Kas ir maģiskais reālisms: definīcija, raksturojums un redzamie autori

Kas ir maģiskais reālisms: definīcija, raksturojums un redzamie autori

Maģiskais reālisms ir 20. gadsimta literārā un gleznieciskā kustība kas mēģina parādīt nereālo vai dīvaino kā kaut ko ikdienu vai kopīgu.

Tās mērķis nav pamodināt emocijas, bet gan izteikt tos, kas papildus un galvenokārt ir attieksme pret realitāti.

Maģiskā reālisma vēsture

Pirmais, kurš lietoja terminu "maģiskais reālisms" un kurš šo terminu izdomāja, bija vācu mākslas kritiķis un vēsturnieks Franz roh (1890 - 1965) 1925. gadā, saucot viņu parMagischer Realismus", Lai atsauktos uz grafisko stilu, kas pazīstams kā"Neue Sachlichkeit” (jauno objektivitāti), alternatīva ekspresionismam.

Šobrīd, Rovs identificēja maģiskā reālisma precīzās detaļas: plūstošā fotogrāfiskā skaidrība un racionālās pasaules “maģiskā” rakstura portrets.

Rohs uzskatīja, ka maģiskais reālisms ir saistīts ar sirreālismu, bet atšķirīga kustība maģiskā reālisma fokusa dēļ uz materiālo objektu un lietu faktisko esamību pasaulē.

Tajā pašā gadā (1925. gadā) Fernando Vela, rakstnieksRietumu žurnālsdibinājis Hosē Ortega un Gasets 1923. gadā un kuru māceklis bija Vela, viņš šajā žurnālā pārtulkoja un publicēja Roha eseju spāņu valodā, radot pamatu, lai literārā kustība to piesavinātos.

Maģiskā reālisma sākums: glezniecība

Rots bija mākslas kritiķis un izdomāja šīs disciplīnas terminu izstādē, kuru kurēja Gustavs Hartlaubs (kurš atbalstīja priekšlikumu) un kurš to nosauca tieši par “Neue Sachlichkeit”.

Lai gan gleznieciskais stils sāka attīstīties divdesmitā gadsimta sākumā, tas bija itāļu valoda Massimo Bontempelli kurš pielāgoja un paplašināja šo terminu gan Vācijas, gan Itālijas kopienās.

Itāļu mākslinieks Džordžo de Širiko tiek uzskatīts par pionieri, kad 1910. gadu beigās viņš ražoja darbus stilā “metafiziskā māksla”.

Kopš šī brīža un galvenokārt Amerikas Savienotajās Valstīs burvju reālisms glezniecībā sāk attīstīties un paplašināties kopā ar ievērojamiem autoriem laikā no 1930. līdz 1950. gadam, piemēram, Betinu Šovu-Lorensu, Polu Kadmu, Ivanu Albraitu, Filipu Evergudu, Džordžu Tūkeru, Riko un Endrjū Vītu.

Tie visi skaidri attiecas Rota maģiskā reālisma definīcija:

Tas ir noenkurots ikdienas dzīvē, taču tam ir fantāzijas vai brīnumu pieskaņa.

Piedāvātie maģiskā reālisma gleznotāji:

Frīda Kahlo
Edvards piltuve
Gustavs Klimts
Dick ket
Mārsiāls Gomess
Mohammad rawas
Felice Casorati
Alekss Kolvils
Džons Rogers Kokss
Antonio Donghi
Marsela donoso
Gian Paolo Dulbecco
Henrijs Koerners
Gayane Khachaturian
Carel Willink
Kolēna brūnina
Eyvinds Ērls
Robs gonsalve
Armando Adriāns-Lopess

Maģiskais reālisms Latīņamerikas literatūrā

Latīņamerikā parādījās literāri maģisks reālisms. 20. gadsimta sākumā rakstniekiem bija ļoti bieži ceļojumi uz tādiem Eiropas kultūras centriem kā Berlīne, Parīze vai Madride, un viņus ietekmēja tā laika mākslinieciskā kustība.

Rakstnieki Alejo Carpentier vai Arturo Uslar-Pietri, piemēram, viņus spēcīgi ietekmēja tādas kustības kā sirreālisms, uzturoties Parīzē laikā no 192. līdz 1930. gadam.

Tomēr Rora tulkojuma publicēšana laikrakstā Revista de Occidente, kuru vada Ortega y Gasset literārā persona, bija gleznu un literāri maģisko reālismu sasaistes izraisītājs.

Horhe Luiss Borges iedvesmoja un iedrošināja citus Latīņamerikas rakstniekus attīstīt šo jauno žanru,

it īpaši viņa pirmajā maģiskā reālisma publikācijā "Vispārējā bezkaunības vēsture”1935. gadā.

Laikā no 1940. līdz 1950. gadam Latīņamerikas maģiskais reālisms sasniedza savu apogeju ar lielu skaitu galvenokārt argentīniešu rakstnieku.

Rietumu pasaules uzskats un dzimtā pasaule

The kritiskā perspektīva maģiskajam reālismam kā konfliktam starp realitāti un nenormālību Tas nāk no rietumu lasītāja norobežošanās no mitoloģijas, maģiskā reālisma saknes, ko ārpus rietumu kultūras saprot vieglāk.

Rietumos radušās neskaidrības ir saistītas ar reālā uztveri, kas izveidota maģiskā reālisma tekstā. Tā vietā, lai izskaidrotu realitāti, izmantojot dabiskos vai fiziskos likumus, šis žanrs rada realitāti, kurā attiecības starp incidentiem, varoņiem un apkārtni nevar balstīt vai pamatot ar to statusu fiziskajā pasaulē.

Lai to saprastu, mums var palīdzēt Gvatemalas rakstnieka veiktā analīze Viljams spindlers savā rakstā "Maģiskais reālisms: tipoloģija”Lai gan tam ir noteikti kritiķu iebildumi, tas bija mēģinājums kategorizēt burvju reālismu.

Spindlers apgalvo, ka tur trīs maģiskā reālisma veidi, kaut arī tie nekādā ziņā nav savstarpēji nesavienojami:

  • Eiropas "metafiziķis": ar dīvainības un dīvainības izjūtu, ko ilustrē Kafkas daiļliteratūra.
  • "Ontoloģisks": ko raksturo "nopietnība", izskaidrojot neizskaidrojamus notikumus
  • "Antropoloģisks": kur vietējais pasaules uzskats pievienojas rietumu racionālajam pasaules uzskatam.

Lai gan ir daudz kritikas, ka Latīņamerika ir visu maģiskā reālisma darbu stūrakmens, tas neapšaubāmi ir Tieši šajā kontinentā tas tika maksimāli izmantots un paplašināts, piedāvājot pasaulei lielu skaitu žanra autoru.

Piedāvātie autori

Horasio Kviroga, Migels Āngels Astūrija, Mario Vargass Llosa, Gabriels Garsija Márkess, Alejo Karpjē un Horhe Luiss Borges viņi ir visizcilākie maģiskā reālisma autori.

Spēle "100 vientulības gadi”Autors: Gabriel García Márquez ir šī literārā žanra lielākais eksponents, un tas ir arī pasaules mēroga fenomens.

Cits autors, kurš daļēji piederēja maģiskajam reālismam, bija Hulio Kortazars, ar tādiem darbiem kā “Bestiārs"Y"Spēle beigusies”.

Borgesa gadījumā ir iebildums, un tas ir, ka tas jāiekļauj kustībā, kas ir pretrunā ar maģisko reālismu, absolūti noliedzot reālismu kā žanru.

Kubas rakstnieks Alejo Carpentier, savā prologā grāmatai “Reino de este mundo” Borgesa rakstību definē ar savu jēdzienu: “īsts brīnišķīgs”, Kas, kaut arī tam ir dažas līdzības ar maģisko reālismu, to nevajadzētu pielīdzināt.

Ir arī autori, kuri maģiskā reālisma ietvaros izcēlušies ar dažiem darbiem, piemēram:

Karloss Fuentess ("Aura")
Horhe Amado ("Doña Flor un divi viņas vīri")
Huans Ruffo ("Pedro Páramo")
Isabel Allende ("Garu nams")
Hosē de la Kuadra ("The Sangurimas")
Arturo Uslar Pietri ("Lietus")
Demetrio Aguilera Malta ("Septiņi pavadoņi un septiņas čūskas")
Manuels Mujica Lainezs ("Bomarzo")
Laura Esquivel ("Kā ūdens šokolādei")
Mario Jorquera - "Mani milti"

Angļu valodas maģiskā reālisma autori:

Salmana skriešanās
Ginters Grass
Tonijs Morisons ("mīļais")
Glorija Nailora
Luīze Erdriča
Šermans Aleksija
Luijs de Berniērs
Angela Carter

Maģiskā reālisma literārās īpašības

Ir vairākas pazīmes, kas nodrošina tekstu maģiskā reālisma kategorija. Tomēr tie nav ekskluzīvi vai ekskluzīvi, un to pielietojums darbā atšķiras, spējot izmantot vienu vai vairākus no tiem. Neskatoties uz to, tie vairāk vai mazāk precīzi atspoguļo to, ko mēs varam sagaidīt šāda stila tekstā.

Fantastiski elementi:

Maģiskais reālisms fantastiskus notikumus attēlo reālistiskā tonī. Tas veicina teiku, populāru pasaku un mītu līdzšinējo sociālo nozīmi.

Reālās pasaules iestatījumi:

The fantastisku elementu esamība reālajā pasaulē, nodrošina pamatu šai kustībai. Rakstnieki neizdomā jaunas pasaules, bet gan atklāj šīs pasaules burvību, kā to darīja Gabriels Garsija Márkess:Simts vientulības gadi”.

Autora nevēlēšanās:

Autora nevēlēšanās ir "apzināta informācijas un paskaidrojumu aizklāšana par mulsinošo izdomāto pasauli", kā paskaidrots Amarila Beatrise Šanadija savā darbā "Maģiskais reālisms un fantastika: Antinomijas rezultāti vs nav atrisināti”.

Stāstītājs ir vienaldzīgs, stāsts turpinās loģiski precīzi, it kā nekas ārkārtējs nebūtu noticis, jo maģiskie notikumi tiek pasniegti kā parasti notikumi, kas liek lasītājs pieņem fantāziju kā normālu un ierastu.

Pārdabiskās pasaules izskaidrošana vai pasniegšana kā ārkārtēja nekavējoties samazinātu tās leģitimitāti attiecībā pret dabas pasauli.

Hibriditāte:

Maģiskā reālisma tekstu sižeta līnijās raksturīgi tiek izmantotas vairākas un dažkārt pretējas realitātes hibrīdās plaknes, piemēram, pilsētas un lauki vai rietumu un pamatiedzīvotāji.

Metafikcija:

Šī iezīme ir vērsta uz lasītāja lomu literatūrā. Ar savu daudzveidīgo realitāti un īpašo atsauci uz lasītāja pasauli tā pēta fantastikas ietekmi uz realitāti un otrādi; atstājot lasītāju tā vidū.

Tādā veidā tas ir ideāls līdzeklis, lai pievērstu uzmanību sociālajai vai politiskajai kritikai.

Palielināta izpratne par noslēpumu:

Kurš vislabāk aprakstīja šo jēdzienu Luiss Līls, kurš šo sajūtu izsaka kā “izmantot noslēpumu, kas elpo aiz lietām”. Tā ir literatūra pastiprinātā līmenī, kur lasītājam ir jāatsakās no saiknēm, kas viņiem ir ar parasto (sižeta virzība, lineārā laika struktūra, zinātniskais pamats utt.), Lai mēģinātu iegūt lielāku apziņas stāvokli saistībā ar dzīve vai ar slēptām nozīmēm, kaut kas tāds, kas ir sastopams gandrīz visos maģiskā reālisma darbos un kas ir ļoti skaidri aprakstīts "Simts vientulības gados".

Maģiskais reālisms filmā

Kamēr maģiskais reālisms nav atzīts filmu žanrs oficiāli daudzus tā raksturojumus varam atrast dažādās filmās, kuras tiek pasniegtas praktiskā veidā vai bez paskaidrojumiem.

Kā ūdens šokolādei”(1992) bija pirmais lielais eksponents, kaut kas nav dīvains, ņemot vērā, ka tā pamatā ir šī žanra grāmata. Tomēr ir arī citas filmas, kas atspoguļo šīs kustības elementus, piemēram:

Zaļā jūdze (1999)
Amēlija (2001)
Pana labirints (2006)
Putncilvēks (2014)

No otras puses, Vudijs Alens ir režisors, kuram patīk nodot maģiskā reālisma elementus, kurus var redzēt daudzās viņa filmās, piemēram:

Kairas violetā roze (1985)
Alise (1990)
Pusnakts Parīzē (2011)
Uz Romu ar mīlestību / No Romas ar mīlestību (2012)

Gunter Grass attēls:Foto fonds - fulya, atalay, Shutterstock

Pēc vēstures studijām universitātē un pēc daudziem iepriekšējiem pārbaudījumiem dzima Red Historia - projekts, kas parādījās kā izplatīšanas līdzeklis, kurā var atrast vissvarīgākās ziņas par arheoloģiju, vēsturi un humanitārajām zinātnēm, kā arī interesējošus rakstus, kuriozus un daudz ko citu. Īsāk sakot, tikšanās vieta visiem, kur viņi var dalīties informācijā un turpināt mācīties.


Video: Rēzeknes Gors atdzīvojas baroka skaņās