Fra Angelico sludināšanas atjaunošana Prado muzejā

Fra Angelico sludināšanas atjaunošana Prado muzejā


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Programmas galvenais mērķis Fra Angelico pasludināšanas atjaunošana, Sapratis Almudena Sančesa plkst Prado muzeja restaurācijas darbnīca kas ir Iberdrola Spain Foundation kā Protector locekle, ir bijusi bagātīgas, izcilas krāsas un intensīvas gaismas atgūšana, kas ieskauj ainu, raksturīgi šīs gleznas un visa šī izcilā mākslinieka darba elementi, kas laika gaitā bija aizsegti zem virsmas uzkrātajiem netīrumu un piesārņojuma slāņiem.

Tikpat nepieciešami, no vienas puses, notīrot pelēko netīrumu slāni kas aptumšoja virsmu un, no otras puses, eļļas mēteļu noņemšana no senām iejaukšanās darbībām, koncentrējoties uz divu no četriem koka paneļiem, kas veido gleznas balstu, lai paslēptu lūzumu, savienojums.

Pagātnē darbā bija strukturālas problēmas kad otrais un trešais panelis tika atdalīti, sakrītot ar eņģeļa figūru, kas tika sadalīta divās daļās. Nestabilitāte, ko tā izraisīja gleznainajā slānī, radīja zaudējumus gar divu paneļu savienojuma līniju.

Tas izraisīja dažādas atjaunošanas iejaukšanās, par kurām mums ir tikai dokumentāli pierādījumi par pēdējo, izgatavojis Prado muzejā Jerónimo Seisdedos laikā no 1943. līdz 1944. gadam.

Šo atjaunojumu mērķis bija novērst bojājumus un nodrošināt darba saglabāšanuTomēr dažos vecākajos, papildus zaudējumu atjaunošanai, kas bija notikuši abās minētās krustojuma pusēs, tika pārkrāsoti lieli oriģinālās krāsas laukumi, galvenokārt ietekmē šos pieskārienus eņģeļa figūrai un Jaunavas Jaunavas lapis lazuli mantijai.

Šie pārkrāsojumi laika gaitā ir degradējušies, kļūstot par traipiem uz virsmas kas mainīja darba tēlu un neļāva saprast mākslinieka oriģinālo kompozīciju.

Pārkrāsojumi tika uzklāti uz visu plaisu, viņi atstāja slēptus visus kompozīcijas elementus. No darba augšējās malas viņi pārklāja lielu daļu arhitektūras, un uz eņģeļa viņi mainīja spārna, rokas un rozā halāta formu, turpinot gleznas apakšējo malu.

Jāatzīmē vecā iejaukšanās, kas aptvēra eņģeļa priekšējo spārnu, kas slēpa tā sākotnējo formu radikāli pārveidoja viņu, radot acīmredzamu asimetriju ar savu partneri.

Kamēr aizmugurējais spārns bija izliekts, tas, kas bija pirmajā sasaukumā, šķita taisns un līkumains, ievērojot zelta zaudējumu vertikālo formu, kas izraisīja paneļu lūzumu.

Noņemot spārnu pārkrāsošanu Tika atklāti oriģinālie zelta elementi, kas sniedza nepieciešamo informāciju to atlīdzināšanai. Pirmkārt, parādījās zelta daļiņa, kas iezīmēja spārna sākuma punktu no tā pamatnes, un, otrkārt, pārkrāsošanas noņemšanas gaitā parādījās sākotnējais zelta iegriezums, kas precīzi parādīja Fra projektēto spārna līkni. Eņģeļu.

Erceņģeļa Gabriēla sākotnējā spārna zīmējuma atgūšana ir viens no vissvarīgākajiem mirkļiem visā atjaunošanas procesā, sakarā ar šīs figūras lielo nozīmi ainā un šī atgūtā elementa situāciju kompozīcijas centrā.

Jaunas tīrīšanas metodes Fra Angelico pasludināšanas atjaunošana

Gan tīrīšanas, gan pārkrāsošanas noņemšanas procesu panākumi ir sasniegti, pateicoties tehniskie un cilvēkresursi, ko piedāvā Prado muzejs.

Jaunu tīrīšanas metožu pieejamība, kas ir jaunāko pētījumu rezultāts restaurācijas jomā, ļāva veikt darbus, kas nepieciešami darbam, ar pilnu garantiju krāsošanai. Blīvā piesārņojuma slāņa, kas intensīvi pielipis virsmai, novēršana ir panākta, izmantojot silikona gēlu, kas darbojas kā ūdens vides nesējs, aizsargājot krāsu, vienlaikus ļaujot tai iedarboties uz netīrumu slāni, noņemot to līdz pilnīgai likvidēšanai. .

No otras puses, minētie pārkrāsojumi, ļoti veci un izgatavoti eļļā, pieprasījuši lēnu un ilgstošu darbību, ar kuru tas pakāpeniski tiek novērsts līdz pilnīgai oriģinālās gleznas atgūšanai.

Ar tīrīšanu Fra Angelico darbs ir atguvis sākotnējo spilgtumu, līdz šim praktiski nav zināms. Gaisma, ar kuru tā rada un modulē katra kompozīcijas elementa tilpumu. Gandrīz pārdabiska gaisma, kas verandu pārpludina ar mirdzumu, neradot ēnas, atšķirībā no istabas fonā, ko dabiski apgaismo gaisma, kas ienāk pa logu un atspoguļojas uz sienas.

Pelēkā plīvura noņemšana ir arī atklājusi lielmeistara tehnikas dārgums un brīnišķīgās krāsas lapis lazuli, sarkanā laka vai malahīta zaļā krāsa.

Turpmākie atjaunošanas posmi sastāvēja no krāsu kļūdu apmetuma, lai tās izlīdzinātu uz virsmas, un to hromatiskās reintegrācijas, vispirms ar akvareļu un visbeidzot ar laku pigmentiem.

Šis process ir prasījis ļoti rūpīgu izpildi, ņemot vērā Fra Angelico tehniskais raksturojums, kas izgatavots ar lielu smalkumu un precizitāti, raksturīgi miniatūristu māksliniekam, kāds viņš bija savas karjeras sākumā.

Labi saglabājot šo gleznu, ir ļauts mūsdienās sasniegt ļoti trauslus kompozīcijas elementus, kas izgatavoti ar suku ar ļoti maz matiem un ar gandrīz nekādu gleznu, piemēram, Jaunavas vai eņģeļa skropstas, Ādama bārdu vai sīki grāmatas burti, kas atrodas uz jaunavas lapis lazuli mantijas.

Caur NdP Prado muzejs


Video: The restoration of The Virgin Dolorosa with her Hands apart by Titian.