadīja plantācijā, bet pusaudža gados viņš izvairījās no verdzības un devās uz ziemeļiem, lai atrastu brīvību. Pārkers apmetās Kristianā, Pensilvānijā, un apprecējās ar Elīzu Annu Elizabeti Hovardu, ar kuru viņam bija trīs bērni.

After his move to the north William Parker had the opportunity to see Frederick Douglass, former slave himself and abolitionist, and the prominent abolitionist William Lloyd Garrison speak. Inspired by both of these men, and galvanized by his own experiences, Parker decided to devote himself to the cause of abolishing slavery.

As a part of the Lancaster Black Self-Protection Society, Parker occasionally secretly housed slaves on the run in his farmhouse. On the morning of September 11, 1851 Parker was giving refuge to Noah Buley, Nelson Ford, George Ford, and Joshua Hammond, all fugitive slaves from Maryland belonging to wealthy slaveholder Edward Gorsuch.

The Christiana Incident began when Gorsuch, along with a U.S. marshal and a posse, arrived at Parker’s door with a warrant for his slaves. Under the terms of the Fugitive Slave Law of 1850, Parker could be arrested and prosecuted for harboring the runaway slaves. William Parker, however, stood his ground and refused to give up the fugitives. His wife used a predetermined signal to call on other black and white anti-slavery people in the area who quickly arrived armed at the Parker house. In the ensuing confrontation Gorsuch was shot dead and one posse member was wounded.

Although the Christiana Incident would eventually prove to be a strong blow against slavery and specifically the Fugitive Slave Law of 1850, it was immediately problematic for Parker himself. Following the incident Parker and his family fled to Canada via the Underground Railroad. With encouragement from Frederick Douglass, Parker became the Canadian correspondent for Douglass’ paper, the Polārzvaigzne. Both Douglass and Parker used the incident to rally support for the anti-slavery cause. After the Civil War, in February and March of 1866, the Atlantic Monthly magazine published Parker’s memoir, The Freedman’s Story, which presented among other things, his version of events at Christiana. It is unknown when or where William Parker died.


William Parker - History

Parker Genealogy

Parker Genealogy of Western North Carolina to 1750 A.D.

PARKER England to VA. to N.C.

Note: For additional detailed family history, please RIGHT CLICK on links to open in NEW WINDOW .

An American Patriot
Birth: BET. 1740 - 1750 Virginia?

American Revolutionary War Facts:

William Parker was one of the " Overmountain men" that fought the British at two critical battles: " Battle of Kings Mountain " and " Battle of Cowpens ." Most Revolutionary War Records do not record or reflect Overmountain men by name, since they were considered Militia . However, you will find Continental Army (Regulars) in Official Revolutionary War Muster and Pension Records. Furthermore, Official Revolutionary War Archives, at best, often reflect only a partial listing of veterans and patriots.

( Militia strengths and weaknesses are portrayed in the Movie "The Patriot," starring Mel Gibson)

William Parker received the American Revolutionary War L and Grant - No. 2566 of 580 acres in 1788 - on the North side of Clinch River in Hawkins County, TN. He also received land grant No. 398 of 640 acres in 1783, in Davidson County, N.C. - now in TN. - on Station Camp Creek. Instead of currency for their patriotic war service, the government compensated or paid them with land grants. Sources: Jackson County Heritage Book, Land Grants, and American Revolutionary War Pension Records.

Clark, Elizabeth ( Clark, Elizabeth )
Birth: ABT. 1750
Death: Unknown
Gender: Female


All People

Born in Onslow, North Carolina, and served in the state militia of North Carolina during the Revolutionary War. He migrated to South Caro­lina after the war. His first wife was the daughter of Little­berry Walker of Colleton County, South Carolina. Their one child was John Parker, who married Rhoda Strickland, and their daughter, Nancy, married Arthur T. Albritton of Tattnall County, Georgia. He had two children by his second marriage, and they were Richard Hall Parker, who married Hannah Flowers, and Littleberry Parker, who married Mary Ann Wilson.

His third wife was Anna S. Hiers of Colleton County, South Carolina, and their children were Solomon Parker, who married (1) Harriet Baxter (see Baxter Families in the appendix), and (2) Jane Baxter William Hall Parker Jr., who married Jane Carter George Washington Parker, who married Sena Baxter (see Baxter Families in the ap­pendix) Anna Susannah Parker, who married Hendley Fox­worth Horne (see Henley Foxworth Horne in the appendix) Thomas Parker, who died a child Catherine Parker, who married William Brewer Jacob Parker who died a child, and Hampton Cling Parker, who married Catherine Baggs (see Archibald Baggs in the appendix).

William Hall Parker Sr. and his family migrated from South Carolina to Liberty County in 1811, and in 1817 he was granted 500 acres of land near Jones Creek Baptist Church (see Appendix Number 31). He was buried on his plantation, later owned by his grandson, Joseph H. Parker, and his wife was buried beside him when she died in 1857. William Hall Parker Jr. had 11 children and survived all but two of them. He was ordained a Baptist minister in 1844, and resided on a plantation in Liberty County. He was the first station agent at the Savan­nah, Albany & Gulf Railroad depot when it was established in 1857 at Johnstons Station (Ludowici).

When federal troops invaded Liberty County in December 1864, he was beaten by the troops on the front porch of his home for refusing to divulge information they sought. He was one of the organizers in 1866 of the New Sunbury Association, and a member of Altamaha Lodge No. 227, Free and Accepted Masons.

From "Sweet Land of Liberty, A History of Liberty County, Georgia" by Robert Long Groover Appendix Number 39, Page(s) 228-229 Used by the permission of the Liberty County Commissioners Office


Vēsture

From design to final shipment, from simple brackets to multifaceted assemblies, Noble Industries has been leading the way since 1968 by offering unprecedented flexibility and creativity in metal fabrication of seemingly impossible jobs. Our superior product quality has been the cornerstone to our growth and our history. Noble Industries was founded by William and Anita Parker. The Noble Industries family business that started in a barn with less than 300 sq ft has grown to 110,000 square feet facility on the north side of Indianapolis, Indiana in the town of Noblesville. We have 60+ employees that we consider our most valuable asset. Many have been employed by Noble Industries for over 20 years.

William Parker's philosophy is that "Every Day is Great" and it shows in the success we share with our employees & clients.

Although every year new customers and additional equipment is added, some Noble Industries Milestones are worth document:

1968 - Started making metal aquarium stands in the barn on a part-time basis.

1969 - Began full-time production of aquarium stands. Produced metal fabricated molds for rubber products, designed and produced tooling and dies. Success had started and Noble Industries was created.

1970 - Noble Industries is Incorporated

1972 - Moved from the barn to a new 5000 sq ft building at 3333 E. Conner St, Noblesville, IN

1974 - Expanded to 15,000 square feet, Roll forming and a 450 feet Powder Coating line is added to our metal fabrication operation.

1978 - The Noblesville facility was expanded to 30,000 square feet and Noble Industries designed and marketed its second captive product the Noble Pyramid auto ramp. Consumer Reports rated it the top rated auto ramp in the country.

1980 - The CNC era for Noble Industries started with the purchase of a new CNC Brake Press and a CNC turret press. The production of military shipping containers begins. These sealed and pressurized containers are to be used by United States Department of Defense to protecting the expensive M1 Tank transmissions as well as Jet engine during shipment.

1985 - Noble Industries announced its third product, the Noble Nitro Chiller. This cryogenic freeze is used in the heat treating industry to capture and use the extreme cold properties of liquid nitrogen to cool a chamber to -120 degrees Fahrenheit without consuming or contaminating the N2.

1994 - Our first Mazak CNC Laser and second Amada CNC Turret Press were purchased

1997 - Installation of a new state-of-the-art powder coating system is completed. This line places Noble Industries at the forefront in powder coating technology with a 6 state pretreatment system culminating with a DI water final rinse, Gema powder application booth with 8 automated and 2 manual powder application guns. Our line capable of handling parts up to 38" wide x 72" high x 150" in length.

1999 - The purchase and installation of our second Mazak CNC laser with load/unload automation.

2003 - Our Mazak 4000 Watt Space Gear was added bringing us to Three CNC Lasers. This machine adds the capability for flat or 3D Laser processing including tube and pipe laser cutting. The picture above shows both laser cutting additions.

2004 - Noble Industries reaffirms a commitment to tube and pipe fabrication with the addition of a Dutch Saw High Speed CNC Tube processing system with inline deburring as well as a adding CNC tube bending to the long list of capabilities.

2005 - Welding is given an technology upgrade with the purchase of our Genesis Robotic Weld Cell with Twin Fanuc Welding Heads.

2006 - Noble Industries achieves its ISO 2001 Certification and expanded our CNC Laser load/unload cell with our fourth Mazak CNC Laser with load/unload automation.

2010 - Noble Industries added a Salvagnini S4P4 panel punch & bending FMS Line, an EdgeMaster M100 Corner Former and our Virtek LaserQC

2012 - January 1st, Noble Industries owners Greg Parker and Brenda Parker Snyder stategically purchased Madsen Wire Products so that Noble Industries and Madsen Wire Products could offer full service metal fabrication services to their customers. By June, the growth at Noble Industries brought a need to add additional laser cutting capacity and metal forming equipment . Two (2) new Mazak 4000 Watt lasers were added in July and 2 Amada Press Brakes. In October the addition of a Mazak FMS system was added with a 10 sheet metal tower.

2013 - Highlights of equipment purchases in 2013 include a Chevalier Vertical Machining Center and a 350 ton CINCINNATI PRESS BRAKE 350MX10.

2014 - HIghlights of 2014 included new equipment for our powder coating line and GEMA OPTI FLEX AUTO & MANUAL GUNS.

2015 - Noble Industries added our 7th Laser , a 4000 Watt Mazak Space Gear

2016 - Our 40,000 square foot building expansion was started and competed in the first quarter of 2017.

2017 - With the building expansion complete, our metal fabrication management team started the new sheet metal processing flow. Plans were established to move the 7 Mazak lasers and purchase 1 more Mazak Space gear by the beginning of 2018. The 5S Program was initiated on the shop floor as well in 2017.

2019 - Noble Industries created OmniWall, the home, garage and commercial wall organization system. OmniWallUSA, the best tool organizer

Noble Industries: Professionalism and Flawless Execution

At Noble Industries we aim to handle all metal fabrication jobs with the most professional and flawless manner possible. This allows our customers the freedom to focus on their core competencies, fostering customer growth without the restriction of manufacturing constraints and large capital investment. You can count on us to deliver fabricated sheet metal products when you need them, how you need them.

Contact a knowledgeable Noble Industries professional at 800-466-1926 and let us know how we can meet your design, custom metal fabrication, powder coating and fulfillment needs.


In 1851, a Maryland Farmer Tried to Kidnap Free Blacks in Pennsylvania. He Wasn’t Expecting the Neighborhood to Fight Back

The muse for this story is a humble piece of stone, no more than an inch square. Sometime in the mid-19th century, it had been fashioned into a gunflint—an object that, when triggered to strike a piece of steel, could spark a small explosion of black powder and propel a lead ball from the muzzle of a gun with mortal velocity.

Archaeologists often come across gunflints. That’s because during the 19th century, firearms were considered mundane items, owned by rich and poor alike. Gunflints, like shell casings now, were their disposable remnants.

But this gunflint is special.

In 2008, my students and I, working with nearby residents, unearthed this unassuming little artifact during an archaeological dig in a little Pennsylvania village known as Christiana. We found it located in what today is a nondescript corn field, where a small stone house once stood.

For a few hours in 1851, that modest residence served as a flashpoint in America’s struggle over slavery. There, an African American tenant farmer named William Parker led a skirmish that became a crucial flareup in the nation’s long-smoldering conflict over slavery.

The Archaeology of Northern Slavery and Freedom (The American Experience in Archaeological Perspective)

Investigating what life was like for African Americans north of the Mason-Dixon Line during the eighteenth and nineteenth centuries, James Delle presents the first overview of archaeological research on the topic in this book, debunking the notion that the “free” states of the Northeast truly offered freedom and safety for African Americans.

It’s been 160 years since the uprising, which for most of its history was known as the Christiana Riot, but is now more often referred to as the Christiana Resistance, Christiana Tragedy, or Christiana Incident. In taking up arms, Parker and the small band of men and women he led proved that African Americans were willing to fight for their liberation and challenge the federal government’s position on slavery. Finding a broken and discarded flint offers a tangible piece of evidence of their struggle, evoking memories of a time when the end of slavery was still but a hope, and the guarantee of individual liberty for all people merely a dream.

The events at Christiana were a consequence of the Fugitive Slave Act of 1850, federal legislation passed in the wake of the Mexican-American War of 1846-1848. California, a key part of territory seized by the U.S. following that conflict, had rejected slavery in its constitutional convention in 1849 and sought entry to the Union as a free state. To placate white Southerners who wanted to establish a slave state in Southern California, Congress forged the Compromise of 1850. The Fugitive Slave Act, its cornerstone legislation, forced all citizens to assist in the capture of anyone accused of being a fugitive in any state or territory. A person could be arrested merely on the strength of a signed affidavit and could not even testify in their own defense. Any person found guilty of harboring or supporting an accused fugitive could be imprisoned for up to six months and fined $1,000, nearly 100 times the average monthly wage of a Pennsylvania farm hand in 1850.

In some places, alarmed citizens began pushing back against what they perceived to be an overreach of federal power. In Lancaster County, Pennsylvania, however, the new law began fanning racial tension. Many whites in the area resented the movement of formerly enslaved people across the southern border, perceiving it as an invasion of destitute illegals that would depress wages in factory and field. Others were simply “negro haters,” as William Parker himself put it, all too happy to assist federal agents in sending African Americans back across the border. Some unscrupulous Pennsylvanians profited from illegally trafficking free African American men, women, and children south into slavery. A new and insidious slave trade blossomed in the border states. The price of an enslaved person in nearby Maryland, for instance, jumped an estimated 35 percent following the passage of the law, which made kidnapping free people increasingly profitable and common. One infamous Philadelphia kidnapper named George Alberti was indicted twice for selling free people into slavery, and eventually admitted to kidnapping some 100 people over the course of his notorious career. The governor of Pennsylvania would pardon Alberti after he served less than a year of a 10-year sentence for kidnapping an infant.

With white Pennsylvania ambivalent at best about the fate of African Americans, it wasn’t shocking that someone decided to tell Maryland farmer Edward Gorsuch that two men who had escaped from his land two years before, Samuel Thompson and Joshua Kite, were hiding in William Parker’s rented house near Christiana.

William Parker, a 30-year-old tenant farmer born in Maryland, had escaped slavery just a few years prior, and had found refuge, if not full acceptance, in this quiet corner of Pennsylvania. Despite encountering sympathy from the Quaker community, Parker still feared for his safety. He joined other African Americans in the area to form mutual aid societies to defend against kidnapping, and established networks of lookouts to keep track of the movements of known kidnappers and their allies. One such network tipped off Parker that Gorsuch and a small band of relatives and supporters, accompanied by a notorious Philadelphia constable named Henry Kline who had been deputized as a U.S. marshal for the occasion, were hunting for Thompson and Kite. The black community of Christiana was on high alert.

Gorsuch’s armed posse crept through the rising mist at dawn on the morning of September 11, 1851, as Parker and his men waited at the house. Informed that kidnappers were about, but not knowing where they would strike, black neighbors for several miles around nervously waited for a distress signal calling out for help against the intruders.

Not knowing they had lost the element of surprise, Gorsuch and Kline attempted to storm the Parkers’ small stone house, only to be driven back down a narrow, winding stairway by armed defenders. Next they tried to reason with Parker, who, barricaded in on the second floor, spoke for the group. Parker refused to acknowledge Kline’s right to apprehend the men, dismissing his federal warrant as a meaningless piece of paper. As tensions mounted, Eliza Parker, William’s wife, took up a trumpet-like horn, and blasted a note out of an upstairs window. Startled by the piercing sound, the Gorsuch party opened fire at the window, hoping either to incapacitate Eliza with a bullet wound or frighten her into silence. Despite the danger, she continued sounding the alarm, which reportedly could be heard for several miles around.

Within half an hour, at least two dozen African American men and women, armed with pistols, shotguns, corn cutters and scythes, arrived to assist the Parkers. Several white Quaker neighbors also appeared at the scene, hoping to prevent a violent confrontation. Favored now by the strength of numbers, Parker, Kite, and Thompson emerged from the house to convince Gorsuch and Kline to withdraw. Kline, recognizing the futility of the situation, quickly abandoned his comrades and retreated. But an enraged Gorsuch confronted Thompson—who struck Gorsuch over the head with the butt of his gun. Shots rang out. Within minutes, Gorsuch lay dead on the ground, his body riddled with bullets and lacerated by corn knives. His posse did their best to flee. Son Dickinson Gorsuch had taken a shotgun blast to the chest at close range, barely had the strength to crawl from the scene, and was coughing up blood. Thomas Pearce, a nephew, was shot at least five times. Joshua Gorsuch, an aging cousin, had been beaten on the head, and stumbled away, dazed. Gorsuch’s body was carried to a local tavern, where it became the object of a coroner’s inquest. Despite their serious wounds, the rest of his party survived.

Retribution was swift. In the days that followed, every black man in the environs of Christiana was arrested on treason charges, as were the three white bystanders who had tried to convince Gorsuch to withdraw. The subsequent treason trial of Castner Hanway, one of the white bystanders, resulted in an acquittal. Despite the fury of both pro-slavery and compromise-favoring politicians, the prosecution, led by U.S. Attorney John Ashmead, moved to dismiss all charges against the other defendants, who were soon released. No one was ever arrested or tried on murder charges for the death of Edward Gorsuch, including the known principles at the Parker House—Kite, Thompson, Parker, Eliza and their family—who fled north to Canada and remained free men.

Over time, the black community of Lancaster County grew to remember the Christiana Riot as a tragic victory. The event’s significance was more complicated for the white community. In the short term, many Lancastrians followed the pro-slavery lead of James Buchanan, who lived in the community and was elected U.S. president in 1856. Thaddeus Stevens, an abolitionist politician who represented Lancaster in the U.S. House of Representatives and had assisted in the defense of the accused, lost his seat to a member of his own Whig party in 1852, spurned by constituents who could not tolerate his liberal views on racial justice. But after Buchanan’s election, Stevens was soon buoyed by growing anti-slavery sentiment and returned to Congress, and with the outbreak of the Civil War, Lancastrians both black and white rallied fully to the Union cause.

The Parker House, abandoned after the family fled for Canada, became a place of pilgrimage after the Union victory. Curious visitors from around the region sought out the abandoned “Riot House” and took pieces of it away with them as souvenirs. By the late 1890s the farmer who owned the land perceived the Parker House as a dangerous nuisance, and had it knocked down and plowed over. In the years to come, it became hidden in time, presenting as nothing more than a scatter of stone and debris in an otherwise unremarkable field.

That was how we found it when we visited the cornfield at the invitation of a group of community volunteers who were interested in rebuilding the house as a memorial to William Parker’s struggle. Black and white descendants of the participants in the uprising joined us at the excavation, spellbound when we uncovered the first fragment of foundation wall, a remnant of a place that resonated with the power of ancestors who had risked their lives to prevent neighbors from being kidnapped into slavery.

Archaeologists know that communities create and preserve deep knowledge of their local history. Often, stories of the past help communities create an identity of which they can be proud. This was certainly the case at Christiana.

We can say with some confidence that the small, square piece of stone recovered during the excavation is an artifact of the famous conflict. The gunflint was discovered nestled into the cellar stairs, right below the window where Eliza Parker sounded her alarm. We know that Gorsuch’s men fired at her from virtually this same spot, and that men in the house returned fire. By 1851, flintlocks were old-fashioned weapons, widely replaced by more modern and efficient firearms, but we know from records of the treason trial that the weapons William Parker and his associates wielded were “old muskets.” That suggests the flint we found may have fallen from one of their outdated guns.

The artifact gives us pause. The gunflint reminds us of the progress we have made in overcoming racial injustice in the United States, but also that the work to reconcile with the violent legacies of slavery is far from over. It reminds us that the cost of liberty is often steep, and that the events that have secured that liberty are often quickly forgotten. American stories like this one lie everywhere around us. They wait, mute, to be reconsidered, pointing to the past, and prodding us to tackle what yet is left to do.

James Delle is an archaeologist at Millersville University, in Millersville, Pennsylvania. Viņš ir autors The Archaeology of Northern Slavery and Freedom.


Skatīties video: Pharrell Williams - Happy Video