Stikla vāzes, Epidaurus

Stikla vāzes, Epidaurus


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


Kas ir Hoosier Glass?

Hoosier Glass ir mākslas stikls, ko izgatavojis Indiānas uzņēmums Syndicate Sales, stikla pūšanas uzņēmums, kas 1970. un 80. gados aktīvi darbojās Kokomo, Indiānas štatā. To nevajadzētu jaukt ar pašreizējo Hoosier Glass Company, kas specializējas būvmateriālu ražošanā. Hoosier Glass ir kolekcionējams un ir atzīmēts ar atšķirīgajiem presētajiem un grieztajiem rakstiem vāzēs. Indiānai ir sena mākslas stikla ražošanas vēsture, un tā lepojas ar Indianas mākslas stikla taku - darbnīcu un galeriju tīklu, kas demonstrē vietējo stiklu.


Dārgumi: Vai šīm stikla vāzēm ir vēsture?

Šīs vāzes man tika nodotas no vecmāmiņas. Es vēlētos uzzināt par viņiem nelielu vēsturi, lai es varētu tos nodot savam dēlam. Tās ir oranžas un melnas (vai tumši zilas) un 9 collas garas. Jebkura informācija būtu pateicīga.              

Šīs vāzes man tika nodotas no vecmāmiņas. Es vēlētos uzzināt par viņiem nelielu vēsturi, lai es varētu tos nodot savam dēlam. Tās ir oranžas un melnas (vai tumši zilas) un 9 collas garas. Jebkura informācija būtu pateicīga.                

Mēs domājam, ka šis vāžu pāris ir patiešām pievilcīgs un interesants. Šāda veida stikla singli ir daudz biežāk sastopami, un šis pāris sniedz jauku paziņojumu ar to spēcīgajām krāsām un atšķirīgajām formām.                

Pirmkārt, mums, iespējams, vajadzētu apspriest šī stikla veidu. Agrāk daudzi kolekcionāri šo daudzkrāsaino stikla trauku ir dēvējuši par “dienas beigu” stiklu mīta dēļ, kas vēsta, ka darba dienas beigās stikla pūtēji paņēmuši dažādu krāsu stiklus, ar kuriem strādājuši, sajaukuši tos, un pūta šo daudzkrāsaino stiklu no iegūtā maisījuma.                

Tas ir vienkārši smieklīgi. Ja stikla pūtējs sajauktu visas krāsas, viņš vai viņa iegūtu tikai dubļainu izkausētu putru - nevis švītņotu un plankumainu produktu šodienas jautājumā. Piemērotāks termins šāda veida izstrādājumiem ir "šļakatas stikls", un, lai gan tas pirmo reizi parādījās 19. gadsimtā, tas joprojām tiek plaši ražots šodien.                

Sākotnēji šo stiklu dažreiz sauca par "šļakatas stiklu", taču šodien plankumi ir vairāk pieņemami. Lai izgatavotu šāda veida stiklu, dažādu krāsu stikla lauskas tiek izklātas uz galda līdzīgas darba virsmas, ko sauc par "marver".              

Stikla pūtējs sākas, pūšot burbuli pamatstiklā, un pēc tam karsto masu pārvelk virs marvera. Šķembas nejauši pielīp pie izkausētā stikla, un šajā brīdī visa masa tiek atkārtoti uzkarsēta stikla krāsnī. Pēc tam stikla pūtējs paplašina burbuli un veido to vēlamajā formā.                

Šo konkrēto vāžu formu sauc par "jack-in-the-kancele", kas ir atsauce uz arisaema triphyllum-sauktu arī par "purva sīpolu", "Indijas rāceņu" vai "brūno pūķi". Šajā augā lapas apvijas, veidojot piltuves formas "kancele" ar sava veida smailu izvirzījumu aizmugurē.                    

Centrā ir "spadix", kas stāv taisni uz augšu un izskatās kā cilvēks - tas ir "domkrats" kancele. Šī augu dzīves forma tika interpretēta stikla traukos no 19. gadsimta beigām līdz mūsdienām, un ir entuziasti, kuri vāc tikai domkrata vāzes.                

P.O.B. ļoti rūpīgi jāskatās uz viņas priekšmetu pamatiem. Tur viņa varētu atrast vārdu "Čehoslovākija", kas to identificētu kā šī aptuveni 1920. gada vāžu pāra izcelsmes valsti.                

Čehoslovākija kā atsevišķa valsts pastāvēja tikai pēc Pirmā pasaules kara. 1918. gadā tā tika izveidota lielā mērā no Austroungārijas impērijas daļas, kas pazīstama kā "Bohēmija".

Bohēmija - un vēlāk Čehoslovākija - gadsimtiem ilgi ir bijis galvenais stikla ražošanas centrs. Tur tika izgatavoti daži no izcilākajiem stikla trauciņiem pasaulē, taču tie arī konkurēja pasaules tirgū ar salīdzinoši lētiem izstrādājumiem-piemēram, šis pāris šļakatām domkrata vāzēm.

Apdrošināšanas nomaiņas nolūkos šis pāris jānovērtē diapazonā no 200 līdz 250 USD.                


Saturs

Kristāla un stikla nozīme mainās atkarībā no valsts. Vārds "kristāls" lielākajā daļā Rietumu pasaules nozīmē svina stiklu, kas satur svina oksīdu. Eiropas Savienībā "kristāla" izstrādājumu marķēšanu regulē Padomes Direktīva 69/493/EEK, kas nosaka četras kategorijas atkarībā no materiāla ķīmiskā sastāva un īpašībām. Tikai stikla izstrādājumus, kas satur vismaz 24% svina oksīda, var saukt par "svina kristālu". Izstrādājumiem ar mazāk svina oksīda vai stikla izstrādājumiem ar citiem metāla oksīdiem, ko izmanto svina oksīda vietā, jābūt marķējumam "kristalīns" vai "kristāla stikls". [3] Amerikas Savienotajās Valstīs ir pretēji - stikls tiek definēts kā "kristāls", ja tajā ir tikai 1% svina. Lai gan ES, Čehijā, termins "kristāls" parasti tiek izmantots jebkuram izsmalcinātam, augstas kvalitātes stiklam.

Svina klātbūtne kristālā mīkstina stiklu un padara to pieejamāku griešanai un gravēšanai. Svins palielina stikla svaru un liek stiklam izkliedēt gaismu. Stiklā var būt līdz 40% svina, ja ir vēlama maksimālā cietība. No otras puses, kristāls var saturēt mazāk nekā 24% svina, ja tam ir augsts bārija oksīda īpatsvars, kas nodrošina augstas kvalitātes gaismas difrakciju. [4] Termins "puskristāls" ir izmantots stikla ražošanā stiklam ar salīdzinoši zemu svina līmeni.

Bohēmija, kas pašlaik ir Čehijas daļa, renesanses laikā kļuva slavena ar savu skaisto un krāsaino stiklu. Bohēmijas stikla vēsture sākās ar laukos sastopamajiem bagātīgajiem dabas resursiem.

Bohēmijas stikla strādnieki atklāja, ka potašs kopā ar krītu radīja caurspīdīgu bezkrāsainu stiklu, kas bija stabilāks nekā stikls no Itālijas. 16. gadsimtā pirmo reizi tika lietots termins Bohēmijas kristāls, lai atšķirtu tā īpašības no citur ražotā stikla. Šajā stiklā nebija svina, kā parasti tiek aizdomas. Šo čehu stiklu varēja sagriezt ar riteni. Turklāt, lai izveidotu potašu, tika izmantoti tādi resursi kā koksne krāsns apdedzināšanai un pelnu sadedzināšanai. Tur bija arī liels daudzums kaļķakmens un silīcija dioksīda. 17. gadsimtā Kaspars Lēmans, dārgakmeņu griezējs imperatoram Rūdolfam II Prāgā, pielāgoja stiklam dārgakmeņu gravēšanas tehniku ​​ar vara un bronzas riteņiem. Ēras laikā Čehija kļuva par dominējošo dekoratīvo stikla trauku ražotāju, un vietējā stikla ražošana no 1685. līdz 1750. gadam izpelnījās starptautisku reputāciju augstā baroka stilā.

Čehu stikla trauki kļuva tikpat prestiži kā juvelierizstrādājumi, un to pieprasīja turīgie un tā laika aristokrātija. Čehijas kristāla lustras varēja atrast Francijas karaļa Luija XV, Marijas Terēzes, Austrijas ķeizarienes un Krievijas Elizabetes pilīs.

Bohēmijā izrādījās meistari, kas meistarīgi strādāja ar kristālu. Bohēmijas kristāls kļuva slavens ar izcilu griezumu un gravējumu. Viņi kļuva par prasmīgiem stikla gatavošanas skolotājiem kaimiņvalstīs un tālākās valstīs. Līdz 19. gadsimta vidum tika izveidota stikla ražošanas tehniskā skolu sistēma, kas veicināja tradicionālās un novatoriskās metodes, kā arī rūpīgu tehnisko sagatavošanu.

19. gadsimta otrajā pusē Bohēmija skatījās uz eksporta tirdzniecību un masveidā ražotu krāsainu stiklu, kas tika eksportēts visā pasaulē. Pāris vāzes tika ražotas vai nu vienkrāsainā necaurspīdīgā stiklā, vai divkrāsu korpusā. Tie tika dekorēti ar biezi emaljētiem ziedu priekšmetiem, kas tika krāsoti ar lielu ātrumu. Citus rotāja krāsainas litogrāfijas izdrukas, kopējot slavenās gleznas. Šie stikla priekšmeti tika izgatavoti milzīgos daudzumos lielās rūpnīcās un bija pieejami pa pastu visā Eiropā un Amerikā. Daudzi no tiem nebija tēlotājmāksla, bet nodrošināja lētus dekoratīvus priekšmetus, lai padarītu gaišākas parastās mājas. Reversā stikla apgleznošana bija arī čehu specialitāte. Attēls ir rūpīgi krāsots ar rokām stikla rūts aizmugurē, izmantojot dažādas tehnikas un materiālus, pēc tam glezna tiek montēta slīpā koka rāmī.

Stikla meistarība saglabājās augstā līmenī pat komunistu laikā, jo tā tika uzskatīta par ideoloģiski nekaitīgu un palīdzēja veicināt valsts labo vārdu. Čehijas stikla dizaineri un ražotāji guva starptautisku atzinību, un čehu stikla trauki, tostarp mākslas darbi, piemēram, skulptūras, tika izstādīti un apbalvoti daudzās starptautiskās izstādēs, jo īpaši pasaules izstādē Expo 58 Briselē un Expo 67 Monreālā.

Mūsdienās čehu kristāla lustras karājas, piemēram, Milānas La Scala, Romas teātrī Teatro dell'Opera, Versaļā, Ermitāžas muzejā Sanktpēterburgā vai karaliskajā pilī Rijādā. Dažādi stikla trauki, mākslas stikls, rotājumi, figūriņas, bižutērija, krelles un citi arī paliek starptautiski novērtēti.

Viens no stikla priekšmetiem, par kuru čehu tauta joprojām ir labi pazīstama, ir "druk" pērlīšu ražošana. Druks ir mazas (3mm-18mm) apaļas stikla pērlītes ar maziem vītņotiem caurumiem, kas ražotas visdažādākajās krāsās un apdarē un tiek izmantotas galvenokārt kā starplikas rotaslietu veidotāju vidū. [5]


Šiem cilvēkiem patīk vākt radioaktīvo stiklu. Vai tie ir rieksti?

Daudziem stikla kolekcionāriem vienīgā krāsa ir svarīga - vazelīns. Tas ir vissvarīgākais vārds, kas apraksta presētu, rakstu un pūšamu stiklu toņos, sākot no Kanārijas dzeltenas līdz avokado zaļai. Vazelīna stikls savādi urinējošo krāsu iegūst no radioaktīvā urāna, kas liek tam spīdēt melnā gaismā. Ikviens, kas savāc vazelīna stiklu, to zina un tajā ir urāns, kas nozīmē, ka ikviens, kas saskaras ar vazelīna stiklu, saprot, ka tie tiek apstaroti. Nav nozīmes tam, vai jūs gatavojaties kūku šķīvjus ar stikla fabriku, vadītājs, kas kravas automašīnā iekrauj kastes ar mežģīņu malām, vai tchotchkes izplatītājs, kas potenciālajiem klientiem izvieto vintage vazelīna stikla zobu bakstāmo turētājus un glāzes. jūs visi tiekat zapped.

“Ja radioaktivitāte padara vazelīna stiklu vēsāku, tas neļauj vazelīna stiklam mirdzēt. ”

Pieņemsim, ka esat tchotchkes tirgotāja klients, un jūs nolemjat iegādāties šos glāzes, jo domājat, ka to nokrāsa lieliski iederēsies jūsu citrona formas virtuves galdā. Nu, jūs tikko iegādājāties sev četrus traukus, kas bija pilni ar radioaktīviem beta viļņiem. Iet uz priekšu un piepildiet šīs glāzes ar apelsīnu sulu vai pienu, pēc tam pasniedziet šos veselīgos dzērienus saviem burvīgajiem bērniem. Tagad jūs esat pakļāvuši savus nevainīgos jērus vēl lielākam starojumam, jo ​​sīkas urāna pēdas glāzē var izskaloties neatkarīgi no tā, ko jūsu bērni dzer, pārklājot rīkli un vēdera oderi ar vēsu, radioaktīvu mazgāšanas līdzekli. Pēc tam, kad esat izslāpis bērnu slāpes, rūpīgi noskalojiet tos ar rokām, lai absorbētu sūkli pēc sūkļa ar vēl lielāku radioaktivitātes koncentrāciju.

Ierakstam nekas no tā nav svarīgs, pat ne mazliet. Jā, kanāriju stikls, urāna stikls vai vazelīna stikls, kā tas kļuva zināms 20. gadsimta sākumā ar līdzīgu krāsu kā vazelīns, izstaro starojumu, taču to daudzums ir niecīgs, bezgalīgi mazs, smieklīgi mazs. Mūsu ķermeņi katru dienu tiek pakļauti daudzkārt lielākam starojumam. Mēs saņemam radioaktīvā piesārņojuma dienas devu no gamma stariem, kas nokļūst mūsu atmosfērā pēc ieplūšanas kosmosā, no dabā esošajiem radionuklīdiem, kas atrodas zemē, pa kuru ejam, no fona starojuma, kas atrodas materiālos, ko izmanto vietu veidošanai mēs saucam par savām mājām.

Augšpusē: puķu vāzes, kas izgatavotas Thomas Webb & amp Sons rūpnīcā Anglijā. Vāzes balstās uz vazelīna stikla pamatnes. Foto, izmantojot Dave Peterson vietnē VaselineGlass.org Augšā: attiecības starp stikla gabalu un tieksmi uz mirdzumu un tā urāna saturu bieži nav paredzamas. Kreisajā pusē esošajā gabalā vispār nav urāna, savukārt tumšajā gabalā apakšā centrā ir lielākā daļa grupas. Foto caur Vazelīna stikla trauki autors: Barrie Skelcher.

Gultas, kurās mēs guļam, ir arī radioaktīvi, zālāji, uz kuriem mēs izplešamies vasaras suņu dienās. Patiesībā katrā no mums ir vairāk radioaktīvā kālija-40, nekā kāds jebkad varētu saņemt, apstrādājot, lietojot vai vienkārši aizejot ar gabalu, vitrīnu vai visu muzeju, kas pilns ar vazelīna stiklu. Ja jūs patiešām uztrauc vazelīna stikla starojuma daudzumi, labāk ir pārtraukt banānu likšanu uz jogurta, izgriezt visus veselīgos spinātu salātus un palikt ļoti tālu no ceptiem kartupeļiem. ir pildīti ar asinsspiedienu pazeminošu radioaktīvu kāliju.

Arī tam nav nozīmes, bet jūs, iespējams, jau esat to sapratuši.

Tomēr mūsu pasaulē pēc Hirosimas, Nagasaki, Černobiļas un Fukušimas radioaktivitāte piešķir vazelīna stiklam noteiktu badass. Dažus piesaista tās uztvertais drauds, lai viņi varētu pasist sev pa muguru, jo nav iebiedēti ar tās negodīgi toksisko reputāciju. Citi, piemēram, Deivs Pētersons, kurš 1998. gadā līdzdibināja Vaseline Glass Collectors, Inc. un ir uzrakstījis trīs grāmatas par šo tēmu, pieķērās materiālam piezemētāku iemeslu dēļ. "Tas ir stikls, kas mānās," viņš saka, tikpat mīlestības pilns pret lietām mūsdienās kā pirms vairākiem gadu desmitiem, kad ieraudzīja savu pirmo fotogrāfiju, kurā redzams zobu bakstāmo turētājs, kurš izpilda vazelīna stikla slavenāko triku, kas mirdz melnā gaismā.

Viktorijas laikmeta laikā stikla ražotāji, piemēram, Adams & amp Co., Pitsburga, Pensilvānija, ražoja tādus jaunumus kā šī ķerra, kurus varēja izmantot kā sāli vai sērkociņu rīkošanai. Foto caur Dave Peterson vietnē VaselineGlass.org

Pat ja radioaktivitāte padara vazelīna stiklu vēsāku, tas nav tas, kas liek vazelīna stiklam mirdzēt, saka Barrie Skelcher, kurš ir uzrakstījis divas savas vazelīna stikla grāmatas. Tas var būt pārsteigums daudziem vazelīna stikla kolekcionāriem, kuri uzskata, ka radioaktivitāte ir iemesls, kāpēc vazelīna stikls spīd ultravioletajā gaismā, sajaucot karikatūras radioaktivitātes attēlojumu zinātnei.

“Vaselīna stikls kļuva par parastās spuldzes upuri! ”

"Tieši urāna ķīmija liek vazelīna stiklam spīdēt, nevis radioaktivitāte," Skelers pa tālruni saka no Anglijas, kur viņš dzīvo kopā ar sievu Šērliju un apmēram 500 vazelīna stikla gabalu kolekcijā, kas savulaik bija vairāk nekā 1000. "Nav nekādas atšķirības, vai stikls satur noplicinātu urānu ar 235 izotopu vai dabisko urānu, kura ķīmija ir identiska. Urāns fluorescē UV gaismā. ”

Mana mazā māsa piekrīt. Parasti brāļa un māsas viedoklis par šādu jautājumu varētu nebūt īpaši būtisks, bet Naomi Marks ir doktora grāds. ģeoloģijā un pētniece Lorensa Livermoras Nacionālajā laboratorijā Kalifornijā, kur viņa, nu, es īsti nezinu kas viņa to dara, un viņa droši vien nevarēja man pateikt, ja es jautāju. Pieņemsim, ka viņa pietiekami zina par urānu, lai apstiprinātu Skelera paziņojumu.

Ne viss vazelīna stikls ir caurspīdīgs, kā redzams šajā necaurspīdīgajā, dekoratīvajā traukā, kura urāna saturs tiek norādīts uz normālu apgaismojumu (pa kreisi), bet pilnībā atklājas UV (labajā pusē). Foto caur Vazelīna stikla trauki autors: Barrie Skelcher.

"Skaidrs, ka tas nav radioaktivitāte, kas liek stiklam spīdēt," saka Marks. “Ja tas būtu tik radioaktīvs, jūs to noteikti nevēlētos savās mājās! Urāns fluorescē UV gaismā, jo UV ierosina elektronus virs pamata stāvokļa un izdala fotonus, elektroniem pārejot atpakaļ uz pamatstāvokli. ” Protams, visi to zina. "Fluorescence ir tikai stiklainā esošā uranila savienojuma neatņemama īpašība." Natch.

Kā ir ar Skelcher pievienoto informāciju par noplicināto urānu? "Iztukšotajā U," turpina Markss, iedziļinoties iedomātā zinātnieku žargonā, "235 lielākoties tiek noņemts, bet ne pilnībā. Tā kā fluorescence ir U pamatīpašība un tai nav nekāda sakara ar izotopiem, nav nozīmes tam, kāds varētu būt U radioaktīvais līmenis.

Šo Viktorijas laikmeta jaunuma stiklu ziloņu vāzes veidā ražoja Burtles, Tate & amp Co., Mančestra, Anglija. Foto caur Dave Peterson vietnē VaselineGlass.org

Tātad, jums tas ir - vazelīna stikla spīdumam zem melnas gaismas nav nekāda sakara ar starojumu, kā daudzi cilvēki kļūdaini uzskata. Tas nenozīmē, ka absolūti visos stiklos, kas mirdz zaļā krāsā zem melnas gaismas, ir urāns. Citi elementi, piemēram, mangāns, var radīt līdzīgu efektu, un dažreiz gabali, kuros ir salīdzinoši liels urāna daudzums, spīdēs mazāk spilgti nekā tie, kuros ir mazāk, atkarībā no konkrētās stikla partijas sastāva. Tomēr kopumā, ja tas mirdz zaļā krāsā, tas ir vazelīns.

Skelcher iemācījās meklēt šo indikatīvo mirdzumu, kad viņš krāja savu kolekciju pētījumu laikā, ko viņš veica savām grāmatām. "Es dažreiz iepērkos āra senlietu gadatirgos atklātos laukos," viņš atceras. "Kad saule sāka rietēt un pienāca krēsla, īstie vazelīna gabali spīdēja šajā mazajā laika logā - tieši šajā brīdī, kad es paskatījos apkārt laukam, lai redzētu, kurās stendos ir urāna stikls." Lai gan krēslā Zemes virsmu sasniedz mazāk ultravioletās gaismas, tās ietekme ir izteiktāka, jo tajā stundā ir arī mazāk redzamās gaismas. Tādējādi materiāls ar urānu tajā, atšķirībā no parastā, bez urāna, zaļā depresijas stikla, kļuva par bāku šim asu acu vazelīna stikla medniekam.

Bohēmijas espresso tasīte un apakštase, kas ražota no 1850. līdz 1860. gadam Persijas tirgum. Dabiskā gaisma pa kreisi, UV gaisma labajā pusē. Fotogrāfijas, izmantojot Dave Peterson vietnē VaselineGlass.org

Cilvēki 19. gadsimtā, iespējams, pamanīja, ka arī krēsla spīd. "Mēs neesam īsti pārliecināti," pieļauj Skelers, "bet mēs domājam, ka tolaik spīdums tika uzskatīts par diezgan pievilcīgu. Pirms daudziem gadiem cilvēku mājās nebija elektriskās gaismas. Lielākajai daļai būtu sveces vai varbūt gāzes lampa. Ja viņi noliktu urāna stiklu uz palodzes, stikls spīdētu, saulē norietot. ”

Tās personas vārds, kas pirmo reizi izmantoja urānu stiklā, jau sen ir pazudusi vēsturē, taču mīts par urāna-stikla radīšanu parasti atsaucas uz Bohēmijas stikla ražotāju Žozefu Rīdelu, kura rūpnīca tagadējā Čehijas Republikā izspieda pirmos ražošanas daudzumus urāna stikls 1830. gados divās krāsās - Annagrun (zaļš) un Annagelb (dzeltens). James Powell ’s Whitefriars stikla kompānija Londonā gandrīz noteikti pārspēja Riedeli tirgū apmēram gadu, un Šķelhers saka, ka ir pat atradis pierādījumus par urāna stiklu, kas 1820. gados ražots Anglijā, izmantojot Kornvolā iegūto radioaktīvo iežu.

Ūdensrozes, ko veica Džons Volšs Volšs no Birmingemas, Anglija, aptuveni 1903. Pieklājīgi Bobs Harijs/Roberts Līls, izmantojot Dave Peterson, vietnē VaselineGlass.org

Neatkarīgi no tā, kurš pirmais darīja, mēs zinām, ka pats minerāls tika identificēts 1789. gadā, kad vācu ķīmiķis Martins Heinrihs Klaprots to nosauca pēc mūsu Saules sistēmas nesen atklātās planētas. Toreiz urāns tika uzskatīts par vēl vienu minerālu, lai iegūtu skaidru silīcija dioksīdu, kura galvenā sastāvdaļa ir izgatavota no smilšu stikla. Ķīmiķi, piemēram, Klaprots, zināja, ka kadmijs kļūst dzeltens, kobalts - zils, mangāns rada violetas nokrāsas, un daži zelta savienojumi sakarst, pūš un atdziest.

"Kad viņi atrada urānu," saka Skelers, "viņi droši vien domāja:" Ak, tas padara krāsainu šķīdumu, kas notiktu, ja mēs to ieliktu stiklā? ""

Gadu gaitā secīgie stikla ražotāji Eiropā un ASV izkausēja daudz smilšu, lai to noskaidrotu. Čehijas Republikā Harrach Glassworks izmantoja urānu dekanteros, glāzēs un paplātēs, bet Rīdels lika Annagelbam un Annagrunam strādāt sarežģīti sagrieztās un slāņainās vāzēs un krūzēs. Anglijā viens no Škelera iecienītākajiem stikla ražotājiem Thomas Webb & amp Sons 1840. gados gandrīz pusgadsimtu vēlāk sāka pievienot urānu savām stikla partijām, Webb recepte 1880. gadu Topāza krāsai prasīja milzīgu urāna masu 7,3 % apmērā.

Šo vazelīna mucu un brilles komplektu 20. gadsimta sākumā izgatavoja Cambridge Glass Co., Kembridža, Ohaio. Foto caur Dave Peterson vietnē VaselineGlass.org

Amerikas Savienotajās Valstīs Pensilvānijas uzņēmumi no McKee līdz Adams līdz Westmoreland izgatavoja vazelīna stikla pasaku lampas, konfekšu traukus un katlus ar vāku. Hobss, Brockunier & amp Co un Rietumvirdžīnijas Nortvuda bija pazīstami 1800. gadu beigās ar saviem bedrainajiem plātnes naglas gabaliņiem, savukārt viens no štata (un valsts) lielākajiem vazelīna stikla ražotājiem Fentons ieradās 1907. gadā. Vēl viens Rietumvirdžīnijas gigants Fostoria, iekļuva vazelīnā tikai 20. gados, ko īsi pārdeva kā Kanāriju salu.

Un tad bija Ohaio, kur atrodas ļoti ietekmīgā Kembridžas stikla kompānija, kuras urāna saturs vazelīna stikla receptēs svārstījās no Thomas Webb & amp; Sons 7 % līmeņa līdz pat 1/10 no 1 %. Kopumā Kembridžas vazelīna receptes atradās šī kontinuuma zemākajā galā, lai gan necaurspīdīgas krāsas partijā ar nosaukumu Primrose tika pieprasīts 2,9 % urāna pēc svara, kas nozīmēja Primrose partiju ar 1000 mārciņām smilšu. mārciņas urāna. Tipiskāka bija recepte skaidrai nokrāsai, ko sauc arī par Topaz, piemēram, Webb's, kas saturēja 7/10 no 1 svara procentiem urāna vai aptuveni 12 1/2 mārciņas uz partiju.

Šī vazelīna stikla cāļu sāls no Boyd ’s Crystal Art Glass ir tikai 2 1/2 collas plats.

Šīs Kembridžas receptes ir no 20. un 30. gadiem, ilgi pēc tam, kad franču fiziķis Anrī Bekereli 1896. gadā atklāja, ka urāns ir radioaktīvs (viņš 1903. gadā dalījās Nobela prēmijā par savu ieskatu ar Mariju un Pjēru Kirī), bet krietni pirms zinātnieki saprata, cik kaitīgi tie ir radioaktīvie materiāli var kaitēt cilvēku veselībai. Tomēr bažas par sabiedrības drošību, pat nevietā, nebija iemesls, kāpēc vazelīna stikla popularitāte samazinājās jau 19. gadsimta beigās un 20. gada pirmajā pusē. Saskaņā ar Jay Glickman un Terry Fedosky, kuru 1998 Dzeltenzaļš vazelīns! joprojām ir viens no labākajiem primeriem par šo tēmu, vazelīna stikla samazinājumam bija daudz sakara ar attēlu, ar kuru Skelcher krāsoja tās ēnu piepildītās Viktorijas laikmeta dzīvesvietas, kuras krēslā apgaismoja kvēlojoša vazelīna stikla plaukti. Līdz ar elektrības parādīšanos šādus cildenus mirkļus pārpludināja mākslīga, pilna spektra gaismas atspulgs. "Vazelīna stikls bija parastās spuldzes upuris!" autori iesaucas.

Līdz gadsimta vidum urāns tika uzskatīts par kritisku kara centieniem (Amerikas Savienotajās Valstīs tas nozīmēja Manhetenas projektu), kas no 1942. līdz 1958. gadam likvidēja urānu no civilās izmantošanas. vietas. "Es atceros, kad es biju bērns 40. gadu beigās," atceras Skelers. “Jūs varētu ieiet apavu veikalā un rentgenizēt savu kāju zābakā, lai noskaidrotu, vai tas der. Toreiz neviens nesaprata, ka starojums nodara jums kaitējumu. ”

Šīs vāzes Thomas Webb & amp Sons vāzēm līdzīgais dizains tiek saukts par Filomentosa. Ap 1900, normālā apgaismojumā (pa kreisi) un UV (labajā pusē). Foto caur Dave Peterson vietnē VaselineGlass.org

Rentgena stari ir daudz spēcīgāki un bīstamāki par salīdzinoši niecīgajiem alfa un beta stariem, kas atrodami vazelīna stiklā. "Katrā mājā ir alfa viļņi, jo katrā mājā ir dūmu detektors," atzīmē Pētersons, atsaucoties uz daļēju mikrogramu americium-241, ko var atrast katrā ierīcē. Alfa stari ir vāji, tāpēc dūmiem jāsaskaras ar detektoru, lai ieslēgtu trauksmi, un tos var bloķēt neliela papīra lapa. Beta viļņi ir spēcīgāki, lai gan, lai tos novirzītu, pietiek ar vienu stikla rūti, un tie vienalga izkliedējas 18 collu robežās. Turpretī vienīgais, ko rentgenstari nevar iekļūt, ir svins, tāpēc viņi uzņēma tik labus kaulu attēlus, pat tos, kas cieši ietīti miesā un zābaku ādā.

Pēc tam, kad pagājušā gadsimta piecdesmitajos gados tika atviegloti ierobežojumi urāna izmantošanai civilajā jomā, vazelīna stikls atgriezās. Amerikas Savienotajās Valstīs Fenton bija viens no lielākajiem ražotājiem, līdz 2011. gadā pārtrauca darbību. Mosser Glass, kas arī atrodas Kembridžā, Ohaio štatā, tika dibināts 1964. gadā un joprojām spiež vazelīna stiklu, veidojot stikla kēksu statīvus, maisīšanas traukus, krējuma krējuma, sāls un piparu kratītāji, kompoti, glāzes, svečturi, eļļas lampas, perforatoru bļodas, ūdens krūzes, kaķēni, vistas un cāļi. Mosser vazelīns ir tikai vēl viena krāsa plašajā katalogā, piemēram, Amber vai Aqua, Passion Pink vai Hunter Green.

Vazelīna stikla sviesta trauks un vāks pakava un žokeja cepures formā. Saistīts ar Pitsburgas karali Glasu, 19. gadsimta beigās. Foto caur Dave Peterson vietnē VaselineGlass.org

Moseres kaimiņš Kembridžā Boyd's Crystal Art Glass, kas stiklu spiež kopš 1978. gada, pēdējo vazelīna stikla gabalu izgatavoja apmēram pirms gada, jo pēc 36 gadu darbības tas pārtrauc darbību. Vēl nesen Džons Boids, kurš ieguva maģistra grādu botānikā un ir gan uzņēmuma tēva un dēla dibinātāju mazdēls, gan dēls, bija puisis, kurš bija atbildīgs par urāna pievienošanu Boida stikla partijām. Viņš saka, ka pirmajās dienās Boyd's varēja iegādāties neapstrādātu daudzumu U-308, kas, pēc viņa teiktā, “izskatījās pēc kafijas biezumiem. Jūs vienkārši vairs nevarat to iegūt. Mums bija jāpāriet uz urāna dioksīdu, kas izskatās pēc dzelzs skaidām. Krāsa ir nedaudz savādāka, nedaudz zaļāka. ”

Boyd's izmantoja savus 15 mārciņu daudzumus (maksimālo urāna daudzumu, ko uzņēmumam bija atļauts paturēt jebkurā brīdī), lai izgatavotu urāna stikla veidu, ko sauc par Firefly. Bet, Džons saka, jūs varat izmantot urānu, lai iegūtu citas krāsas, nevis vazelīnu. “Mēs izgatavojām krāsu ar nosaukumu Golden Delight, kas ir sava veida dzintars. Tas fluorescēs melnā gaismā tāpat kā jebkurš urānu saturošs stikls. Esmu pārliecināts, ka partijā mēs izmantojām mazāk nekā pusi no 1 procenta urāna. Kembridžas stiklam, ”viņš piebilst,“ bija krāsa ar nosaukumu Avokado, kurā bija 3 procenti urāna. Jūs vienkārši vairs nevarat to izdarīt. Jūs vienkārši nevarat reproducēt šo krāsu. Ir pārāk daudz ierobežojumu urāna lietošanai. ”

Šis mūsdienu dzintara vai topāza papīra svars no Anglijas fluorescē zaļā krāsā, ja tiek pakļauts UV gaismai (pa labi). Foto caur Vazelīna stikla trauki autors: Barrie Skelcher.

Galvenais ierobežojums ir tas, ka 15 mārciņu ierobežojums, kas, ja to izmantos uzreiz 1000 mārciņu stikla partijā, urāna saturu iegūtu tikai līdz 1 1/2 procentiem. Tas būtu bijis daudz urāna Boida vazelīna stikla gabaliņam, kā liecina tipiskā Boida recepte. "Kāds cits izspiestu 400 mārciņas smilšu, 150 mārciņas sodas," Džons saka, satricinot galvenās sastāvdaļas tipiskā partijā, "un tad es darītu smalkumus, nosverot 12 unces urāna dioksīda. ” Rīkojoties ar materiālu, Džons veica tādus piesardzības pasākumus, kādus jūs varētu sagaidīt stikla rūpnīcas strādniekam, lai pasargātu sevi, taču nebija tā, ka viņš zāģēja ar svina oderējumu tērpā, kas pārklāts ar radioaktīvām brīdinājuma zīmēm. “Es valkātu kombinezonus, respiratoru un ieslēgtu ventilatoru, tāpēc esmu pretvēja stāvoklī no jebkādiem putekļiem. Es tikai centos apzināties apkārtējos draudus, silikozes risku, ieelpojot silīcija dioksīdu smiltīs, vai plaušu bojājumus, ko ieelpojot kobaltu. Mums bija darīšana ar diezgan kodīgiem materiāliem, tāpēc kombinezoni palika rūpnīcā - jūs tos neatvedāt mājās. ”

Faktiski urāns bieži nebija sliktākais Boyd ’s vazelīna stikla partijā. "Mēs izmantojām arsēnu kā rafinēšanas līdzekli," Džons nejauši saka par pasaules bēdīgi slaveno toksisko elementu. “Arsēns faktiski aizies no As2O3 uz As2O5, tas nozīmē, ka tas savāc glāzē esošos skābekļa atomus, kas parādās kā burbuļi - jūs parasti nevēlaties, lai glāzē būtu daudz burbuļu. Tātad stikla partijā var būt tādas lietas kā arsēns, kas patiesībā ir nedaudz raupjāks par urānu. Jums ir jābūt ļoti uzmanīgam, lai ar visu rīkotos droši. ”

Anglijas Džordža Deividsona un Amp Co Somersetas modelis pirmo reizi tika ražots 1895. gadā. Foto ar Dave Peterson vietnē VaselineGlass.org

Svins, protams, ir vēl viena tradicionāla stikla sastāvdaļa, tāpat kā svina kristāls. Atkal, atsaucoties uz Kembridžas recepti, viena partija no 20. gadsimta pirmās puses pieprasīja 850 mārciņas smilšu, 330 mārciņas sodas, 100 mārciņas laukšpata, 42 mārciņas kaļķa, 50 mārciņas nitrāta, 36 mārciņas svina, 10 mārciņas arsēna, 43 unces urāna un 13 unces vara oksīda. Svins tika noņemts no mājsaimniecības krāsas 1978. gadā, jo tas ir tik kaitīgs bērniem, tāpēc 36 mārciņas lietas šķiet daudz draudīgākas nekā tikai 2 1/2 mārciņas urāna. Par laimi, kristāla glāzē esošā svina nokļūšana, teiksim, glāzē ietilpstošajā vīnā prasa vairākas stundas, kas nozīmē, ka svins ir piemērots stikla traukiem, bet, iespējams, nav lieliska ideja dekanteriem, ja neplānojat dzert visu, kas ir iekšā īsā laika periodā.

Tomēr ar svinu ir vismaz lietošanas gadījums, kad inde var nonākt asinsritē. Skelcher saka, ka urāna iekļūšana jūsu sistēmā faktiski prasītu daudz pūļu. Kad viņam prasīja būt konkrētākam, par scenāriju, ko Skelers varētu iedomāties, lai padarītu mazu urāna daudzumu vazelīna stiklā kaitīgu veselībai, būtu sasmalcināt gabalu, līdz tas ir smalks pulveris, un to norīt. norādīt, ka “būtu muļķīga rīcība”. Bet šajā neveiklajā scenārijā urāna radioaktivitāte tagad būtu jūsu ķermenī, un šiem alfa un beta stariem nebūtu kur citur iet.

Adams & amp Co vazelīna stikla krūze, kas palīdz bērniem apgūt ABC, aptuveni 1880. gados. Foto caur Dave Peterson vietnē VaselineGlass.org

Lielākā daļa cilvēku, iespējams, spēs pretoties viņu vēlmei pārbaudīt Skelera hiperbolisko ieteikumu, taču tas nenozīmē, ka vazelīna stikla cienītāji vēl ir pilnīgi prom no meža. Tas atgriežas pie šī trika, fluorescējošā, ka melnā gaisma spīd tādiem cilvēkiem kā Deivs Pītersons, Barijs Skelers un Džons Boids. Melnās gaismas pēc definīcijas izstaro tikai ultravioletos starus, kas, kā zināms, izraisa ādas vēzi (tāpēc, ejot ārā, mēs uzliekam sauļošanās līdzekli, lai gan tagad tas arī būtu kaitīgi mums). Atkarībā no viļņa garuma (īsākie ir vissliktākie), UV gaisma var sabojāt arī acs tīkleni un radzeni, kas nozīmē, ka vienīgā patiesi bīstamā lieta, kas saistīta ar vazelīna stiklu, liek tai veikt savu triku. For his part, Dave Peterson plays it safe by making sure the black lights he uses emit the relatively safer, long UVA waves rather than the more harmful shorter waves that characterize UVBs or UVCs. “I’m more concerned about what black light I use than how much uranium I have in my house,” he says.

(For more information about Vaseline glass, check out Vaseline Glass Collectors, Inc., or Barrie Skelcher’s site. Peterson’s books, including Vaseline Glass: Canary to Contemporary, are available via amazon and other online sellers Skelcher’s are available via Schiffer Books. To purchase new Vaseline glass, visit Boyd’s Crystal Art Glass or Mosser Glass.)


Indiana Glass Company

In 1896, James Beatty and George Brady purchased an unused Pennsylvania Railroad locomotive and car repair building in Dunkirk, Indiana, and refitted it as a glassworks. Beatty-Brady produced household glass, lamps, lamp chimneys, and vases. In the early 1900s, Beatty-Brady Glass became part of the National Glass Combine. The combine changed the name to the Indiana Glass Company.

When the National Glass Combine failed in 1907, a group of investors led by Frank Merry and Harold Phillips bought the Indiana Glass Company. The company’s letterhead noted the company was founded in 1907. The company continued production of pressed glass.

Although the company made iridescent (carnival) glass, the number of patterns was minimal. Indiana Glass’s principal products consisted of barware, berry sets, goblets, jellies, novelties, tableware, tumblers, stemware, and water sets. Many of the novelty items were miniatures meant for use by children. A soda fountain line was added in 1919. Indiana Glass also produced the A & W root beer mugs.

In 1923, Indiana Glass introduced Avocado, its first Depression glass pattern. Additional Depression glass patterns such as Pyramid, Tea Room, and Indiana Sandwich followed. By the late 1930s, over a dozen Depression Glass patterns were being manufactured. The 1930s also witnessed the introduction of a line of hen on nest novelties. In production for over 70 years, these hen on nest novelties were made in over 75 colors.

During World War II, Indiana Glass made headlights, lenses, and other industrial products. Milk glass was introduced in the 1950s. New patterns such as Christmas Candy and Orange Blossom were introduced. Production of barware, restaurant, and soda fountain ware continued.

In 1957, Lancaster Glass Corporation purchased Indiana Glass Company, keeping the plant and brand name in operation. Colony Glass turned to Indiana Glass to help produce its Harvest pattern milk glass. A brief period of prosperity occurred in the early and mid-1960s. In 1962, Lancaster Glass became part of the Lancaster Colony Corporation. New lines, patterns such as King’s Crown and Ruby Band Diamond Point, and colors, like ruby flash glass, were added. Carnival patterns were reissued.

In 1983, Lancaster Colony purchased Fostoria Glass. Several of the Fostoria molds were sent to Indiana Glass. Indiana Glass also acquired old Duncan & Miller, Federal Glass, and Imperial Glass molds. Reproductions made from these molds were marketed as “Tiara Reproductions.” In the 1990s, Indiana Glass made glasses for Budweiser and Coca Cola and a variety of household glass accessories under contract to Wal-Mart.

By the end of the 1990s, Indiana Glass and its parent company Lancaster Colony began experiencing financial difficulties. A disastrous strike occurred in 2001. The workers returned to work in January 2002. In November 2002, Lancaster Colony announced it was ending glass production in Dunkirk. The factory closed on November 256, 2002.

Although Indiana Glass production ceased in Dunkirk in 2002, the Indiana Glass name survives. Since 2002, Indiana Glass is being produced at Bartlett & Collins, a factory owned by Lancaster Colony.


Treasures: Do these glass vases have a history?

These vases were passed down to me from my grandmother. I would like to know a little history about them so I can pass them on to my son. They are orange and black (or dark blue), and 9 inches tall. Jebkura informācija būtu pateicīga.        

These vases were passed down to me from my grandmother. I would like to know a little history about them so I can pass them on to my son. They are orange and black (or dark blue), and 9 inches tall. Jebkura informācija būtu pateicīga.         

We think this pair of vases is really attractive and interesting. Singles in this type of glass are much more commonly found, and this pair makes a nice statement with their strong colors and distinctive shapes.         

First, we should probably discuss the type of glass this is. In the past, many collectors have called this multicolored glassware "end-of-day" glass because of a myth that said that at the end of the work day, glassblowers took the various colors of glass they had worked with, mixed them up, and blew this multicolored glass from the resulting mixture.         

That is just ridiculous. If a glassblower mixed all the colors together, all he or she would get is a muddy molten mess -- not the streaked and spotted product in today's question. The more proper term for this sort of ware is "spatter glass," and although it first appeared in the 19th century, it is still widely made today.         

Early on, this glass was sometimes called "splash glass," but spatter is more accepted today. To make this type of glass, shards of different colored glass are spread over a table-like work surface called a "marver."          

The glass blower begins by blowing a bubble into the base glass and then rolls the hot mass over the marver. The shards stick to the molten glass in a random fashion, and at this point the whole mass is reheated in the glass furnace. The glass blower then expands the bubble and shapes it into the desired form.         

The shape of these particular vases is called "jack-in-the-pulpit," which is a reference to the arisaema triphyllum - also called "bog onion," "Indian turnip" or "brown dragon." In this plant, the leaves wrap around to form the funnel shaped "pulpit" with a kind of pointed protrusion at the back.          

In the center, there is a "spadix" that stands straight up and looks like a person -- this is the "jack" in the pulpit. This form of plant life was interpreted in glassware from the late 19th century through the current day, and there are enthusiasts who collect only jack-in-the-pulpit vases.         

P.O.B. should look very carefully at the bases of her items. There she might find the word "Czechoslovakia," which would identify this as the country of origin for this circa 1920 pair of vases.         

Czechoslovakia did not exist as a separate country until after World War I. In 1918, it was created largely from the part of the Austro-Hungarian Empire known as "Bohemia."

Bohemia -- and later Czechoslovakia -- has been a major center for glass production for centuries. Some of the finest glassware in the world was made there, but they also competed on the world market with relatively inexpensive wares -- such as this pair of spatter jack-in-the-pulpit vases.

For insurance replacement purposes, this pair should be valued in the $200 to $250 range.         


Bohemian Glass Reproductions of Old Designs

Defining "reproduction," "replica" and "vintage" glass is a challenge in itself. Identifying it is even more difficult. We use the term "replica" to describe glass that is a copy of an older design, with no intent to deceive the buyer&ndashusually there is some small difference between them. But an uninformed or dishonest seller can pass replicas off as vintage. As Ronald Reagan used to say: "Trust, but verify."

We have said many times that the Bohemian glass industry keeps one eye on the past and one eye on the future. Glass school students are well grounded in 18 th and 19 th century techniques, as well as those that are the most advanced. Research facilities constantly produce new formulas and techniques for the entire spectrum of the glass industry: industrial, laboratory, architectural and hollow glass.

If you visit any large showroom in the Czech Republic today, you will find designs by such avant-garde artists as Vladimir Klein (Crystalex), Erika Houserova and JíYí Suhajek (Moser), and Paval Hlava (Egermann Company). Art glass galleries also include products designed by top glass artists but produced in smaller glass houses, such as that of Beranek or Ajeto.

Czech glass companies keep glass products in production for many years. Some of the Egermann-style, red-stained engraved glass has changed very little in the past 100 or more years. Nor has the white, high enamel technique depicting human, animal and floral motifs (painters call this high enamel "plastic"). Another example of classic Bohemian glass technology is overlay glass, cut to reveal the underlying color(s). This form of art glass has been in continuous production since the early 1830s.

Bohemian glass made between 1750 and 1940 can compete favorably with the glass industry of any country. Even so, Friedrich Egermann&ndashone of the foremost glass innovators of his time&ndashproduced painted glass in the style of his predecessors Kothgasser and Mohn, who decorated glass in Vienna. The swartzlot (black) paintings of Ignatz Preissler have been replicated by every generation of painters for 200 years. There can be no doubt that the Art Nouveau and Art Deco glass made by Harrach and Loetz will serve as models for glass makers for many years to come.

Sometimes replicas occur as the whim of one particular person to challenge the past, but it also happens that a particular style will come back into fashion after 75 or 100 years: neo-classicism, neo-rococo and Second Biedermeier are all fashions that have had a successful revival.

One of the most accomplished painters in the Czech Republic is JiYi Hortensky. Hortensky (of Novy Bor and Kamenicky Senov) has worked closely with the Glass Museum in Novy Bor and others to produce replicas of Biedermeier and Rococo beakers. He faithfully copies the original with only the slightest change to set his work apart. His work is nearly always signed. Museums and collectors often use his work as substitutes for vintage examples that cannot otherwise be obtained.

The glassware produced by Heinrich Hoffmann and Henry Schlevogt in the 1930s is still immensely popular. Today it is being produced by Ornela under the Desna label. The Moser firm in Karlovy Vary produces innumerable designs dating back to 1900 and occasionally even earlier. The Exbor Studios had its beginning as the Lobmeyr workshop in Kamenicky Senov it moved to Novy Bor and was incorporated into Egermann-Exbor in 1962. The 1950s saw an explosion of artists who either specialized in glass only or provided designs for glassmakers on an occasional free-lance basis. Legends such as Vera LiSkova, Ludvika Smrckova, Stanislav Libensky and Pavel Hlava created designs that will still be in production 100 years from now. Over and over glass has proven that grand designs are timeless.

Whether a new piece is called a replica or reproduction is a matter to be discussed by philosophers and crooks. As one politician said: "I can't define it, but I know it when I see it." Like it or not, new glass is in the American market and often described as vintage. While new glass can be a great source of enjoyment when honestly represented, fraudulent marketing can be painful for the victim.

Cameo Glass: Sandblasted or Acid Etched?

Even a casual examination of cameo glass will reveal two distinct characteristics. First, the modern sandblasting technique produces an extremely sharp edge, while acid-etching produces a slightly irregular edge. Second, a sandblasted surface is very smooth, while acid produces a rough tapioca-type surface.

See more new glass with old designs at the following web sites


Glass Vases, Epidaurus - History

The Museum of American Glass in West Virginia.

Imagine a museum dedicated to the region and nation's rich glass heritage. A place where examples of thousands of products can be viewed and compared and where the stories of people and processes come to life! The MAGWV provides this and much, much more.

The Museum of American Glass in West Virginia was established in Weston, West Virginia, in 1993 as a non-profit organization with a goal to discover, publish and preserve whatever may relate to the glass industry in West Virginia, the United States of America or where ever else glass has been manufactured.

The Museum is located at
230 Main Ave.
Weston, West Virginia 26452
Phone: 304-269-5006

Some GPS units will take you the wrong way on Main Street so here are the
latitude & longitude coordinates for the museum to use in your GPS unit:
N 39 deg 02.326', W 80 deg 28.001'

We are open to the public

Monday - Saturday 9:30 A.M. - 5:00 P.M. Sundays 1:00 P.M. - 5:00 P.M.

MAGWV Auction Going on now

Bidding Notice: Place absentee bids online here if you can not attend the auction

MAGWV Collections are Online

MAGWV Given Custody of American Flint Glass Workers Union Archives!

We now have a climate-controlled archival storage area on the second floor

MAGWV has an Ebay Store!

Purchase memberships to the Museum, monographs, books, original catalogs, Back issues of All About Glass and more! Click Here to visit.
Back issues of the Early American Pattern Glass Society News Journal
are also available now.

The Museum has a Gift Shop.

Books and Monographs for sale as well as hundreds of pieces of glass offered by a selection of vendors. And we now accept credit cards!

The Voice of the Glass Collecting Community

The magazine is one of the privileges of membership to the Museum.
To learn how YOU can receive it Click Here

Interested in glass research?

Click on Museum Store to order catalog reprints, monographs and original catalogs many containing never-before published glass company information.
Also pursue our Catalog Holdings and find out how to order copies!


A Brief History of Italian and Scandinavian Mid Century Glassware

Mid century glassware is special, the sculptural and organic forms create an amazing effect capturing the light and decorating the room all alone. It often had a sculptural look, even if designed for a daily-use as table-wares, paperweights, platters and so on.

From the late 20s and across all mid century, designers began to replace craftsmen becoming real glass artists while manufacturers created series of functional vases, as wine glasses and tumblers, establishing dedicated art glass departments. Specially in the 50s the distinction between art and daily-use products became subtle as swirling colours and more organic forms were adopted for functional designs.

(Tapio Wirkkala vases – found here)

The Italian Glass Market Throughout the Mid Century

In Murano(Italy) the glass-maker Paolo Venini -that began to experiment with new glass designs already in the early 20s- became the Italian glass manufacturer market leader across the mid century, encouraging the cooperation between designers and artists to create original products.

Venini contributed to re-invent the Murano glass business using sculptural and asymmetrical forms for his works: a revolution. Together with Venini, also Dino Martens and Aldo Nason contributed to bring the Murano market back to success after the crisis.

Martens liked to re-imagine daily use designs making sculptural and abstract objects, while Nason was more known for his organic forms and candy-coloured motifs inspired by natural elements and contrasting with the classic, and subdued, pre-war Murano glass style.

(Murano vase – found in the book Mid Century Modern)

Mid Century Glass Design in Scandinavia

Even if they never used a particularly bright colour palette like the Italians, also Scandinavian designers experimented with new and original colour mixes, using basic pigments and different additives.

Sven Palmqvist, for example, was inspired by the Byzantine mosaics while designing the Ravenna glass series.
The designers Tapio Wirkkala and Timo Sarpaneva won international prizes and contributed to the success of the brand Iittala, creating modern and elegant products.

(Sven Palmqvist – Ravenna series glass – found here)

(Sven Palmqvist vases – found here)

(Tapio Wirkkala vases – found here)

Wirkkala designed a range of products based on jagged ice blocks, lichen vessels and mushroom shapes while the Tapio series captured air’s lightness and transparency trapping a bubble within each dense stem.

Sarpaneva’s work was more eclectic, going from functionality to luxury.
Specially during the 50s, he adopted a sculptural approach with his i-Glass series. The colours he used -smoky with a subtle metallic tint- inspired many designers and created one of the most recognisable mid century colour palette.

SEE MORE
[one_third]


Skatīties video: Līvānos atdzimst stikla pūšanas tradīcijas