Kārlis Šmits: Biogrāfija

Kārlis Šmits: Biogrāfija

Kārlis Šmits dzimis 1826. gadā. Viņš bija izglītots kā jurists, taču nolēma neatteikties no savas profesijas, jo viņa politisko, sociālo un morālo uzskatu dēļ viņam nebija iespējams kalpot, pēc viņa domām, autoritatīvajai valdībai, kuru vadīja Oto fon Bismarks. Viņš kļuva par akmens mūrnieku un māju celtnieku, kurš pēc Kārļa Marksa darba izlasīšanas izveidoja stingrus sociālistiskus uzskatus.

Viņš apprecējās ar brīvās draudzes vadītāja Jūlija Ruppa meitu Katarīnu Rupu. 1867. gada 8. jūlijā viņai piedzima meita Keita. Kārlis pievienojās Sociāldemokrātiskajai partijai (SDP). Saskaņā ar Marta Kearns, autore Keita Kolvica (1976): "Šmits bija nākotnes cilvēks gan izglītojošos, gan politiskos uzskatos. Atšķirībā no daudziem prūšu tēviem ... Šmitu ģimenes galva nebija stingrs disciplinārs un neticēja miesas sodiem. Morāle ideālists, viņš mācīja savus bērnus labot savu uzvedību, izmantojot paškontroli, izvēloties virzīt, nevis piespiest viņu attīstībai .... Dienā, kad meitenes reti mudināja tiekties uz citām lomām, nevis sievas un mātes, viņš personīgi palīdzēja attīstīt katras viņa trīs meitas individuālos talantus. "

Kārlim Šmitam bija ļoti svarīgi, lai viņa bērni izaugtu līdzjūtīgi strādnieku šķēršļiem. Keita atceras, ka tēvs lasīja dzejoli, Krekla dziesma, rakstījis angļu dzejnieks Tomass Huds. Vēlāk Keita paskaidroja, ka, viņas tēvam "lasot pēdējās rindas, viņš kļuva tik aizkustināts, ka viņa balss kļuva arvien blāvāka, līdz nespēja pabeigt".

Vēlāk Keita atcerējās, ka viņas tēvs un vectēvs Jūlijs Rups bija nozīmīgi viņas attīstībai: "Lai gan man šķita, ka vectēva reliģiskais spēks manī nedzīvo, palika dziļa cieņa, cieņa pret viņa mācībām, viņa personību un visu Draudze aizstāvēja. Varētu teikt, ka pēdējos gados es esmu izjutusi gan vectēvu, gan tēvu sevī kā savu izcelsmi. Tēvs man bija vistuvākais, jo viņš bija mans ceļvedis sociālismā, ilgotās vīriešu brālības izpratnē. . "

Šmitu ģimenes iesaistīšanās sociāldemokrātiskajā partijā (SDP) ļāva Kētei satikties ar citu jauno biedru Karlu Kolvicu. Viņš bija bārenis, kurš dzīvoja ģimenē Kēnigsbergā. Tāpat kā viņas tēvs, viņš aizrautīgi interesējās par politiku un iepazīstināja viņu ar Augusta Bebela rakstiem. Tas ietvēra viņa pionieru darbu, Sieviete un sociālisms (1879). Grāmatā Bebele apgalvoja, ka sociālistu mērķis ir "ne tikai panākt vīriešu un sieviešu līdztiesību saskaņā ar pašreizējo sociālo kārtību, kas ir vienīgais buržuāziskās sieviešu kustības mērķis, bet arī tālu iet tālāk un likvidēt visus šķēršļus" kas padara vienu cilvēku atkarīgu no cita, kas ietver viena dzimuma atkarību no cita. "

1884. gadā Kārlis Šmits noorganizēja divām viņa meitām - Kētei un Līzei - apmeklēt Berlīni. Atrodoties pilsētā, viņi palika pie vecākās māsas Džūlijas un viņas vīra. Viņš bija jaunā dzejnieka un dramaturga Gerharta Hauptmana tuvs draugs. Viņš uzaicināja Ketju un Līzi uz vakariņām, kurās piedalījās divi mākslinieki - Hugo Ernsts Šmits un Arno Holcs. Hauptmanis raksturoja Kītu kā "svaigu kā rozā rasā, burvīgu, gudru meiteni, kura savas ārkārtējās pieticības dēļ brīvi nerunāja par savu kā mākslinieces aicinājumu, bet ļāva to uzzināt viņas drošajai, jutīgajai manierei". Ketju pārsteidza arī Hauptmans: "Tas bija vakars, kas atstāja savas pēdas ... brīnišķīga dzīves garša, kas man pakāpeniski, bet neatvairāmi pavērās."

Kārlis Kolvics kļuva par medicīnas studentu, un 1884. gadā viņš lūdza Ketē viņu apprecēt. Viņas piekrišana viņa priekšlikumam sarūgtināja viņas tēvu, kurš baidījās, ka laulība kavēs viņas māksliniecisko karjeru. Viņš norunāja, ka viņa mācās Berlīnes sieviešu mākslinieku skolā, kur viņa mācījās pie Kārļa Štafera-Berna.

1888. gadā Kēte devās mācīties Minhenes Sieviešu mākslas skolā. Viņa pievienojās arī neformālajam kompozīcijas klubam, kas tikās Glücks-Café. Citi dalībnieki bija Oto Greiners, Aleksandrs Oplers un Gotlībs Elsteris. Kēte pārsteidza kolēģus, kad pirmo reizi izstādījās klubā. Zīmējumi bija ogļraču streika ilustrācijas. Tajā naktī viņa rakstīja savā žurnālā: "Pirmo reizi es jutu, ka manas cerības ir apstiprinājušās; es iztēlojos brīnišķīgu nākotni un biju tik piepildīta ar domas par godību un laimi, ka es nevarēju aizmigt visu nakti."

Minhenes kodināšanas klubam pievienojās arī Keita un Emma Džipa. Vēlāk Džeps aprakstīja Keitas pirmo nodarbību: "Ogļu melnā plāksne tagad bija gatava zīmēšanai, tāpēc viņa atrada tukšu galdu darbam. Viņas labā roka noteikti satvēra kodināšanas nazi, iespiežot to melnajā vaskā. iegravēts bija daudz brīvāks un izteiksmīgāks nekā tas, pie kā viņi bija pieraduši; viņas kodināšana vairāk izskatījās pēc zīmējuma ar pildspalvu un tinti. Pamazām vara līnijas parādīja veca vīra seju ... Vara seja iespaidīgi spīdēja no melnās krāsas šķīvja; viņa jutās apmierināta un gatava iegravēšanai ... Viņa turpināja cītīgi strādāt. Viņas drošo un caurspīdīgo līniju stils jau bija redzams. "

Pēc autora domām Keita Kolvica (1976), Keita pamazām sāka atteikties no gleznošanas: "Līdz tam laikam viņa varēja zīmēt ar pildspalvu, zīmuli, krītu un kokogli; krāsot ar tinti, mazgāt un kodināt; bet viņa nespēja pacelt to pašu ainu neskartu uz audekla. Mēģiniet pēc iespējas pilnveidot savu glezniecības tehniku ​​tādā pašā veidā, kā viņa bija apguvusi zīmēšanu un ofortu, un viņa atklāja, ka nejūt krāsu vai tās lielisko un smalko pielietojumu; ne krāsa, ne daba viņu neiedvesmoja kā darba cilvēku līnijas un izpausmes. "

1891. gadā Karls Kolvics ieguva ārsta kvalifikāciju un ieguva darbu Berlīnes strādnieku rajonā. Reaģējot uz pieaugošo Sociāldemokrātiskās partijas (SDP) atbalstu, Oto fon Bismarks bija ieviesis pirmo Eiropas veselības apdrošināšanas sistēmu, kurā strādnieku un viņu ģimeņu nelaimes gadījumu, slimību un vecuma izdevumus sedza valdības veselības aprūpe. apdrošināšana. Kā sociālists Kārlis vēlējās kalpot nabadzīgajiem, un šis jaunais tiesību akts to padarīja iespējamu.

Kārlis tagad lūdza Ketē viņu apprecēt. Keita savā žurnālā ierakstīja, cik vīlušies bija viņas tēvs par ziņām: "Viņš bija gaidījis daudz ātrāku manu studiju pabeigšanu, pēc tam izstādes un panākumus. Turklāt, kā jau minēju, viņš bija ļoti skeptisks par manu nodomu sekot diviem mākslinieka un sievas karjera. " Īsi pirms kāzām, 1891. gada 13. jūnijā, viņas tēvs viņai teica: "Tagad tu esi izdarījis savu izvēli. Diez vai tu varēsi paveikt abas lietas. Tāpēc esi pilnībā tāds, kādu esi izvēlējies."

1893. gadā Keita Kolvica piedalījās Berlīnes mākslinieku kopizstādē. Viens no vadošajiem mākslas kritiķiem Ludvigs Pīčs sūdzējās, ka organizatori atļāva izstādīt sievieti. Tomēr cits kritiķis Jūlijs Eliass rakstīja: "Gandrīz visos aspektos izceļas jaunas sievietes talants. Jauna sieviete, kas spēs viegli izturēt šī pirmā noraidījuma apvainojumu, jo viņai ir nodrošināta bagāta mākslinieciskā nākotne . Frau Kollvica dabu uztver viegli un intensīvi, izmantojot skaidras, labi veidotas līnijas. Viņu piesaista neparasti gaiši un dziļi krāsu toņi. Viņai ir ļoti nopietns mākslas darbu attēlojums. " Šo pozitīvo komentāru iedrošināts, Kolvics sāka darbu pie zīmējumu sērijas, kas ilustrēja romānu, Germinal.

1893. gada 28. februārī Keita Kolvica apmeklēja izrādi Audējas, jauna Gerharta Hauptmaņa luga. Izrāde aplūkoja īstu vēsturisku notikumu. 1844. gada jūnijā ekonomiskās lejupslīdes laikā Prūsijas Silēzijas provincē notika nemieri un nemieri. Liels skaits audēju uzbruka noliktavām un iznīcināja jauno tehniku, kas tika izmantota rūpniecībā. Prūsijas armija ieradās notikuma vietā un, mēģinot atjaunot kārtību, pūlī izšāva, nogalinot 11 cilvēkus un ievainojot daudzus citus. Audēju vadītāji tika arestēti, pērti un ieslodzīti. Par šo notikumu rakstīja Kārlis Markss, apgalvojot, ka sacelšanās iezīmēja vācu strādnieku kustības dzimšanu.

Teātra kritiķis Barets H. Klārks ir strīdējies Mūsdienu kontinentālā drāma (1914): "Var teikt, ka Hauptmans filmā The Weavers ir radījis jaunu drāmas veidu, un šo formu var saukt par tabulas sērijas formu bez varoņa, bet kopienas. Tā kā luga nav tuvs adīta vienība, pirmais cēliens ir gadījuma rakstura, un to var atvērt gandrīz jebkurā brīdī; un tā kā tas sākas ar attēlu vai attēla daļu, gandrīz nekas nav zināms par pagātni. Rezultāts ir tāds, ka nav nepieciešama ekspozīcija . Auditorija redz situāciju, tā nepievērš uzmanību un interesi par stāstu vai sižeta vai intrigu sākumu. Šis pirmais akts tikai nosaka attiecības starp audējiem un ražotājiem. pirmais cēliens attiecībā uz to, kas notiks otrajā; pirmais ir luga pati par sevi, situācija, kas nav obligāti jāattīsta. Tomēr tā gatavojas sacelšanās procesam, parādot neapmierinātību starp nomāktajiem cilvēkiem , un tas arī izraisa skatītāju līdzjūtību. "

Neskatoties uz to, ka Berlīnē policija aizliegusi visas šīs izrādes publiskās izrādes, darbu izpildīja berliniete Freie Bühne, kurā piedalījās Else Lēmane. Kāte Kollvica vēlāk atcerējās: "Izrāde tika sniegta no rīta .... Mana vīra darbs neļāva viņam iet, bet es biju tur, dedzot gaidās. Piedalījās dienas labākie aktieri, kurā Else Lēmane atveidoja jaunās audējas sievu . Vakarā notika liela pulcēšanās, lai atzīmētu, un Hauptmann tika atzīts par jaunības līderi .... Izrāde bija pagrieziena punkts manā darbā. Es nometu sēriju Germinal un sāku strādāt pie The Weavers. "

Turpmākos piecus gadus Keita Kolvica ražoja litogrāfiju sēriju, kas ilustrē sacelšanos. 1. Nabadzība; 2. Nāve (audēja bērns mirst no bada); 3. Sazvērestība (audējas plāno atriebt savu bērnu nāvi); 4. Audējas martā (audējas maršē uz rūpnīcas īpašnieka mājām); 5. Uzbrukums (audēji uzbrūk savrupmājai, kas pieder rūpnīcas īpašniekam); 6. Beigas (sacelšanās sekas).

Marta Kērnsa ir apgalvojusi: "Kolvica rūpīgā amatniecība un viņas estētiskais un politiskais redzējums par strādnieku šķiras vīrieti un sievieti ir redzami Audēju sacelšanās. Pirmā litogrāfija" Nabadzība "attēlo pārpildītu istabu, kurā bērns guļ gulta priekšplānā. Māte ar dziļi saburzītu pieri noliecās virs gultas, viņas lielās, kaulainās rokas izmisumā satvēra galvu. Tēvs un vēl viens bērns sēž pie aizmugurējā loga, satraukti vērojot guļošo bērnu. Mazais logs atvieglo guļošā bērna seju, bet tikai daļēji izvelk vērojošās ģimenes vaibstus. Vecāku pastāvīgais skatiens uz savu slimo bērnu atspoguļo nemierīgo izmisumu. Tukša stelles, draudīga bezdarba pazīme aizpilda istabas aizmuguri. "

1896. gada vasarā Kārlis Šmits ļoti saslima. Kopā ar sievu viņš pārcēlās uz dzīvi Rauschen, lai atgūtu spēkus. Keita Kolvica viņa septiņdesmitajā dzimšanas dienā radīja viņam zīmējumu. Keita savā dienasgrāmatā ierakstīja: "Viņš bija ārkārtīgi priecīgs. Es joprojām atceros, kā viņš skrēja pa māju, atkal un atkal aicinot māti, lai redzētu, ko mazā Keita ir izdarījusi."

Kārlis Šmits nomira 1897. gada pavasarī. Kēte atzina, ka viņa nāve ietekmēja viņas mākslu: "Es biju tik nomākta, jo vairs nevarēju viņam sagādāt prieku redzēt darbu publiski izstādītu, ka atteicos no izrādes idejas."


Skatīties video: VI Civiltiesību tiesas procesa izspēle 2014