Františeks Bidlo

Františeks Bidlo


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Františeks Bidlo dzimis Prāgā 1895. gada 3. septembrī. Viņš nāca no nabadzīgas ģimenes un nevarēja pabeigt vidējo izglītību.

Bidlo kļuva par cepuri, bet Pirmā pasaules kara laikā viņš cīnījās Austroungārijas armijā Itālijas frontē.

Pēc kara viņš kļuva par sociālistu un kļuva par kreiso laikrakstu karikatūristu. Viņš arī veicināja darbu Vienkāršība un kļuva par grāmatu ilustratoru.

Bidlo bija spēcīgs pretinieks Ādolfam Hitleram un nacistu partijai. 1931. gadā viņš sarūgtināja Džozefu Gebelsu, kad viņš uzzīmēja virkni zīmējumu, kas izklaidēja viņa mēģinājumus būt romānistam.

Vairākas viņa karikatūras attiecās uz notikumiem nacistiskajā Vācijā. Tas ietvēra zīmējumus par attieksmi pret ebrejiem. Bidlo strādāja arī Vācijas Komunistiskajā partijā (KPD), bet pēc Hitlera nākšanas pie varas 1933. gadā viņš pārcēlās uz dzīvi Prāgā.

Kad pēc 1938. gada Minhenes vienošanās Ādolfs Hitlers pavēlēja iebrukt Čehoslovākijā, Františeks Bidlo bija spiests slēpties. Viņš tika arestēts un ieslodzīts Terēzina cietoksnī.

Františeks Bidlo nomira no vēdertīfa 1945. gada 9. maijā.


Akciju datu struktūra

Galvenes identifikācija un kopsavilkuma dati ir mainīgo kopums CRSPAccess krājumu datu bāzē, izmantojot CRSP C piekļuves funkcijas, kas identificē problēmu un apkopo tās klasifikāciju. Galvenes datiem nav laika komponenta, tāpēc dati ir derīgi visā problēmas diapazonā. Galvenes identifikācijas un kopsavilkuma dati satur jaunāko informāciju par failā saglabāto problēmu. Jebkurai datu atkārtošanai katrai problēmai ir tikai viena galvenes struktūra. Ņemiet vērā, ka atzīmes simbols - galvene satur tikai aktīvo vērtspapīru atzīmes.

Mainīgā nosaukums Mainīgs
Primārie pastāvīgie identifikatori PERMCO permco
PERMNO ilgi
Sekundārie pastāvīgie identifikatori CUSIP - galvene hcusip
NASDAQ uzņēmuma numurs compno
NASDAQ emisijas numurs issuno
Drošības datumu diapazoni Akciju datu sākums begdt
Akciju datu beigas enddt
Jaunākā galvenes identifikācija un kopsavilkuma informācija Uzņēmuma nosaukums - galvene hcomnam
Konvertējamais kods - galvene hconvcd
Valsts kods - galvene hcntrycd
Atbilstības kods - galvene heligcd
Apmaiņas kods - galvene hexcd
Derīguma termiņš hexpdt
Iekļaušanas kods - galvene hinccd
Procentu likme vai streika cena hrating
Intermarket tirdzniecības sistēmas indikators - galvene hits
Problēmas apraksts - galvene hnamedesc
Emitenta kods - galvene hissuercd
Nosaukuma kods - galvene hnamecd
Nosaukums Apraksts - Galvene hnamedesc
Vārda karogs - galvene hnameflag
Ziemeļamerikas rūpniecības klasifikācijas kods - galvene hnaics
Primārā apmaiņa - galvene hprimexch
Drošības statuss - galvene hsecstat
Koplietošanas kods - galvene hshrcd
Akcijas veids - galvene hshrtype
Standarta rūpnieciskās klasifikācijas (SIC) kods - galvene hsiccd
Apmaiņa - galvene hsubexch
Atzīmju simbols - galvene (tikai aktīviem vērtspapīriem) htick
Tirdzniecības nosaukums - virsraksts hdenom
Tirdzniecības atzīmes simbols - galvene htsymbol
Jaunākā informācija par sarakstu Noņemšanas kods - galvene dlstcd
Tirdzniecības statuss - galvene htrdstat

Vārdu vēstures masīvs - vārdi

Nosaukumu vēstures masīvs ietver identifikācijas mainīgo kopas, kas ir efektīvas dažādos vērtspapīra vēstures laikos. Katrā informācijas kopā vai nosaukumu struktūrā ir nosaukuma un klasifikācijas lauki un šo lauku spēkā esošie datumu diapazoni. Katram vērtspapīram ir vismaz viena nosaukumu struktūra.

Mainīgā nosaukums Mainīgs
Sekundārie identifikatori CUSIP ncusip
Ziemeļamerikas rūpniecības klasifikācijas sistēmas (NAICS) kods naics
Atzīmju simbols ķeksītis
Standarta rūpnieciskās klasifikācijas (SIC) kods siccd
Vārdu vēstures ieraksta datumu diapazons Nosaukums Spēkā stāšanās datums nosaukts
Pēdējais vārda datums 1 nameenddt
Identificējoša informācija Kompānijas nosaukums comnam
Konvertējams kods pārliecināts
Valsts kods cntrycd
Atbilstības kods eligcd
Apmaiņas kods exchcd
Derīguma termiņš expdt
Iekļaušanas kods inccd
Procentu likme vai likmes cena vērtējums
Intermarket tirdzniecības sistēmas indikators
Emitenta kods emitents
Nosaukuma kods namecd
Nosaukums Apraksts nosaukts
Vārda karogs vārda karogs
Primārā apmaiņa primexch
Drošības statuss secstat
Akciju klase sarūk
Koplietošanas kods shrcd
Koplietošanas veids shrtype
Apmaiņa apakšeksh
Tirdzniecības nosaukums denom
Tirdzniecības statuss trdstat
Tirdzniecības zīmes simbols simbols

Ja vērtspapīru un rsquos tirdzniecības vēstures laikā mainās CUSIP, uzņēmuma nosaukums, apmaiņas kods, biržas zīmes simbols, akciju šķira vai SIC kods, tiek pievienota jauna nosaukumu struktūra ar izmaiņu spēkā stāšanās datumu. Šī informācija ir derīga, līdz tiek pievienota cita nosaukumu struktūra vai drošība kļūst novecojusi.

Vārdu vēsture var ietvert periodus, iespējams, ārpus datu diapazona, kad vērtspapīrs tiek tirgots citā biržā vai netiek tirgots vispār. Biržas koda aprakstā ir sīkāka informācija par tirdzniecības statusu un atrašanās vietu noteiktā datumu diapazonā.

Izplatīšanas notikumu masīvs - dist

Sadales notikumu masīvs ir notikumu saraksts, kas apraksta skaidras naudas dividendes, kapitāla korekcijas un citus vērtspapīru akcionāriem veiktos maksājumus.

Mainīgā nosaukums Mainīgs
Informācija par izplatīšanu Izplatīšanas kods DISTCD
Skaidras naudas dividenžu summa DIVAMTS
Cenu un akciju korekcijas faktori Cenu koriģējošs faktors FACPR
Faktors, lai koriģētu izcilas akcijas FACSHR
Ar izplatīšanu saistītie datumi Izplatīšanas deklarācijas datums DCLRDT
Izplatīšanas datums EXDT
Ieraksta datums RCRDDT
Maksājuma datums PAYDT
Ar notikumu saistīti vērtspapīri/uzņēmumi PERMNO iegūšana1 ACPERM
PERMCO1 iegūšana ACCOMP

1 tikai CRSPAccess mainīgais, pieejams C.

Ja izplatīšanas notikumam ir vairāk nekā viens komponents, CRSP katru notikuma komponentu kodē atsevišķi ar četrciparu kodu. Visiem izplatīšanas notikuma komponentiem ir vienāds izplatīšanas datums. Katra vērtspapīra sadalījumi ir unikāli, un tie ir sakārtoti pēc iepriekšējā izplatīšanas datuma, izplatīšanas koda un iegūstošā PERMNO. Izplatīšanas notikumi ir aprakstošs notikumu kopums, nevis kopsavilkums pēc perioda. Datus var apkopot peļņas aprēķiniem, peļņas izslēgšanai, cenu un akciju korekcijām, kā arī dividenžu un sadalīto kopsummu aprēķināšanai. Ir pieejami šādi notikumu veidi:

  • Periodiskas un īpašas skaidras naudas dividendes - tiek sniegta skaidras naudas summa ASV dolāros, visu naudas dividenžu biežums un saistītie datumi.
  • Akciju sadalījumi, akciju dividendes un reversās sadalīšanas - tiek norādīti faktori, kas koriģē cenu un akcijas, darbības veids un visu sadalījumu saistītie datumi.
  • Atdalīšana-visi atdalīšanas notikumi ir iekļauti. Atdalīšanas naudas vērtība ir cena saņemto krājumu ex izplatīšanas datuma beigās. Cenas koeficientu aprēķina, naudas summu dalot ar mātes vērtspapīra cenu Izplatīšanas datumā. Iegūstot PERMNO un Iegūstot PERMCO, var izmantot saiti uz jauno uzņēmumu, ja tas ir pieejams.
  • Likvidācijas maksājumi - Iekļauti visi daļējie un galīgie likvidācijas maksājumi. Tie satur katra maksājuma vērtību un zināmos datumus. Ja maksājums tiek veikts akciju veidā vai ja ir zināms, ka maksājums ir iegādāts, ja zināms uzņēmums ir iegādājies aktīvus, Iegūstošais PERMNO un Iegūstošais PERMCO tiek iestatīts uz šo uzņēmumu vai emisiju.
  • Kapitāla sadales atdeve.
  • Piedāvājumi par tiesībām.
  • Apvienošanās, iegāde un reorganizācija.
  • Ierobežoti piedāvājumi.
  • Informācija par paziņojumiem, kas saistīti ar likvidāciju un konkursa piedāvājumiem, kuru rezultātā tika izņemta no saraksta.
  • Zināmās akciju atpirkšanas, piedāvājumu un akciju palielināšanas rezultātā iegādes rezultātā.

Skatiet sadales kodus CRSP izmantotajai kodēšanas shēmai, kā arī konkrētu izplatīšanas gadījumu piemērus.

Akcijas Izcilu novērojumu masīvs - akcijas

Akciju izcilo novērojumu masīvs satur vērtspapīru apgrozībā esošās akciju vēstures novērojumu vēsturi. CRSP reģistrē apgrozībā esošās akcijas tikai nodrošinājuma nolūkos, nevis kopējās uzņēmuma akcijas. Nav iekļautas pašu akcijas. Amerikas depozitāriju sertifikātu (ADR) apgrozībā esošās akcijas ir ADR apgrozībā esošās akcijas, nevis pamatā esošā emisija. Apgrozībā esošās akcijas tiek reģistrētas tūkstošos.

Mainīgā nosaukums Mainīgs
Kopīgo informāciju Izcilas akcijas SHROUT
Dalās ar izcilu novērošanas karogu SHRFLG
Kopīgot novērojumu datumu diapazonu Akciju izcilā novērojuma beigu datums ŠRSENDTS
Akciju izcils novērošanas datums SHRSDT

1 Piekļuve tikai CRSPA piekļuves datiem.

Ir divu veidu akciju izcilie novērojumi:

  1. Primāro akciju novērojumi ietver neapmaksātu akciju summu, kas iegūta tieši no gada vai ceturkšņa pārskata vai datu avota, izmantojot uzņēmuma pārskatus.
  2. Tie ir papildināti ar nosacītajiem akciju novērojumiem, kas iegūti no sadalījuma, kas ietekmē apgrozībā esošās akcijas, izmantojot faktoru, lai koriģētu akcijas.

Jauns ieraksts nenozīmē, ka ir mainījies apgrozībā esošo akciju skaits. Kopumā katram uzņēmumam ir vismaz viena akciju struktūra gadā.

Tieši viena akciju struktūra ir spēkā katru datumu drošības un rsquos vēsturē. Viens kopīgs izcils novērojums ir spēkā līdz nākamajam novērojumam vai svītrošanas datumam. Pirmais akciju novērojums ir spēkā no Akciju novērošanas datuma atpakaļ līdz datu sākumam.

Akciju izcilo novērojumu masīvu nevar izmantot, lai tieši atrastu apgrozībā esošās akcijas katrā kalendārajā periodā. Ir pieejamas utilītas funkcijas un programmas, lai kartē novērojumus uz laikrindām, ko izmanto, lai aprēķinātu tirgus kapitalizāciju.

Notikumu masīva noņemšana - noņemšana

Katrai CRSP faila drošībai tiek piešķirts viens izņemšanas ieraksts. Noņemšanas notikumu masīvs satur informāciju par vērtspapīra statusu pēc tam, kad tas vairs nav iekļauts apmaiņā CRSP failā. Katrā izņemšanas no vēstures notikumā ir kods, kas apraksta svītrošanas iemeslu, vērtību pēc izņemšanas (ja pieejams), pārsūtīšanas saites uz iegādes emisiju un uzņēmumu, kas tiek tirgots NYSE, NYSE MKT, NASDAQ vai Arca, kā arī atgriešanu. Aktīvām problēmām ir noņemšanas vēstures notikums, kurā noņemšanas datums ir iestatīts uz pēdējo pieejamo cenu datu datumu. Izplatīšanas vēstures masīvs ietver detalizētus datus par maksājumiem, kas veikti akcionāriem pēc izslēgšanas, un ietver informāciju par paziņojumiem, kas saistīti ar izslēgšanu, ja tā ir pieejama.

Mainīgā nosaukums Mainīgs
Informācijas noņemšana Summa pēc svītrošanas dlamt
Dzēšanas kods dlstcd
Izslēgšanas cena dlprc
Atgriešana no saraksta dlret
Atgriešanās no dividendēm bez dividendēm dlretx
Datumi, kas saistīti ar Delist Dzēšanas datums dlstdt
Nākamās pieejamās informācijas datums nextdt
Maksājuma noņemšanas datums dlpdt
Vērtspapīri/uzņēmumi, kas saistīti ar Delist Jauns PERMCO1 nwcomp
Jauns PERMNO1 nwperm

Pašreizējos CRSP failos noņemšanas notikumu masīvā tiek kodēts tikai pēdējais noņemšanas notikums. Ja problēma atstāj apmaiņu CRSP datu failos un vēlāk atgriežas, tukšums tiek atzīmēts nosaukumu vēstures masīvā ar apmaiņas kodu 0. Šajā laikā notikumu dati netiek izsekoti un laikrindu dati tiek aizpildīti ar trūkstošām vērtībām .

Informāciju par izslēgšanu no saraksta nosaka vairāki faktori: akciju apmaiņa pēc iespējas ātrāk, tirdzniecība otrreizējā tirgū, maksājumi no uzņēmuma vai neizpildīts piedāvājums. Informācija tiek kodēta, tiklīdz tā kļūst pieejama. Jautājums tiek uzskatīts par slēgtu turpmākai izpētei, ja ir izpildīts kāds no šiem nosacījumiem:

  • Pētījumi ir apstiprinājuši, ka akcionāriem ir izmaksāta galīgā sadale.
  • Cena atrodama citā biržā.
  • Pētījumi ir apstiprinājuši, ka akcionāriem nekad nav izmaksāta sadale.
  • Daži maksājumi ir izmaksāti akcionāriem, taču galīgo izplatīšanas informāciju nevar atrast, un ir pagājuši 10 gadi kopš jaunākās svītrošanas informācijas datuma.
  • Nav iespējams atrast informāciju par svītrošanu, un kopš izņemšanas datuma ir pagājuši 10 gadi.

Ja neviens no šiem nosacījumiem neattiecas uz izslēgto jautājumu, problēma tiek gaidīta, un tas nozīmē, ka ir jāveic turpmāki pētījumi, līdz tiek izpildīts viens no iepriekš minētajiem nosacījumiem. Ja informācija netiek atrasta vai atrastā informācija ir nepilnīga, CRSP neaprēķina atvilkumu.

Katru mēnesi: ja nav informācijas par izslēgšanu no saraksta un dienas dati ir pieejami pēc pēdējā mēneša beigu tirdzniecības datuma, CRSP ģenerē daļēja mēneša svītrošanas summas un atdevi, izmantojot cenu pēdējā dienas tirdzniecības dienā. Lai gan daļējās mēneša deklarācijas tiek saglabātas laukā Dzēšanas atcelšana, tās nav noņemšanas.

NASDAQ informācijas masīvs - nasdin

NASDAQ informācijas masīvs satur emisijas vēsturi un rsquos tirdzniecības statusu NASDAQ akciju tirgū. Katrā informācijas kopā vai struktūrā ir statusa un klasifikācijas lauki un šo lauku spēkā esošie datumu diapazoni. Ja mainās NASDAQ iezīmju kods, NASDAQ nacionālais tirgus rādītājs, NASD indeksa kods vai tirgus veidotāju skaits, tiek pievienota jauna struktūra un izmaiņu datums tiek ierakstīts NASDAQ iezīmju datumā. Katrā emisijā, kas tiek tirgota NASDAQ akciju tirgū kopš 1982. gada novembra, ir vismaz viens NASDAQ informācijas masīvs.

Mainīgā nosaukums Mainīgs
NASDAQ informācijas masīva dati Tirgus veidotāju skaits mmcnt
NASD indeksa kods nsdinx
NASDAQ nacionālais tirgus rādītājs nmsind
NASDAQ iezīmju kods trtscd
NASDAQ informācijas datumu diapazons NASDAQ iezīmju datums trtsdt
NASDAQ iezīmju beigu datums trtsenddt

NASDAQ informācijas struktūras ir pieejamas vērtspapīru tirdzniecībai NASDAQ, sākot ar 1982. gada 1. aprīli, NASDAQ iezīmju datumam un NASDAQ nacionālā tirgus indikatoram. Visi lauki ir pieejami, sākot no 1982. gada 1. novembra

1 1982. gada decembrī trūkst NASDAQ informācijas datu par visām emisijām, kuru NASD uzņēmumu skaits ir mazāks par 1025 (aptuveni 20 procenti no tajā laikā aktīvajiem vērtspapīriem), un to trūkst 1986. gada februārī attiecībā uz visām emisijām. NASDAQ iezīmju datums, NASDAQ iezīmju kods un NASDAQ nacionālais tirgus indikators ir pabeigti. Trūkst visu pārējo lauku.

NASDAQ nacionālais tirgus tika uzsākts 1982. gada aprīlī lielākiem un parasti aktīvāk tirgojamiem NASDAQ vērtspapīriem. NASDAQ nacionālajiem tirgus vērtspapīriem jāatbilst augstākiem finanšu un nefinanšu kritērijiem nekā citiem NASDAQ akcijām, un tie vienmēr tika pakļauti pēdējās pārdošanas ziņojumiem. 1992. gada jūnijā NASDAQ akciju tirgus parastais NASDAQ segments tika pārdēvēts par NASDAQ SmallCap Market, un pirmo reizi šie jautājumi tika pakļauti reāllaika cenu un apjoma ziņošanai.

Cenu, apjoma un atgriešanās laika sērijas masīvi

Cenu, apjomu un atgriešanās laika sēriju masīvi ir laikrindu kopums, kas veido CRSP krājumu datu kodolu. Tas ietver trīs cenu laikrindas, kopējo peļņu un tirdzniecības apjomus. Visas šīs laikrindas krājumu failā izmanto vienu un to pašu kalendāru.

Mainīgā nosaukums Mainīgs
Cenu, apjoma un atgriešanās laika sērijas dati Jautājiet vai augsta cena askhi
Cena vai zema cena bidlo
Turēšanas perioda kopējā atdeve ret
Cena vai Bid/Ask Average prc
Tirgotais apjoms sēj

Papildu laikrindu dati

Papildu datu laikrindas ir papildu laikrindas, kas tiek nodrošinātas CRSPAccess akciju failos ar tādu pašu biežumu kā cenu, apjoma un atgriešanās laika sēriju masīvi.

Mainīgā nosaukums Mainīgs
Mēneša alternatīvā cena un datums, dienas atklātā cena, atdeve bez dividendēm, izplatīšanas laika sērijas dati Alternatīva cena (tikai reizi mēnesī) altprc
Cenas alternatīvais datums (tikai reizi mēnesī) altprcdt
Atgriezties bez dividendēm retx
Izplatīšana starp cenu noteikšanu un jautāšanu (tikai reizi mēnesī) izplatība
Atvērtā cena (tikai katru dienu) openprc
Jautājiet jautāt
Cena cenu
NASDAQ darījumu skaits (tikai katru dienu) numtrd

Portfeļa statistika un uzdevumu laikrindas - osta

Portfeļa statistika un uzdevumu laikrindas ir portfeļa laikrindu kopums. Katra portfeļa laikrinda ir balstīta uz portfeļa veidu, ko nosaka CRSP, un tajā ir iekļauta vērtspapīra statistikas vēsture un portfeļa piešķiršana. Katram kalendārajam periodam ir pieejami divi mainīgie:

Mainīgā nosaukums Mainīgs
Portfeļa statistika un piešķiršanas laiku sērijas dati Portfeļa piešķiršanas numurs osta
Portfeļa statistiskā vērtība stat

Katru portfeļa statistiku un uzdevuma laika sēriju komplektā sauc par portfeļa tipu. Portfeļa veidi ir iepriekš definētas grupas, kuru pamatā ir CRSP indeksi. Portfeļa laikrindas var saistīt ar CRSP indeksu ienesīguma datiem, lai aprēķinātu vērtspapīra pārmērīgo ienesīgumu no piešķirtā indeksa portfeļa jebkurā laikā tā vēsturē.

Katrs portfeļa veids ir iepriekš definēta indeksu grupa ar savu metodiku un līdzsvarošanas periodu. Portfeļa laikrindas var saistīt ar dažādiem kalendāriem, pamatojoties uz indeksa līdzsvarošanas biežumu. Statistikas un piešķiršanas noteikumu laiks un aprēķins ir atkarīgs arī no indeksa. Portfeļos izmantotie kalendāri nav tie paši kalendāri, kas tiek izmantoti ar drošības cenu un atgriešanās datiem. Portfeļa diapazoni un kalendāri var atšķirties visiem portfeļa veidiem. Portfeļa laikrindās datu apakštipa kods ir iestatīts uz indeksa pastāvīgo indeksa identifikācijas numuru (INDNO), kas satur rādītāju sēriju grupas darbības rezultātus, kas izveidoti, izmantojot uzdevumus.

Portfeļa uzdevumi NYSE/ NASDAQ CRSP akciju failu deciliju kapitalizācijas indeksiem ir nodrošināti ar dienas un mēneša akciju failiem. Papildu portfeļu veidi ir pieejami ar CRSP ASV indeksu datu bāzes un drošības portfeļa piešķiršanas moduli. Ņemiet vērā, ka portfeļa informācija ir saistīto CRSPAccess ikdienas vai ikmēneša akciju datu modulis. Portfeļa piešķiršanas datus dienas vai mēneša indeksiem var iegūt, izmantojot akciju komunālos pakalpojumus, kad lietotājs abonē atbilstošos akciju un indeksu produktus. Indeksi, kuru pamatā ir portfeļi, ir iekļauti CRSP indeksa failu un portfeļa uzdevumu produktā.

Plašāku informāciju par definētajiem portfeļiem, kas pieejami ikmēneša un dienas akciju failos, skatiet tabulā Portfeļu veidi.

Grupas dati

Grupas dati ir Visuma iekļaušanas notikumu masīvu kopums. Katru atbalstīto Visumu sauc par grupas tipu, un tam tiek piešķirts vesels skaitlis, kas to identificē. Katra grupas tipa masīvā ir norādīts Visuma notikumu un datumu skaits.

Mainīgā nosaukums Mainīgs
Grupas dati Grupas asociētā indeksa karogs grpflag
Grupas sekundārais karogs grpsubflag
Grupas datumu diapazons Grupas datu sākums grpdt
Grupas datu beigas grpenddt

Vienīgais pašlaik pieejamais grupas tips ir 16 - S & ampP 500 Universe. Šai grupai tiek pievienoti tikai iekļaušanas notikumi, tāpēc asociētā indeksa grupas karogs vienmēr ir 1. Grupas datu sākums un grupas datu beigas identificē diapazonu, kurā nodrošinājums tika iekļauts S & ampP 500 indeksā. Lietotājam ir jāabonē atbilstošas ​​akciju un indeksu datu bāzes, lai iegūtu grupas datus.


Maiks Bidlo pie Fransisa M. Naumaņa tēlotājmākslas

Pagājušā gadsimta astoņdesmitajos gados Maiks Bidlo ir veicis darbu, kas apšauba autentiskuma un autorības raksturu. Piemēram, viņa sīkās Pablo Pikaso un Džeksona Polloka gleznu kopijas lūdz skatītājus apbrīnot savu formālo meistarību, pirms saprot, ka darbus radījuši nevis modernisma meistari, bet pats Bidlo. Citiem vārdiem sakot, šo kopiju māksla slēpjas nevis objektā, bet idejās par autorību, kas tās ieskauj vai iesūc. Pārāk rūpīgi analizējiet objektu, un tas sabrūk zem spiediena, un pašam objektam apzināti nav vielas.

Tas, iespējams, bija Bidlo & rsquos domāšanas process Lūzusi strūklaka (nevis Dišampa strūklaka 1917), 2015, franču mākslinieka un rsquos slavenā gatavā izstrādājuma bronzas pārtaisījums. (Bidlo darbs ir izdots astoņos izdevumos, no kuriem četri ir skatāmi šajā izrādē.) Tā vietā, lai tikai piesavinātos pretrunīgi vērtējamo Dišampa un rsquos skulptūru, Bidlo iegūst meistaru un rsquos ikonisko pisuāra formu un pārtaisa to, izmantojot jaunu materiālu, to sagraujot, un pēc tam to nepilnīgi saliek kopā.

Bidlo un rsquos bronzas izmantošana rada sengrieķu skulptūras, kuras kopēja romieši un plaši izplatīja. Dramatiski apgaismots un parādīts uz pjedestāliem Lūzusi strūklaka darbi ir kā svētās relikvijas.

Netālu instalēta ir Zeltīts pudeļu plaukts (nevis Duchamp pudeļu plaukts 1924), 2015, hromēts pudeļu plaukts, kas balstās uz foršo, konceptuālo loģiku Lūzusi strūklaka. (Arī tie ir izdoti, bet nav divu vienādu.) Tas padara Bidlo darbu, nevis vienkārši Dišampa nokautu, nevis tas, ka ir vairāk nekā viens pudeļu plaukts (Dišems izgatavoja savu darbu kopijas), bet ka skulptūras ir dažāda lieluma. Daži no tiem ir lieli, daži ir mazi un viss, kas tos atšķir no Dada pudeļu plaukta skulptūras.

Vai Bidlo & rsquos pasaulē ir iespējams izveidot oriģinālu žestu? Varbūt, bet tikai tad, ja jūs liekat atkritumus mākslas vēsturei, tieši to Bidlo dara šīs izrādes noslēguma darbā.Izlīdzināts pudeļu plaukts (2016), tvaicēta versija Zeltīts pudeļu plaukts.

Bidlo & rsquos darbs daudzējādā ziņā šķiet nedaudz novecojis. Tas ir raksturīgs noteiktam brīdim, kādreiz ap 70. gadu beigām vai agrīnajiem un rsquo 80. gadiem, kad postmodernisma teorētiķi rakstīja, ka patiesa autorība vairs nav iespējama, un visas oriģinālās mākslinieciskās darbības jau ir izdarītas. Kopš tā laika jaunāki mākslinieki šīs pašas bažas ir novirzījuši no mākslas vēstures, uz internetu un jaunām tehnoloģijām, bet Bidlo, attēlu paaudzes nelokāms cilvēks, šeit pieturas pie ieročiem.


Personība un iezīmes [rediģēt | rediģēt avotu]

Bidlo Kervī tika uzskatīts par blēdību, un viņam bija drosmīgs, agresīvs raksturs. Apvainojumi pret viņu reti palika nesodīti, un viņam bija nežēlīga humora izjūta, un viņš ņirgājās par Han Solo pēc tam, kad pilots bija nometis kravu un izpelnījies Džabbas dusmas. Δ ] Tika uzskatīts, ka Kervītei ir ārkārtīgi paveicies, un šī iezīme, pēc daudzu domām, bija kopīga lielākajai daļai korēliešu, un tas bija viens no iemesliem, kādēļ Bibs Fortuna viņu tā ienīda. Ώ ] Viņš reti runāja malakili, uzskatīja, ka tas bija tāpēc, ka viņam bija augsta, asa un ņurdoša balss. Tika uzskatīts, ka Kervī ir ļoti mantkārīgs, viņš, atšķirībā no Fortūnas, vienmēr rūpējas par sevi, viņam nebija prāta klātbūtnes, lai atteiktos no Džabbas piedāvājuma par "lielāku godu", tā vietā apgalvojot to sev, galu galā par sliktu. Viņš bija arī oportūnists, kad dzirdēja par tuksnesī notriekto kuģi, viņš personīgi devās uz turieni, lai veiktu izmeklēšanu, cerot visu pārvērst savā labā. Viņa izskats atspoguļoja viņa nepieklājīgo dabu ar mežonīgiem, saplēstiem melniem matiem un seju, kurā bija daudz rētu un čūlu, tostarp viena gara rēta no brūces brūces. Α ]


Dzīve un karjera

Musorgskis bija zemes īpašnieka dēls, bet viņam bija zemnieku asinis, viņa tēva vecmāmiņai bija dzimtcilvēks. Saskaņā ar viņa autobiogrāfisko skici, kas uzrakstīta 1881. gadā, Musorgskis par krievu pasakām uzzināja no savas māsas. "Šī agrīnā iepazīšanās ar cilvēku garu un to, kā viņi dzīvoja, deva pirmo un lielāko impulsu manām muzikālajām improvizācijām." Viņa māte, pati izcila pianiste, deva Modestam pirmās klavierspēles nodarbības, un septiņu gadu vecumā viņš varēja atskaņot dažus Franča Lista vienkāršākos skaņdarbus.

1849. gada augustā viņa tēvs aizveda Modestu un citu dēlu Filaretu uz Sanktpēterburgu, kur Modests apmeklēja Pētera-Pāvila skolu, gatavojoties militārajai karjerai. Tajā pašā laikā, paturot prātā Modesta muzikālo noskaņojumu, viņu tēvs zēnus uzticēja Antonam Gerkem, topošajam Sanktpēterburgas konservatorijas mūzikas profesoram.

1852. gadā Musorgskis iestājās Gvardes kadetu skolā. Tur viņš pirmajā gadā komponēja savu Podpraporščiks ( Porte-Enseigne Polka), kas publicēts par viņa tēva līdzekļiem. Lai arī viņš nebija pats strādīgākais no studentiem, viņš apliecināja milzīgu zinātkāri un plašas intelektuālās intereses.

1856. gadā, tagad jau kā leitnants, Musorgskis pievienojās Preobraženskas gvardei, kas ir viens no Krievijas aristokrātiskākajiem pulkiem, kur iepazinās ar vairākiem mūziku mīlošiem virsniekiem, kuri bija itāļu teātra paradumi. Tajā pašā laikā viņš iepazina Aleksandru Borodinu, kolēģi virsnieku, kuram bija jākļūst par citu nozīmīgu krievu komponistu. Borodins ir sniedzis ļoti spilgtu mūziķa ainu:

Musorgskā bija kaut kas absolūti puicisks, viņš izskatījās kā īsts bilžu grāmatu virsleitnants ... nepieklājīgs, nepārprotams, bet labi ievērots. Viņa pieklājība un laba audzēšana bija paraugs. Visas sievietes viņā iemīlējās. … Tajā pašā vakarā mūs uzaicināja pusdienot kopā ar slimnīcas galveno ķirurgu. … Musorgsks apsēdās pie klavierēm un spēlēja ... ļoti maigi un žēlīgi, ik pa laikam ietekmējot roku kustības, bet klausītāji murmināja: „burvīgi! garšīgi! ”

1856. gada ziemā pulka biedrs ieveda Musorgski krievu komponista Aleksandra Dargomjažska mājās. Kādā no tur esošajām muzikālēm Musorgskis atklāja krievu komponista Mihaila Glinkas mūziku, un tas paātrināja viņa paša rusofilu tieksmes. Trīs gadus vēlāk, 1859. gada jūnijā, viņš pirmo reizi ieraudzīja Maskavas Kremli - nozīmīgu pieredzi, kas bija viņa pirmā “fiziskā” kopība ar Krievijas vēsturi. Ar Dargomyzhsky starpniecību Musorgskis satika citu komponistu Mily Balakirev, kurš kļuva par viņa skolotāju. Kopš tēva nāves (1853. gadā) brāļi Musorgski bija redzējuši, ka viņu slikti pārvaldītā mantojums būtiski samazinājās. Līdz ar dzimtcilvēku atbrīvošanu 1861. gadā tas pazuda. Nolēmis veltīt sevi mūzikai, Modests Musorgskis trīs gadus agrāk bija pametis armiju un kopš 1863. gada strādāja par ierēdni Sakaru ministrijā. Viņa mokošās finansiālās nepatikšanas ir no tā laika, un viņam bija jāmeklē naudas pelnītāju palīdzība.

Mussorgsky māksliniecisko briedumu sasniedza 1866. gadā ar virkni ievērojamu dziesmu par vienkāršiem cilvēkiem, piemēram, “Dārgais Savišna”, “Hopaks” un “Seminārs”, un nākamajā gadā parādījās vēl lielāka sērija. Vēl viens darbs, kas datēts ar šo laiku, ir simfoniskais dzejolis Ivanova noch un Lysoy gore (1867 Nakts Plikā kalnā). 1868. gadā viņš sasniedza savu konceptuālo spēku augstumu kompozīcijā ar savu nesalīdzināmā cikla pirmo dziesmu Detskaja ( Bērnudārzs) un Nikolaja Gogoļa pirmo ainu iestatījums Ženitba ( Laulība).

1869. gadā viņš sāka savu lielo darbu Boriss Godunovs savam libretam pēc Aleksandra Puškina drāmas motīviem. Pirmo versiju, kas tika pabeigta 1869. gada decembrī, imperatora teātru padomdevēja komiteja noraidīja, jo tai nebija primadonnas lomas. Atbildot uz to, komponists pakļāva operu pamatīgai pārskatīšanai un 1872. gadā pielika pēdējās piezīmes otrajai versijai, pievienojot Marinas un Rangoni lomas, kā arī vairākas jaunas epizodes. Pirmā ražošana Boriss notika 1874. gada 8. februārī Sanktpēterburgā un bija veiksmīga.

1865. gadā, pēc mātes nāves, viņš dzīvoja kopā ar brāli, pēc tam līdz 1872. gadam, kad viņa kolēģis apprecējās, dzīvoja nelielā dzīvoklī ar krievu komponistu Nikolaju Rimski-Korsakovu. Palicis ļoti viens, Musorgskis sāka dzert pārmērīgi, lai gan operas sastāvs Khovanshchina varbūt piedāvāja zināmu uzmanību (viņa nāves brīdī palika nepabeigta, šo operu pabeidza Rimskis-Korsakovs). Pēc tam Musorgskis atrada pavadoni tāla radinieka Arsēnija Goļeniščova-Kutuzova personā. Šis nabadzīgais 25 gadus vecais dzejnieks iedvesmoja Musorgska divus melanholisko melodiju ciklus, Bez solntsa ( Bez saules) un Pesni i plyaski smerti ( Nāves dziesmas un dejas). Tajā laikā Musorgski vajāja nāves rēgs - viņam pašam bija atlikuši vēl tikai septiņi gadi. Cita drauga, gleznotāja Viktora Hartmaņa nāve iedvesmoja Musorgski uzrakstīt klavieru svītu Kartinki s vystavki ( Bildes no izstādes 1922. gadā orķestrēja franču komponists Moriss Ravels).

Pēdējos Musorgska dzīves gadus dominēja viņa alkoholisms un vientulība, ko Goleniščova-Kutuzova laulība padarīja vēl sāpīgāku. Neskatoties uz to, komponists sāka savu operu Sorochinskaya yarmarka (nepabeigts Sorochintsy gadatirgus), iedvesmojoties no Gogoļa pasakas. Būdams vecāka gadagājuma dziedātājas Darjas Leonovas pavadonis, Musorgskis devās ilgstošā koncerttūrē pa Krievijas dienvidiem un Krimas pussalu. Pēc atgriešanās viņš mēģināja mācīt nelielā mūzikas skolā Sanktpēterburgā.

1881. gada 24. februārī trīs secīgi alkohola epilepsijas uzbrukumi viņu pazemināja. Draugi aizveda viņu uz slimnīcu, kur kādu laiku viņa veselība bija pietiekami uzlabojusies, lai viens no tā laika vadošajiem Krievijas māksliniekiem Iļja Repins uzzīmētu viņa slaveno portretu. Musorgska veselība tomēr tika neatgriezeniski sabojāta, un viņš nomira mēneša laikā, neilgi pēc savas 42. dzimšanas dienas.


Roberta Rozenblūma kopsavilkums

Roberta Rozenblūma kritiķa, skolotāja un kuratora karjeru noteica viņa uzstājība pret apstrīdētajām mūsdienu mākslas un tās vēstures normām. Savu rakstnieka karjeru viņš sāka Art News, Art Internationalun citas līdzīgas publikācijas. Rozenblūms uzskatīja, ka modernismam ir daudz garāka vēsture, nekā cilvēki domāja, un, piedāvājot šo perspektīvu, viņš ievērojami pārkārtoja veidu, kādā lielākā daļa cilvēku pētīja mākslas kustības. Tā vietā, lai izskatītu un vērtētu mākslas darbus noteiktā laikā, Rozenblūms mēdza kritizēt mākslu neatkarīgi no tās saistītās kustības vai vietas vēsturē.

  • Rozenblūms atklāja, ka mūsdienu mākslas vēsture aizsākās 18. gadsimta beigu franču, vācu un dāņu gleznotājos (kuri galvenokārt strādāja neoklasicisma stilā).
  • Rozenblūms uzskatīja "postmodernismu" par laikmetu, kurā cilvēki mīlēja un patērēja mākslu tādā mērogā, kāds vēl nekad nebija bijis ASV, tomēr to vairāk novērtēja kā greznību vai triviālu izklaidi, nevis kā kaut ko sociāli un kulturāli nozīmīgu.
  • Pēc Rozenblūma teiktā, abstraktā ekspresionisma pamatā bija totāla un apokaliptiska posta mitoloģija, kas mudināja daudzus māksliniekus meklēt jēgu mākslā un pamata simbolikā. Ņemot vērā šo mitoloģiju, kas tik ļoti informēja AbEx kustību, Rozenblūms uzskatīja, ka mūsdienu mākslinieki nespēj savā darbā sasniegt tikpat smeldzīgu, personisku abstrakcijas izjūtu.

Roberts Rozenblūms dzimis Ņujorkā, zobārsta Ābrahama H. ​​Rozenblūma un Lilijas M. Lipkinas ģimenē. Pēc dienesta ASV armijā no 1945. līdz 1946. gadam, tūlīt pēc Otrā pasaules kara beigām, Rozenblūms atgriezās mājās un iestājās Kvīnsas koledžā. Vēlāk viņš 1950. gadā Jēlas universitātē ieguva maģistra grādu mākslas vēsturē un doktora grādu. mākslas vēsturē Ņujorkas universitātē, kur viņš rakstīja disertāciju par vācu mākslas vēsturnieku Valteru Frīdlanderu [Frīdlaenderu].

Pēc doktora grāda iegūšanas Rozenblūms ieņēma vairākus skolotāja amatus, vispirms Mičiganas universitātē, kam sekoja Prinstona, kur viņš pasniedza līdz 1966. gadam. Nākamajā gadā viņš tika iecelts par NYU tēlotājmākslas profesoru (viņa absolvents alma mater), kur viņš palika visā savas karjeras laikā.

1961. gada februārī Rozenblūms izraisīja ažiotāžu mākslas pasaulē, kad izgudroja terminu "The Abstract Sublime" (arī raksta nosaukums, kuram viņš rakstīja) Mākslas ziņas). Šis termins tika izmantots, lai raksturotu jūtas un emocijas, ko izraisīja tādi mākslinieki kā Rotko, Polloks, Stils un Ņūmens. Raksts daudzējādā ziņā bija atbilde ne tikai uz Ņūmena 1950. – 51. G. Gleznu Vir Heroicus Sublimis, bet arī uz rakstu, kuru Ņūmens 1948. gadā bija uzrakstījis Tiger's Eye ar nosaukumu “Cildens ir tagad”.

No Vir Heroicus Sublimis, Rozenblūms rakstīja: "[tas] sasniedz vienkāršību un tikpat varonīgu un cildenu kā tā nosaukuma galvenais varonis. Tomēr, tāpat kā Still, Rotko un Pollock, šāda elementāra vārdnīca rada satriecoši sarežģītus rezultātus. Tāpat kā pārējie trīs the Abstract Sublime, Newman bravely abandons the securities of familiar pictorial geometries in favor of the risks of untested pictorial institutions and like them, he produces awesomely simple mysteries that evoke the primeval movement of creation." These "Masters," as Rosenblum referred to them, have created a new painterly language, a new "geometric vocabulary" as he phrased it, in which they deconstructed Cubism and essentially spread all the pieces across and throughout their canvases.

In 1967 Rosenblum revisited his dissertation and published an expanded version entitled Transformations in Late Eighteenth-Century Art. This book confirmed Rosenblum's place as a preeminent scholar of art history, but the work was by no means a formal study of European artistic styles. Instead, Rosenblum argued that the history of Modern art was older and more inclusive than what the academy of art history supposed.

In 1996 Rosenblum was appointed curator of 20th-Century Art at the Solomon R. Guggenheim Museum. It was there that Rosenblum undertook some of his most groundbreaking work as an art historian.

The 1900: Art at the Crossroads Izstāde
In 2000 Rosenblum curated the exhibition, 1900: Art at the Crossroads. This show contained nearly 150 paintings from Japan, Africa, Australia, Western Europe and the Americas, and included works by the Modern "masters" Cézanne, Picasso and Kandinsky. Never had such a seemingly random hodgepodge of turn-of-the-century styles been displayed side by side. Rosenblum was quoted as saying, "I wanted to reshuffle the deck and re-examine our image of the period." Although the exhibition received a tepid response from critics, and some even accused Rosenblum of showboating, the non-linear and non-geographical grouping of artworks was perceived as a postmodern curatorial effort.

The Norman Rockwell Exhibition
The following year, Rosenblum surpassed his previously daring act by curating, seemingly incomprehensibly, an exhibition of Norman Rockwell paintings and drawings at the Guggenheim. Kenneth Silver, the chairman of undergraduate studies at NYU, commented that, "Getting Rockwell into the Guggenheim was almost a Dada act, the crowning achievement of Rosenblumian contrariness - dare I call it perversity?" The Rockwell show was in many ways the encapsulation of Rosenblum's opinions about Modern art. While he was undoubtedly a fan of the Abstract Expressionists and subsequent movements, he firmly believed that the AbEx style and approach to art as a whole was too ideologically rigid, and had caused many critics, scholars and even artists to ignore what was occurring (and had occurred) outside the New York School. By placing Rockwell's work in the Guggenheim, Rosenblum was validating the artist and his style as having a firm place in the canon of twentieth century modern art, who was just as deserving of consideration as the Abstract Expressionists who had previously monopolized so much critical attention.

Rosenblum received a Distinguished Teaching Award from NYU in 2005. He continued to teach, write reviews, and curate exhibitions on both sides of the Atlantic, and throughout the U.S. right up until his death from colon cancer in 2006.

Despite having studied art history at Yale (their curriculum is renowned for favoring strict theoretical rules and genre-based study), and taught at Princeton (one of the last schools to formally recognize Modern art as a scholarly field), Rosenblum became a critic and historian who broke from tradition in nearly every way. He curated exhibitions in which works by the French Impressionists and Post-Impressionists were displayed next to works by traditional Salon artists he challenged the established formal notion that Modernism began at the turn of the 20th century he took works by Rockwell (what Greenberg famously referred to as "kitsch") and placed them on the walls of the Guggenheim. Rosenblum constantly confronted formal ideas of Modernism and even art history itself, and challenged those in the art world (from the average museum-goer to the trained historian) to view Modern art as a vast well of ideas rather than a teleological timeline. In this sense, Rosenblum was a model postmodern critic.

Rosenblum offered an alternative viewpoint to the origins of Modernism, and concluded that Modern art itself did not begin with the Impressionists and Post-Impressionists, as had been previously assumed by historians (and still is to a considerable degree), but with 18th-century French artists. It was during this era, Rosenblum argued, that visual culture underwent a monumental shift, where artists working in the Rococo and Neoclassical style experimented with perspective and representation in an unprecedented manner. (Later in life Rosenblum altered this perspective to include late 18th-century German and Danish painters in the unofficial birth of Modernism as well.)

Rosenblum was the quintessential anti-formalist. Although many critics and fellow academics of his day considered him a staunch radical, Rosenblum did not necessarily favor radical new forms of art over classic styles. His love of all art, from Neo-Classical to Abstract, from kitsch and commercial art to high art, resulted in his prevailing theory that the history of Modern art was more than just one endlessly renewing movement after the other. Modern art history, in Rosenblum's view, was as his NYU colleague Kenneth Silver once said, "a smorgasbord" of styles, philosophies and viewpoints that should include the works of Norman Rockwell just as easily it does works by Picasso, Kandinsky or Pollock.

Below are Rosenblum's major influences, and the people and ideas that he influenced in turn.


The Fountain Drawings

Perhaps the most infamous object in the history of 20th century art is Duchamp's Fountain. Rosetta stone to the avant-garde, Duchamp's 1917 urinal redefined, in one bold conceptual stroke, the possibilities of art forever after -- entering modern consciousness, and signifying the start of a counter-tradition of ready-mades, anti-art, and conceptualism that is 80 years old. It is therefore appropriate that artist Mike Bidlo, who has in the past made appropriations of legendary artworks (by Picasso, Man Ray, Brancusi, etc.), . Lasīt vairāk

Perhaps the most infamous object in the history of 20th century art is Duchamp's Fountain. Rosetta stone to the avant-garde, Duchamp's 1917 urinal redefined, in one bold conceptual stroke, the possibilities of art forever after -- entering modern consciousness, and signifying the start of a counter-tradition of ready-mades, anti-art, and conceptualism that is 80 years old. It is therefore appropriate that artist Mike Bidlo, who has in the past made appropriations of legendary artworks (by Picasso, Man Ray, Brancusi, etc.), here focuses his attentive eye on Fountain. This book catalogues the surprising results of Bidlo's homage, and taken together, these 300+ drawings bring out both the totemic and painterly qualities of Fountain. The book includes an extensive discussion between Bidlo and critics Arthur Danto and Francis Naumann. Lasīt mazāk


The Great Atlantic Hurricane of 1944

There is in some places a perception that hurricanes are frequent visitors to the Outer Banks . They’re not. They are a part of life here, but their appearance is more the exception than the norm.

Most of them come and go, usually with some power disruptions, tree limbs down, and a lot of clean up. Not all of them, of course—Dorian being the most recent example of a storm that will be embedded in our memory for some time.

Yet Dorian, as destructive as it was, has not been the only storm to ravage the Outer Banks . It may not have even been the most destructive.

The Great Atlantic Storm of 1944 was one of the most powerful storms to ever strike the eastern United States.

Mail packet boat hard aground on Ocracoke

The September 14 storm never quite made landfall on the Outer Banks, but came so close to Cape Hatteras that the western edge of the eyeball passed over Hatteras Island . There were reports of residents thinking the storm had passed and going outside, caught in the sudden 100 mph plus gusts from the northwest as the wall passed.

Wind speeds of 110mph were recorded at the Hatteras Weather Station and the mercury sank to 27.97”.

After passing the Outer Banks , the storm accelerated quickly NNE passing over Long Island as a category 3 storm then taking aim on New England.

The damage to the Outer Banks and adjacent waters was extraordinary.

“Island and the Banks Isolated from the World by Thursday Storm” the page one headline read for the Friday, September 15 Dare County Times. The page two headline told of the devastation on Ocracoke . “ Red Cross Goes to Aid of Storm-Wrecked Ocracoke in Hyde” the headline read.

“Area representatives…went to Ocracoke Saturday and made a survey of the damage. They report much destruction and on their arrival found the island without drinking water and only enough food for one day,” the paper reported.

The situation on the Outer Banks was bad, but not nearly so dire.

The storm “…swept away the power lines and piles across Currituck Sound and Roanoke Sound ,” the paper reported leaving the area without power or phones.

Equally as devastating—perhaps even more so—all the bridges connecting Manteo with the mainland and the Outer Banks were damaged and could not be used. Farther north at Coinjock , “Lower Currituck and Dare County were cut off from travel facilities, when a barge blown before the wind, crashed into the bridge at Coinjock , damaging the locks so badly that it will take two or three days before the bridge can be restored…”

Not reported in the paper, probably because communication was so difficult with phone lines down, was the disaster that had occurred in Avon .

Hoping to protect the village from the sea, the CCC (Civilian Conservation Corps) had built a sand dike along the beach. When the eye passed and the winds shifted to the northwest, a wall of water from Pamlico Sound rushed in. Before the dike had been built, the water would have washed out to sea, but now, with no place to go, the flood was devastating, damaging almost every home and business in Avon .

Remarkably only one person died in North Carolina and that tragically was in Nags Head . “No lives were lost…except L. S. Parkerson, the widely known and popular hotel manager at Nags Head who was electrocuted by a wire that had fallen on his car,” the Times reported.

The story at sea, though, was far direr.

The story of the US Coast Guard Cutters Jackson and Bedloe is one of the most tragic of the war.

US Coast Guard Cutters Jackson

The ships had gone to escort the liberty ship George Ade, which had been damaged by a torpedo attack. Under tow by a Navy ocean-going tug, the ships were making for Norfolk when the full fury of the storm struck.

Seas running as high as 50’-100’ were reported and the winds were sustained between 100-125 mph. The 125’ cutters, built in the 1920s to interdict rum runners during prohibition were no match for the Atlantic Ocean .

The Bedloe was overwhelmed first, sinking at 10:30 a.m. on September 14. Two and a half hours later, the Jackson followed her mate, slipping beneath the waves at 1:00 p.m.

Most of the men were able to get off the ships, but what followed were two excruciating days at sea as rescuers searched frantically for survivors. Of the 38 officers and men on the Bedloe, only 12 survived. There were 37 crewmen on the Jackson 20 were rescued.


Skatīties video: Vojta a František Nedvědovi - Když jsem dospěl, Igelit


Komentāri:

  1. Stewert

    This magnificent phrase is necessary just by the way

  2. Voodoora

    I congratulate, what suitable words ..., the admirable thought

  3. Jussi

    Es uzskatu, ka jums nav taisnība. Mēs apspriedīsim.



Uzrakstiet ziņojumu